Написав: Галамб Золтан 03.01.2012.

дель

Хто досі не вірив у силу Інтернету, Лана Дель Рей, тобто несподіваний успіх Ліззі (Елізабет Вулрідж) Гранта дав зрозуміти, що спочатку виключно цифровий розподілений кліп - у даному випадку "Відеоігри" - справді може за одну ніч зробити зірку з проривом незалежної співачки з невеликими звукозаписами. Зірка телебачення, схоже, повністю пожертвувала, принаймні, що стосується популярної музики.

Звичайно, деяким талантам не завадить досягти успіху, але, можливо, що ще важливіше, це вміння відчувати потреби аудиторії та якось гармоніювати з духом чи настроєм віку. І сьогодні, очевидно, існує великий схід смутку, депресії поза емоцією, яка все ще зберігає частину солодкої похмурості та випадкове переповнення стилів, орієнтованих на емоції та біль. Музика та альт-голос Лани Дель Рей, приправлені невеликими начинками Бонні та Клайда, сповільнені, іноді сповнені реп-подібних текстів та ритмів, цілком приємно поєднують сентименталізм із (неметалевою) твердістю.

Дійсно, якщо ми приділяємо більше уваги, ми чуємо основи хіп-хопу і навіть напівкрики синтезатора, тоді як мелодії, мотиви, що звучать на гітарі - тобто, насамперед рішуча присутність неспотворених гітар - викликати настрої інді-року. Теми переважно низхідних послідовностей теж не особливо розважають, тоді як синтезатори насичують основи струнами, що викликають струни, а іноді навіть грають схожі на арфи раси - мається на увазі симетрія та раціональність замість бурхливого тіла, представленого духовими інструментами. І якщо раніше я порівнював атмосферу альбому із відомим бандитським фільмом Артура Пенна, то тепер мушу додати, що на якомусь дивному, трансцендентальному плані все це обертається навколо однієї і тієї ж уявної зірки разом із ранніми романами Брета Істона Елліса та думкою Софії Копполи -провокуючі фільми.

Критика альбому здебільшого критикувала відсутність різноманітності, і саме в очах Лани Дель Рей було, що десятки пісень, написаних більш-менш однаковим стилем, досить важко слухати одночасно, але з якихось причин я не можу погодитися їх. З одного боку, в альбомі є дещо швидкіші треки, ніж особливо попсовий, проте сатиричний "Дієта Гірський кокс", досить соціально критичний "Гімн" або потворне відверте "Радіо", а з іншого з боку, стриманість зовсім не викликає тривоги: мінімалізм (менше нуля та надзвичайний рецидив та зневіра Made In Hollywood), що також виражається на повністю білій обкладинці інтер’єру та диску, прикрашеному лише трьома червоними трояндами.

Однак найвизначніші пісні - це худорляві, невибагливі, але глибоко сумні композиції, такі як заголовний трек "Born To Die", справді легальний хіт "Video Games" або "Summertime Sadness", затемнений туманом асоціацій. І якщо ви добре говорите по-англійськи, ви можете натрапити на тексти тисяч маленьких винаходів, так само, як ви можете знайти речення та їх фрагменти, які можна (згадати) в будь-який час у наші більш депресивні моменти, з якими це насправді легко повністю визначити.

Однак я дуже сподіваюся, що Лана Дель Рей не досягне долі талантів, за якими уклали контракти з великими видавцями, і не повинна йти на художні компроміси, щоб зберегти свій надзвичайний успіх, бо вона така досконала, і якщо їй доведеться все одно розвиватися,.

Доповідачі:
Лана Дель Рей - спів
Аль Шукс - гітара, бас, клавішні, програмування, вокал
Еміль Хейні - барабани, звуки, клавіші

Список доріжок на диску:
1. Народжені, щоб померти
2. Вихід на перегони
3. Сині джинси
4. Відеоігри
5. Дієта гірських рос
6. Державний гімн
7. Темний рай
8. Радіо
9. Кармен
10. Людина на мільйон доларів
11. Літня смуток
12. Це те, що робить нас дівчатами