Барбора Андрашичова, ім’я, 18 січня 2019 р., Фото Генріха Мішовича

позначена

Принаймні за рівнем характеру текстового шаблону, амбіціями продюсерської команди та подальшим кінцевим результатом у формі постановки, Ім'я - це пік сезону 2018/2019 у DAB.

Розмовні комедійні постановки зазвичай не належать до тих творів, які повинні мати амбіцію "змінити світ" і принаймні художньо вразити Європу. Не є винятком і ім’я французьких авторів Матьє Делапорте та Олександра де ла Пател’єра, режисером якого є Матуш Бачинець та режисером театру Андрея Багара в Нітрі.

Незважаючи на вищесказане, проте, безумовно, правда, що твори, до яких творці підходять з повною відповідальністю, а не з підходом «це розмова, це зробить сам», заслуговують на увагу, вдячність та повагу. І виробництво Nitra - це точно така робота. Перш за все, слід зазначити, що Делапорт і Пательє створили текст, який базується на давно встановлених принципах, але може обернути їх у сучасні, формально функціонуючі та точні діалоги. Слід також оцінити чутливий переклад Олени Флашкової, яка здатна впоратися з кількома культурними особливостями, які важко перенести у словацький контекст.

Ім'я відображає вечір із життя групи людей середнього віку, які зустрічаються в квартирі в одному з районів Парижа. Під час вечері обертається карусель непорозумінь, оманливих викриттів, завдяки яким глядач або читач знайомиться з окремими героями та інформацією з їхнього життя. Мешканцями та власниками квартири є П'єр Горо та Елізабет Горо-Ларше. Сімейна пара міської, ліволіберальної інтелігенції. Він університетський викладач французької літератури, вона також викладає французьку мову та літературу, але "лише" у середній школі. Того вечора до них вечеряє брат Елізабет Вінсент Ларше. Успішний підприємець, але не великий підприємець, який характеризується головним чином постійними зусиллями містифікувати або вводити амбіції викликати жартівливі ситуації та шокувати своїх знайомих. Пізніше додаються також вагітна супутниця життя Вінсента Анна Караваті та знайомий сім'ї - Клод Гатіньоль, тромбоніст Філармонічного оркестру Французького радіо.

Через більш-менш очевидні подробиці авторам вдалося "протасувати" критику на лицемірний вигляд частини вищого середнього класу французького суспільства та їх забобони на (в рамках жанрових норм) традиційно гармонізуючу розмовну драму. Я згадаю, наприклад, той факт, що хоча Елізабет і П'єр визначають себе як відкритих, сучасних лібералів, що, звичайно, включає гендерне сприйняття подружніх ролей, справа в тому, що Елізабет не лише пожертвувала своєю кар'єрою заради свого чоловіка, але все ще подає лише увечері. її гості, поки її чоловік насолоджується затишком дивана.

Подібно до ситуації, яка дала назву всій грі. Стартером у серії зізнань та одкровень є момент, коли Вінсент вирішує оголосити своїм друзям, що вони назватимуть свого сина, якого вони чекають з Анною, Адольфом. Лицемірство Гаро (особливо Вінсента) виявляється таким: хоча вони захищають свободу батьків, називаючи своїх нащадків - зрештою, їх називають Орхідеєю та Юпітером (в оригіналі Myrtille та Apollin) - раптом виникає проблема з Адольф. Звичайно, адже, хоча в історії людства було безліч Адольфів, після Другої світової війни більшість людей пов’язують це ім’я лише з однією людиною. Вінсент вимагає правильної реакції особистості на будь-яке називання потомства, але коли швагер хоче назвати свого сина Адольфом, він раптом ображає його і без проблем засуджує.

Однак не справедливо закінчити цим реченням. Як виноску або певний post scriptum слід нарешті сказати наступне відкрито. Сам театр називає свою Студію, в якій згадує Ім'я, "експериментальну студію" на своєму веб-сайті. Не обов’язково бути випускником мистецтв, щоб дати зрозуміти людині, що, незважаючи на якості, які я хочу ще раз підкреслити, назва експериментальний театр не бачила навіть з Марса. Так, я розумію, що експериментальний простір використовується для оперативних назв (і не тільки) у цьому театрі вже багато років. Багато, або переважна більшість із них, були набагато більш проблематичними в художньому плані, ніж Ім'я. Однак це не змінює того факту, що DAB і в цьому випадку просто представив постановку в просторі студії, що суперечить її основним характеристикам. Зрештою, це ситуація, дуже схожа на ситуацію старшокласника, який дав блискучу відповідь комітету, за винятком навмисно на зовсім інше запитання, ніж він чи вона задали.