Мій найцікавіший фільм (1948)

- деталі -

"Колись, я прагнув мати змогу зняти двосторонній фільм, час розповіді якого триває лише дві години. Я хотів фільм, у якому немає стрибків у часі, коли камера безперервно обертається.

Книга виконала мою кваліфікацію. (.)

Отже, на мою думку, вчинок без перерв робить найбільш рівномірними кольорові ігри, особливо якщо ви говорите про захоплюючу історію. Розповіданий час свята триває від заходу сонця до посадки. Існує вбивство, партія, ескалація напруженості, тонкий психологічний малюнок, поступове розкриття злочину та вирішення проблеми. (Зйомки насправді тривали тридцять днів.) "

Майстер не про напружену, але все-таки значущу ротацію:

"Ми вистрілили цілий рулон, метрів триста. Несподівано запанувала тиша, порушена одним з його переслідуваних, необхідних шепотів." Я ще ніколи в своєму житті не лоскотав таку чортову стрілянину! " Ми домовилися.

Незважаючи на все це, Кьот був, мабуть, найбільш захоплюючим фільмом, який я поставив. Газети описують це як "найбільш революційну техніку, яку коли-небудь бачив Голлівуд". Спочатку деякі його труднощі здавалися нездоланними. Джеймс Стюарт, наша зірка, дивився ночі через свою роль. Викликала занепокоєння не напружена драма, а скоріше незручна техніка. Морріс Розен тримав свенккар о четвертій ранку, і до кінця фільму він схуд дванадцять кілограмів. Оператор Джо Валентайн якось покотився на ноги дерев’яним візком вагою шість фунтів, бо був недостатньо жвавий. Також траплялося, що автомобільна камера далеко покотилася і розчавила стіну ".



Хічкок не забув про вражаючі технічні деталі:

"Ми знімали в студії з оригінальним звуком, камера не зупинялася ні на мить, тому нам потрібні були місяці підготовки та виснажливих репетицій. Нам довелося перенести всю стіну, щоб камера могла стежити за фарбами через вузькі двері повернутися до незмінного вперед-назад, щоб камера, яка рухається спеціальним краном і об'їжджає все, що проходить через неї, могла вільно рухатися.

Звичайно, все мало свою мету. Публіка не могла знати, що він дивився жонглююче шоу. Якби ви помітили, що камера творить чудеса, наша мета не вдалася б.

Проте камера зробила чудеса в Kötel, завдяки чудовій, геніальній командній роботі техніків ".

1948

Особлива примітка до фільму:

"Але найбільш феєричним був фокус кругової панорами - якісне відтворення тридцяти трьох метрів горизонту Нью-Йорка, освітленого вісьма тисячами ер, двома сотнями неонових вивісок.

Модель малює у фільмі точно так само, як вікно п'ятдесят четвертої вулиці та квартири на Першій авеню на Манхеттені вночі, і терпимість. Довелося звернути увагу на пункт збору гуртка. Тому нам довелося побудувати так звану циклору або кругову панораму та легкий якір, який не тільки висвітлив модель, але й спроектував мінливе небо та рухомі хмари на вікні.

У колі більше тисячі квадратних метрів найбільший фон, коли-небудь використовуваний у студії, Емпайр-Стейт-Білдінг, Крайслер, Вулворт, Сент-Патрікс, Радіо-Сіті та інший горизонт Нью-Йорка. мініатюрних вікон будівлі - від двадцяти до шістдесяти ват. (Висота світла була на двадцять другому поверсі.) Для освітлення будівель і вікон знадобилося сім тисяч дев’яти метрів дроту і двадцять шість тисяч ват ».


Зрештою, його виступи також цінуються за їх виступ:

"Замість того, щоб прокручувати текст один-два рази, як раніше, ми провели перші два тижні вправляючись в жестах, навіть якщо ми не збираємося робити те ж саме. Встановіть налаштування камери щохвилини.

Стюарт, звичайно, стверджував, що найважчою частиною його життя були зйомки фільму "Кьот". Я погодився з ним. Він сказав, що не може спати вночі. "Я маю на увазі, - сказав він, - якщо всі грають чудово, але я пропускаю лінію, скажімо, з дев'яносто дев'яносто милі".,

це буде найвідоміший пропуск в історії кіно. Це тому, що всю сцену слід починати з самого початку. "Так", - відповів я. "Саме тому я вибрав тебе для головної ролі".