Офіційна секція Каннського фестивалю

cultural

Зліва Вправо за годинниковою стрілкою Анджеліна Джолі в "Чейнджлінг" Хав'єр Бардем і Пенелопа Крус у Вікі Крістіна Барселона, Бенісіо дель Торо в Че і зображення трьох мавп.

Підтвердження творчої життєвої сили американського кіно (з такими фільмами, як фільми Клінта Іствуда чи Содерберга), схуднення східного кіно (за винятком Джіа Чжан-Ке та Еріка Ху), поява латиноамериканського кіно (і особливо аргентинський), сила стійкого авторства та суперечлива присутність іспанського кіно відзначають конкурс цього року.

З року в рік те саме повторюється, а в 2008 році це повториться. Ударний парадокс виникає внаслідок того, що, швидше за все, є унікальним випадком і не має аналогів в будь-якій іншій галузі творчого самовираження, оскільки це саме роботи найбільш радикальних авторів, формальна зухвалість снайперів-іредентистів та найбільш естетичні пропозиції. фактори, що діють на Каннському фестивалі (найважливішій щорічній події для мистецтва та кіноринку) як справжній локомотив пишного медіа-цирку, який харчується мирським гламуром та безмежною легковажністю, з інтенсивними транспортними та екстравагантними вечірками.

Просто складіть перший список імен: Люк і Жан-П’єр Дардени, Арно Десплекін, Атом Егоян, Філіп Гаррель, Лоран Кантет, Джіа Чжан-Ке, Лукресія Мартель, Клінт Іствуд, Стівен Содерберг, Вім Вендерс, Нурі Більге Джейлан і Чарлі Кауфман, серед деяких інших - це автори, фільми яких спричинять найбільший натовп навколо своєї презентації цього року, автори фільмів, які з’являться у всіх ЗМІ, ті, хто відповідає за те, щоб головна виставка ярмарку засяяла своїм світлом, щоб Канни продовжує бути ще протягом року тим дивним святом мистецтва як каталізатором марнославства та бізнесу. І це якщо говорити лише про фільми, які змагаються за заповітну Золоту пальму, тому що, якщо ми відкриємо призму, а також задумаємось над рештою проекцій офіційного розділу, ми також знайдемо Вонга Кар-вай, Вуді Аллена, Абель Феррара, Стівен Спілберг, Емір Кустуріца або Теренс Девіс.

1. Життєздатність американського кіно. Клінт Іствуд (Changeling), Стівен Содерберг (Che: диптих, що включає Аргентинця та Партизана), Чарлі Кауфман (Synechdoque, Нью-Йорк) та Джеймс Грей (Two Lovers) - чотири потужні трюки, розміщені в офіційному розділі, до яких вони повинні додайте ті, що пропонуються Стівеном Спілбергом (з четвертою частиною Індіани Джонса), Вуді Алленом, Абелем Феррарою (Челсі на скелях), фабрикою DreamWorks та анімаційними фільмами (Кунг-фу Панда), незалежним кінотеатром Келлі Рейхардт (Венді та Люсі) та документальний фільм Джеймса Тобека (Тиссон). Цього разу відсутні такі фігури, такі харизматичні і такі з дому подібно до Девіда Лінча (хоча там буде його дочка, яка представлятиме спостереження опівночі), Гас Ван Сант, Джим Джармуш або Коенс, зроблений відбір, схоже, хоче відійти від радикалізму і шукати престижного авторства, але з більш широкий спектр, можливо, з більшою аудиторією. Потрібно буде побачити справжню сутність представлення настільки множинного і такого багатого на альтернативи.

2. Втрата ваги східного кіно. Узяти участь у конкурсі вдалося лише документальному фільму Джіа Чжан-ке (24 міста) та сінгапурському фільму ("Моя магія", Еріка Ху), тоді як корейський Бонг Джон Хо (відповідальний за епізод Токіо), японець Куросава Кійосі (Токійська соната) і тайванський Ченг Монг-Хонг (стоянка), мабуть, залишились у "Певному вигляді". Вонг кар-вай з'являється із переписом його проклятого фільму par excellence ("Попіл часу Redux") і "Форнайт", зі свого боку, повністю викорінили всі східні рудименти.

3. Сильна поява латиноамериканського кіно. Два бразильські фільми в конкурсі (інавгурація Фернандо Мейрелеса, "Ла Чегера", "Лінья де пасе", Уолтер Саллес), мексиканець у "Певному вигляді" ("Лос-бастардос", Амат Ескаланте), уругвайський і чилійський у Fortnight (Акне і Тоні Манеро) проводжають множинну та блискучу аргентинську команду як два титули в конкурсі (La mujer sin cabeza, Лукресія Мартель та Леонера, Пабло Траперо), два фільми у Форнайт (Ліверпуль, Лісандро Алонсо, і Саламандра, Пабло Аґееро) та інший на Тижні критиків (Кров'яні паростки, Пабло Фендрік) представляють величезний крок для кінематографії, життєва сила якого спирається на силу, з якою новий далекий кінематограф виникає там із традиційними параметрами.

4. Стійке авторство. Повернення італійського кіно (Паоло Соррентіно, з "Іль Діво"; Матео Гарроне, з "Гоморрою"), відновлення Віма Вендерса ("Зйомки в Палермо"), внесок таких острівних авторів, як бельгійські брати Дарденни ("Мовчання де Лорна"), Філіппінська Брілла Мендоса (Сербіс), турецька Нурі Більге Джейлан (Три мавпи), канадський Атом Егоян (Поклоніння), угорський Корнел Мундручцо (Дельта), плюс сила широкого та гегемоністичного французького представництва (Десплехін, Кантет та надалі менше) ніж Філіп Гаррел у змаганні; Леос Каракс і Реймонд Депардон у фільмі "Певний погляд") малює плеяду стійких авторів, архіпелаг снайперів, які виражають боротьбу за відкриття простору для кінотеатру особистої виразності, майже завжди поза межами галузі.

5. Суперечлива присутність іспанського кіно. Фільм про мандрівку волхвів, про який говорять каталонською та івритом (El cant dels ocells, Альберт Серра,), буде присутній у "Форнайті" режисерів, але він буде єдиним, хто з'явиться на фестивалі з ексклюзивом прапор іспанської. Решта національної присутності (за відсутності будь-якого іншого зразка власної творчості: те, що повинно викликати роздуми в цілому іспанському кіноустанові), виражається в термінах промислового фінансування. Зрештою, два важливі фільми в конкурсі (згадані вище фільми Лукреції Мартель та Стівена Содерберга), зняття Вуді Аллена поза конкуренцією (Вікі Крістіна Барселона, з цим абсурдним титулом, який її віддає, з Хав'єром Бардемом та Пенелопою Крус в акторському складі), дебют американсько-палестинської режисерки Аннемарі Джасір у фільмі "Певний погляд" (Сіль цього моря), документальному фільмі Кустуріци про Марадону, а також творах Уругваю (Акне, Федеріко Вейродж) та Аргентини (Ліверпуль, Лісандро Алонсо) у «Форнайті» всі вони є важливими та дуже активними іспанськими копродукціями. Нова ситуація, яка також вимагає більш спокійного та далекосяжного розгляду.