Я якраз їду додому з оперної майстерні Gургена, коли він приїжджає з Девідсоном Романом від Гарлі Кршко, баритон Словацького національного театру. Раніше я говорив з майстром та деякими учасниками про оперну кризу у дворі озерної квартири. Безперечно, відповідь не могла бути більш класичною. Все красиво, як у казці.

На четвертий рік музичної майстерні в Дунассердахелі, як і раніше, вони подали заявки з чотирьох країн. Мета однотижневого тренінгу - поглибити знання співочої технології, пізнати культурне середовище відпрацьованих творів. Керівник семінару, Гурген Овсепян, співак-викладач вірменського походження, що проживає в Словаччині, виступав на всіх великих сценах колишнього Радянського Союзу в театрі ім. Бальшого в Москві, Ташкенті та Єревані. У Словацькому національному театрі він практично співав репертуар театру від Травіати до Отелло, а також виступав як гість у Будапешті, Мюнхені та всіх найбільших німецьких оперних театрах. Заспіваний на Арені ді Верона, працював з Клаудіо Аббадо на Зальцбурзькому оперному фестивалі, був альтернативою Пласідо Домінго в Отелло.

криза
Гурген Овсепян

Знаючи такий плейлист, я нерішуче підняв проблему кризи опери, але Овсепян відразу ж вийшов на середину: він вважає кризу тимчасовою, яка, з одного боку, стосується режисерської опери, а з іншого, що нові інтерпретації виходять за рамки оригінальний світ опер. Неприйнятним для нього є гей Аньєгін, оголений співак, хор, розбитий відповідно до точки зору режисера. За його словами, опера - це насамперед музика, тож перш за все це диригентська робота. Він підтримує сучасні адаптації до такої міри, що вони не відступають від класичної інтерпретації. Наприклад, він схвалив, коли Пітер Дворський видалив з шоу виставу Рушалки, що зображала героїню вуличною дівчиною. У кожному мистецтві є два фактори, естетичний та етичний, якщо один відсутній, це вже не мистецтво.