- Я погано спав. Я піднявся з ліжка близько четвертої ранку, стоячи біля вікна. Я спостерігав за містом, мости блищали сірим у тумані. Я почав спостерігати за Дунаєм, він був лише за кілька метрів від мене. Я почувався дедалі дивніше, ніби у мене запаморочилося, наче мене тягне вода.
Я вчепився за стілець і відступив назад. У мене на лобі був чистий піт. Тоді я зрозумів, що досі не мав уявлення, що таке орбіта Блакитного Дунаю. Мені довелося приїхати сюди, мені довелося побачити річку, щоб зрозуміти музику, про яку йдеться, - каже Кенісіро Кобаясі, потім підлаштовує під себе фортепіанний стілець.
Вперше Кобаясі прибув до Угорщини в 1974 році. Він взяв таксі в Феріхедь і приїхав до свого готелю за маршрутом Кобанья-Кішпешт, Уллі-Ут, Танач-Корут. Він пам’ятає більшу частину зруйнованих житлових будинків і навіть сумнівається, чи можна взагалі проводити гонку провідників у зоні, яка постраждала від війни. Потім на світанку він побачив Дунай і все зрозумів.
Студентські роки залишилися в ньому періодом, коли неважливо, який композитор де народився. Хоча він досі вважає, що для Чайковського, Бетховена чи Бартока не має значення, з якого міста чи країни вони походять, Кодалі на мить замислюється.
У зв'язку з танцями "Галанта" він розповідає, що його зв'язок з твором особливий. З японською душею він може відійти від нього краще, ніж європейський диригент, і таким чином стає здатним створити з цього справжній угорський спектакль.
Однак Барток ближче до двох угорських композиторів ХХ століття. Як приклад він наводить Концерт. Барток написав твір у 1943 році, вже в Америці, у надзвичайно неспокійний період свого життя. Йому довелося стикатися з тугою за домом, фінансовими проблемами та лейкемією одночасно, коли Сергій Кусевичі, керівник Бостонської філармонії, відвідав його біля свого ліжка і попросив написати останню велику роботу.
Барток зібрався з усіма силами і закінчив концерт лише за півтора місяці. Помер у 1945 році, через два роки. Для Кобаджаса ця музика схожа на читання прощального листа Бартока. Музика поза землею і життям, за допомогою якої автор намагається спілкуватися з живими.
Художник на прізвисько Кобакен провів міжнародну кар'єру після перемоги в диригентському конкурсі, організованому угорським телебаченням. Угорщина завжди залишалася для нього важливою.
В даний час він є провідним диригентом Японської філармонії і через довгий час знову гастролював в Угорщині. Малер II в Музичній академії. він диригував Воскресінням своєї симфонії до-мінор. Він також говорить про Малера, а також про Бартока у зв'язку з концертом: музика, яка передає слухачеві красу та почуття поза земним життям. Тут він сором’язливо стріляє очима, дивиться на черевики, потім після довгого мовчання піднімає очі і просить вибачення.
Він вважає, що навіть гріх говорити про творчість Малера, бо ні слова на японській, ні на угорській мові недостатньо виразні, щоб описати ці почуття. Але якщо вони все-таки змушені щось сказати про Воскресіння, найвідповіднішим словом є позачасовість.
КОБАДЖАСІ КЕНІКСІРÓ народився 9 квітня 1940 року в Івакі, префектура Фукусіма. У 1974 році він виграв І Міжнародний конкурс диригентів угорського телебачення. Потім він працював з Яношем Ференчиком як помічник диригента Угорського державного концертного оркестру, а після смерті Ференчика між 1987 і 1992 роками був першим диригентом оркестру. Він очолює Японську філармонію майже двадцять років, виступаючи з європейськими колективами та перериваючись. Диригент був нагороджений пам’ятною медаллю Ліста в 1986 році, нагородою за угорську культуру в 1990 році та медальним хрестом Ордена За заслуги перед Угорською Республікою в 1994 році. У 2010 році він став послом угорської культури.