Культура

Вона перша фотограф-іспанка, яка здобула перемогу в Пулітцерівський приз. Командна робота разом із його колегами з агентства Reuters щодо вуличних заворушень у Гонконзі минулого року. "Те, що вони дають вам цей приз, - це лотерея", - підтверджує памплоніка, "але це змушує мене почувати себе дуже коханою і тим більше закохуватись у свою професію". Він запевняє, що, маючи більше зображень про спустошення Covid-19, ми всі були б більш обізнаними та приймали кращі рішення.

віра

Сусана Віра (Памплона 1974) - фотожурналіст, який має досвід у всіх видах подій та висвітлення. Деякі голосніші, такі як 15-мільйонні демонстрації чи протести в Каталонії, інші більш святкові, такі як біг у Сан-Ферміні, а інші тихіше, як вона любить називати свої найлічніші роботи. У них він змальовує реалії, про які потрібно розповісти і в яких його дійові особи роздягаються, впевнено, перед своєю метою. Не повинно бути важко довіритися цій справжній памплоніці, яку її група в Уні називає Чучі. Одна з її найкращих подруг, Джудіт Лаяна, колишня колега TELVA, розповідає про неї, що "вона вже вказувала шляхи з кар'єри. У віці 19 років вона вивезла Рим із Сантьяго і зуміла взяти інтерв'ю у Філа Коллінза. Нічого такого не було може протистояти їй. відзначається нестримною енергією, справжньою турботою про інших, глибокою цікавістю до оточення, цілісністю та почуттям соціальної справедливості ".

Отримавши подвійний ступінь журналістики та аудіовізуального спілкування, він закінчив навчання в США, де випадково обрав предмет фотожурналістики. Понад 20 років потому він був нагороджений з Пулітцером для документування вуличних заворушень у Гонконгу, спільно з командою фоторепортерів з Reuters. "Двадцятий Пулітцер!" він жартував зі своїми друзями в WhatsApp, коли оголосив, що "звучала флейта". Він визнає, що це завдання передбачало роботу "з вантажем напруги, якого він ніколи раніше не відчував".

Він робив інтерв’ю кілька шалених днів, і, крім того, буває, що так і є перший іспанський фотограф, який отримав цю нагороду. І оскільки настала її черга бути "першою жінкою, яка це зробила", про це слід згадати.

Незважаючи на лавину засобів масової інформації, яка цього вимагає, вона доступна і легка, і ми перевіряємо, що вона така: "любляча і відкрита, з друзями та незнайомцями, незалежно від того, хто вони чи з чим ототожнюються. Вона цікавиться людьми і його історії, особливо ті, що є найбільш знедоленими та маргіналізованими. Спостерігайте і слухайте більше, ніж він говорить і проповідує. Він постійно намагається дати голос і простір тим, хто цього не має ".

Для цього інтерв’ю я пропоную вам додати дві свої фотографії, які мені найбільше подобаються: вражаючий ебан у Сан-Ферміні та ще одну, переважну, демонстрації проти атак у Барселоні, які потрапили на перші сторінки майже всіх газет у свій день. Але вона пропонує мені їх змінити: "навіть якщо вони вам подобаються, я не відчуваю себе такою ідентичною". Йому це дуже зрозуміло. Це підтверджує роботу фотографів як важливих візуальних оповідачів дійсності, незважаючи на те, що вони завжди були в тіні письмової журналістики.

Ви розповідаєте анекдот, у якому, повернувшись із 8 років роботи фотожурналістом у США, стажер-редактор для іспанського ЗМІ звернувся до вас як "мій фотограф". Чи вважаєте вас в Іспанії фотографами гіршими, ніж в інших країнах?

Проблема фотожурналістів полягає в тому, що традиційно фотографія розглядалася як спосіб ілюстрації тексту. Потрібен був час, щоб переконати редакції, що фотографія - це журналістський інструмент власною мовою. Хоча дещо ще є, з роками про нас краще дбають і ми маємо більшу представницькість у гільдії, але ми ще не зрівнялися.

Все, що передує "першій жінці, яка". Досі є новиною. У цьому випадку ви перша іспанка, яка отримала Пулітцерівську премію. Але незалежно від цього, чи вважаєте ви, що у фотографії є ​​жіночий вигляд?

Є особистий погляд. Існує особистий досвід, особистий розвиток, культура і підхід до світу, який мене оточує і що відображається на моїй фотографії. Не думаю, що ви можете говорити про фотографії статі, раси чи сексуальної орієнтації. Ми наполягаємо на наклеюванні ярликів, але я хотів би жити у світі, де мова не йде про стать чи те, як жінки керують речами, а про особисті заслуги. Ми повинні говорити про зусилля та зовнішній вигляд кожного з них. Існують різні погляди, і найголовніше - мати можливість показати їх; мати вікна розподілу, щоб розпізнати роботу кожного з них.

Фотожурналістика, пов’язана так із фотографіями ризику, традиційно є чоловічою.

Може бути, хоча є великі відомі військові фотографи. Але я ні, я висвітлюю тихіші теми, теми, більше пов’язані з поточними справами у моєму регіоні, спортом та культурою. Але це правда, що, висловлюючись виключно зі свого досвіду, я ніколи не піднімав руки: я скористався можливостями, які вони мені дали, і зробив свою роботу, наскільки міг. Але це правда, що я не маю чогось, що є у інших колег: це явна можливість підняти руки. Це як у тих дослідженнях, які показують, що в університетських класах з більшістю жінок ті, хто бере найбільшу участь, втручаються та коментують, - це вони. Це тому, що у нас зверху є черевик, який гнітить нас? Ні. Це тому, що в культурному плані ми згоріли, коли людина говорить, ми слухаємо. Незважаючи на те, що все змінюється, ми несвідомо продовжуємо підтримувати це ставлення через страх і невпевненість або тому, що просто навіть не розглядаємо це. Це фактори, які потрібно цінувати і які залежать від нас. Ви повинні над цим задуматися.

Пулітцер змусив вас переглянути свої наступні роботи?

Ця нагорода, перш за все, змусила мене почувати себе дуже коханою. Це також змусило мене озирнутися назад і задуматися про свої останні 25 років, коли на особистому рівні я зміг втратити моменти свого життя, які були знижені моєю професією. Але я зрозумів, що Пулітцер - це лотерея. і що я повинен продовжувати робити свою роботу найкращим чином. Робота в Гонконгу означала вихід із зони комфорту, і я відчуваю себе вимушеним продовжувати таким чином розвиватися. Я озираюся назад і бачу, що я виконував ту роботу, з якою я ототожнював себе і знав, що її опанував; і це в кінцевому підсумку застоює вас. Пулітцер допоміг мені поміркувати над своєю роботою, відчути прилив енергії, що змушує мене продовжувати йти, ще більше полюбити свою професію та боротися за те, щоб продовжувати своє покликання у ці важкі часи. Пресі важко доводиться, і пандемія збирається залишити свій слід у всіх секторах.

Як вам охоплює пандемію?

Висвітлення є складним. Ми маємо багато обмежень, щоб задокументувати ситуацію з лікарнями та будинками престарілих, особливо. До цього додається страх бути самими собою джерелами зарази. І в такій історичній ситуації, як ми переживаємо, відчутно не вистачає образів. Взяти їх не вдалося. Установи суворо обмежують доступ до фотожурналістів.

Що б ви хотіли задокументувати.

Особливо інтер’єр будинків для престарілих, де пережили драми, які ми не змогли побачити. Ми маємо дані щодня, але вони не пов’язані з мозком та серцем, як це роблять зображення.

Чи не бракувало нам зображень цієї пандемії?

Багато. І це важливо, тому що зараз, під час деескалації, ви повинні нагадати багатьом людям, які безтурботно виходять на вулиці, щоб зібратися зі своїми друзями, що це було і продовжує залишатися дуже серйозним. Якби зображень було більше, це був би найкращий спосіб усвідомити людей про серйозність ситуації та необхідність зберігати пильність.

Публікація жорстких зображень, що стосуються суворості реальності, завжди оточує суперечки. Чи ви прихильники розповсюдження таких зображень?

Я за публікацію фотографій, які розповідають всю історію, і смерть, на жаль, є частиною реальності цієї пандемії. Ми лицеміри як як суспільство, так і в засобах масової інформації. Ми публікуємо смерть людей з інших країн, але у нас немає живота, щоб побачити зображення померлих з нашої країни; тому що вони можуть бути нашими сусідами і тому, що вони схожі на нас. Звичайно, смерть потрібно зображати гідно, але ця частина реальності не може бути піддана цензурі. Громадяни повинні бути належним чином поінформовані не лише про дані, але й про зображення, які допомагають нам приймати рішення. А професіонали фотографії повинні намагатися потрапляти туди, де нам заборонено входити, правильно виконувати свою роботу та виконувати свою роль.

А де межа? Коли фотожурналіст повинен опустити камеру?

Межа - ваша совість. Якщо настає момент, коли ви не можете виправдатись з людської та журналістської точок зору, тоді вам доведеться припинити зйомки. У моєму випадку я перестав фотографувати лише тоді, коли хтось попросив мене, навіть якщо це знаходиться в громадському місці, і я маю повне право фотографувати. Але якщо я впевнений, що якусь жорстоку сцену слід оголосити, я ніколи не вагався її сфотографувати.

Висвітлення гонконгських заворушень у 2019 році, з якими ви виграли «Пулітцер» разом із командою Reuters, залишило вас бажання повторити?

Я не вперше фотографую соціальні конфлікти, я це вже робив у 15-му році і в Каталонії, але ніколи не стикався з напругою такої інтенсивності. Працюючи з шоломом, протигазом, балістичними окулярами, при цьому поліція скидає водяні гармати і навіть стріляє в повітря, робить сльозогінний газ, уникаючи кийків. Все це було дуже вражаючим. Під час демонстрацій я стикався з ситуаціями насильства, але це був вищий рівень. У той же час я був дуже задоволений, бо не ототожнював себе з цим видом роботи, і нарешті це вийшло добре. Я не думаю, що це те, чим я хочу займатися, але я відкритий для того, щоб покинути зону комфорту та розвиватися в інших сферах, будь то ті чи інші.

Однак ваші найособистіші роботи розвиваються у набагато інтимнішому середовищі.

Робота, яку я зробив над траєкторією Габріеля Діаса де Туданка, яка передбачала його особисту подорож від статі, присвоєної йому при народженні, на основі зовнішнього вигляду його геніталій, до його відчуваної статі, була одним із найвимогливіших проектів. Цей вид роботи вимагає багато часу та приватності. Вам потрібно проводити багато часу з людьми, які є предметом вашої роботи, щоб вони вам довіряли. Мають здатність зникати з поля зору, але бути присутніми одночасно. Але зараз я продовжуватиму зосереджуватись на пандемії, оскільки ландшафт постійно змінюється, і це дуже важко. Я не хочу пропустити це.

Однак ми не можемо побачити ваші фотографії в соціальних мережах.

За це я динозавр і катастрофа. Але свідомо. У мене є лише Facebook, і я відкрив його сьогодні, щоб подякувати привітанням. Але я ніколи цим не користуюся. Я розумію, що багато колег використовують їх, щоб зробити свою роботу видимою, але у мене є засіб, який є Reuters, який підтримує мене, і у мене немає такої потреби. Але в будь-який момент я, звичайно, можу почати ними користуватися. і це не буде хорошим знаком.