Світ опери втрачає одне з найбільших і найулюбленіших сопрано всіх часів

Коротка анонімна записка, оголошена 5 січня 1962 року, "важливою прем'єрою опери Річарда Штрауса" Арабелла ", що є абсолютною новинкою в Іспанії". І третій його абзац розпочався так: "З прем'єрою" Арабелли "виступить всесвітньо відоме сопрано з Барселони: Монтсеррат Кабальє", - додала інформація з La Vanguardia. Затверділа в німецькому та італійському репертуарі в Базельському муніципальному театрі та в Бременській опері, Кабале нарешті, у віці 28 років, 7 січня 1962 року, стане її тріумфальним дебютом у Барселоні, її рідному місті, де Вона померла вчора у віці 85 років після кількох прикутих епізодів дедалі більш неміцного здоров'я, які стримували її протягом останніх тижнів у лікарні Сан-Пау.

cultura

БІЛЬШЕ ІНФОРМАЦІЇ

Відтоді швидко відбулися віхи: заміна в екстремальних закладах Мерилін Хорн у концертній версії Лукреції Борджіа в нью-йоркському Карнегі-Холі в 1965 році; її дебют у Метрополітен-опері того ж року, коли Маргарита у «Фаусті» Гуно разом із колегою-дебютанткою Шерріл Мілнес; Норма в Teatro alla Scala та Паризькій опері в 1972 році, і, перш за все, та, яку вона співала, мужньо кидаючи виклик стихії, на Помаранчевому фестивалі через два роки, з легендарним статусом; або його Адріана Лекуврер на зустрічі з Хосе Каррерасом та Фіоренцою Коссотто, режисер - Хесус Лопес Кобос у власному дебюті в Нью-Йорку.

З роками Кабале виявився здатним співати практично все

І, окрім сцени, вона також розпочала в оточенні своїх найкращих колег дуже довгу низку записів, які незабаром стали невідворотними посиланнями. Чотири зразки кнопок: Турандот з Лучано Паваротті, Джоан Сазерленд і Зубін Мехта; «Богема» з Пласідо Домінго та Георгом Солті; Дон Карло, також з Пласідо Домінго, Ширлі Верретт і Карло Марією Джуліні; Роберто Девере зі своїм другом Хосе Каррерасом та Джуліусом Руделем.

З роками Кабале виявився здатним співати практично все, починаючи від репертуару bel canto, який він досліджував з нескінченною пильністю та цікавістю, і який, мабуть, найкраще відповідає його вокальним умовам, до найважливіших ролей Верді, великих заголовки verista та деякі штраусські опери, які вона пройняла надмірною ліричністю. На початку кар’єри, завдяки винятковому голосу, техніці та виразності, вона була неперевершеним інтерпретатором того, що Родольфо Селлетті називав «прикладом сопрано з ангельським голосом у доромантичному репертуарі». Тоді Кабальє багато в чому втілив архетип співачки (і людини) про те, що протистояти Марії Каллас було легко. Виразний (і життєвий) виклик перед технікою, яка розглядається як премія серед однолітків (і життя без переляків), мальовничий нерв перед статизмом, плоттю проти духу, в співі Кабальє розглядається як власна, чиста, абстрактна сутність, майже платонівський високий ідеал, який вона наполягала на перетворенні у відчутну (і чутну) реальність.

На прохання кращих театрів світу, удостоєна нагород, сміливо віддана як жриця у релігії свого мистецтва, Кабальє випадково вилазила на некласичні території

Член сім'ї, дуже прив'язаний до свого міста ("найбільшим подарунком, який мені дав ліцей, і не смійся, завжди було наймати мене на Різдво", - сказав він цій газеті в 2012 році, коли театр "Рамблас" згадував виставка півстоліття з тієї юнацької Арабелли) і безперервно вимагалася найкращими театрами світу, нагороджена архіереями, сміливо віддана як жриця релігії свого мистецтва, Кабальє випадково здійснювала вилазки на некласичні території, найвідоміші з що стало його дивовижною і співчутливою співпрацею з Фредді Меркьюрі, з яким він висловив найефективніші вибачення, які можна уявити Барселоні як відкритому та міжнародному місті. За кілька місяців до Олімпійських ігор 1992 року Кабалье отримав з кількома своїми колегами (Вікторією де Лос Анхелес, Терезою Берганзою, Хосе Каррерасом, Пілар Лоренгар, Альфредо Краусом та Пласідо Домінго) нагороду Принца Астурійського за мистецтво, яка визнала золотим покоління іспанського ліричного мистецтва, яке вчора було трохи більше осиротілим.

Каталонське сопрано також перетнуло межі, яких їй краще було б не переступати, зіткнувшись з ролями, не дуже сумісними з її вокальними якостями та її артистичною особистістю, наприклад, з Ізольдою, яка співала у Барселоні та Мадриді в 1989 році. Але її артистична ненаситність знала немає кінця, хоча навіть такий обдарований голос, як його, не міг би бути несприйнятливим до зносу часу та фізичного занепаду, отже, його останні активні роки, часто підтримувані дочкою Монтсеррат Марті, також сопрано, демонстрували неминучий спад. Однак вона, схильна до легкого і дзвінкого сміху, дочка ніколи не нав'язуваної симпатії, щасливо опинившись у єдиному житті, яке вона любила і знала, хотіла продовжувати пропонувати своє мистецтво до кінця. Незважаючи на те, що вона була такою по-своєму своєрідною (що не таке чудове сопрано?), Вона заявила в 1994 році, що «я не відчуваю себе дівою. Я відчуваю себе людиною, яка все своє життя присвятила музиці, яку я люблю. Намагаючись служити музиці якнайкраще, і надати публіці голос, з яким я народився ".

Чудодійний і всеохоплюючий голос, чисте стерлінг срібло, який зараз, хоча і важко повірити, щойно інтонував свій останній філат, той виразний пристрій, в якому голос поступово стоншується, поки не стає майже безтілесною ниткою, якою вона була незаперечний викладач і як він любив пишно пишатися своїми виступами. Нитка Монтсеррата, яка проводила нас через стільки і таких прекрасних лабіринтів, назавжди обірвана.