Вірші Джен Гелтая

Книга

Він був різнобічним письменником, і мінусом багатогранності є те, що один жанр кидає тінь на інший: не бачити дерев з лісу. Пам’ять його здебільшого зберігали його п’єси, такі як «Тихий Левенте», який - «Життя прекрасне, я можу вам це пояснити?» - ніби це був Бастіон Рибалки, побудований зі слів: навіть Антал Шерб міг би сказати, що він "китчастий, але красивий". Іноді, хоча і все рідше, публікуються його романи та оповідання, але його вірші зовсім забуваються, їх майже цитують за допомогою цієї однієї строфи: «Щодо частини моїх пісень,/Яка переважна,/- Навіщо заперечувати мою слабкість -/Я писав Вашій милості, маленька Като ».

напр

"Я був страшенно божевільний"

Саме ця легкість, що виходить на поверхню, робить її однією з попередників сучасної лірики. Настільки, що незліченні шматки з першого тому Аді «Поеми» 1899 року також можуть бути непоміченими на сторінках тома Гельтая «Сучасні пісні» 1892 року. Як приклад наступних рядків важко сказати, хто з них писав: «Пропало старе, чисте бажання,/Яким я колись оточував./Пекуча, гаряча, дурна лихоманка/Його полум’я, що горить, болить вам ”; “Ти пам’ятаєш золоті дні,/Ти пам’ятаєш, милий?/Тінь перголи була трохи затьмарена/S ми сиділи там навпіл/Страшенно закохані ”; "Про сон, дурість мульти/Як ти можеш сміятися, милий? .../Ти можеш забути давню мрію,/Але ніколи не глузуй з нього"; “Кавовий кутовий стіл,/Ми вас оточуємо гарно./Так ми звикаємо щовечора,/так звикаємо до чотирьох ». (Рішення: усі цитати Аді.)

Потім Еді повернулася в новому напрямку, але позбутися цього голосу було непросто. Наприклад, у своїй поезії про Хортобаджа він пише: «Він тисячу разів думав про чудовий час,/Він думав про смерть, вино, жінку,/У будь-якій іншій частині світу/Він був би святим співаком. // Але якщо брудний, трусик, бамбук/Він подивився на своїх супутників та стадо,/Він відразу ж поховав пісню:/Він лаявся чи свистів ». Це трохи більше голосу Jenő Heltai, який просвітив на популярності Арані та Петефі. «Я теж думав, що це приємно, велике», - також написав Гелтай, хоча у нього немає почуття місії, тому він просто махає рукою до всього, «Але ха-ха! доля хотіла цього по-іншому ». Звичайно, він не відмовляється від краси у своєму вірші «Бродяга», але замість величі його амбіція інша: «Але жити до того часу. живи, живи! На відміну від інших немовлят!/Хай тиша, мир буде для них,/я посміхаюся, свищу/я впадаю в прекрасну невизначеність ... »

Нам не потрібно проявляти особливу нечутливість до відчуття того, що кар’єра Хелтая була сформована залученням легких (але хто каже, що це ще не реально!) Успіхів. Не лише його останній уривок «Тут у часі» показує, що він, можливо, знав про це: «Задимлений… Гіркий, знущальний, вбивча критика», але також у його вже зрілих віршах на Гелтаї часто є посилання на нерозвинені таланти, такі як Ця частина запізнілої пісні: «Хоча колись моє минуле обіцяло інакше,/я був страшенно дурний/.../О, хоч і муза прийде,/Мої рідкісні кучері на вінок/І цілують мене в лоб./Але ти вже не знаєш, де я живу ». Той, хто живе моментом і не бачить перспектив чітко, не відчуває привабливості перспектив або не в змозі підкоритися цій привабливості, все ще може створювати з нього значущі вірші, але для цього потрібен або більш іронічний, або більш достатній поетична постать.

Недоступний для жінок

Цей елегічний звук викликаний кількома пізнішими, більш розповідними віршами, які є - зрозуміло - найменш пісенними творами їх поета. Мабуть, найкрасивіший приклад жанру - «Вечір». Адресат другої особи кожного вірша розпаковує кишені перед сном, які практично порожні, за винятком маси дрібниць, винайдених у комічних деталях: "Але в кишені багато чого,/Коли в ньому нічого немає".

Звертаючись до читача - чи це самозвернення? - вірш одразу врізається в середину речей: "Ви ввечері вивантажуєте лімп з переповненої кишені, без якої ви не можете жити". Далі йде список: «Купюра, ключі, гребінець,/Ніж, золоті годинники (якщо такі є),/Англійська люлька, побита потерта/Сумна жерстяна коробка з рештою тютюну,/Фонтан ручка, сірникова коробка,/сміттєвий гаманець, обшарпаний блокнот,/Введіть дату закінчення рахунків/S імена недосяжних жінок ». Елегічний тон інвентарю навряд чи, хоча і достатньо, пом'якшує втручання "(якщо таке є)", а потім зауваження в зошиті, точніше про імена жінок у ньому - "З цією пустотливою рішучістю/Підкорювати їх по одному »- іронія меланхолії.

Після зручного, плямистого вступу, другий етап починається з більшого впуску повітря, більш далекосяжної метафори: "Як у порту після довгої подорожі/Обкатане судно розвантажує свій вантаж:/Ви розвантажуєте свій човен на самотньому човні, безнадійна кімната ". Це поняття меланхолії є продовженням - «Ти намацуєш. Чи є ще щось/Ви можете дістати зі своєї проклятої кишені? " - і відповідь на, здавалося б, поетичне запитання вражає невтішно прозаїчною тверезістю: «Так. Як на рахунок. Маленька щітка для вусів ".

Таким чином, голос поеми так раптово змінився з елегічного на іронічний, що унеможливило пом'якшення будь-якого пом'якшення одним махом. Це тим цікавіше, що тепер знову - і на цьому етапі досить несподівано - випливає інший список, який не обов’язково є більш жартівливим, ніж перший етап, але цей трудомісткий характер цілого робить його комічним - „Два папи, розорені, мотлох у справі,/Один читати, а другий/Просто дивитись ... дивитись і не бачити./Срібна коробочка, в якій є маленькі цукерки/Проти отруйної отрути нікотину/Або про сахарин проти цукру ... »

І лише тоді, у двадцять восьмому рядку, коротко висловлюється: „Зараз вечір”. Тільки тоді стає зрозумілим, що вірш стосується чудес, бо лише це може допомогти цій прокинутій кишеньковій фігурі щасливо прокинутися наступного дня, тобто наступні рядки докладно деталізують із самозабутною прискіпливістю, щедро, престижно і підкорюючи. Але, звісно, ​​диво не приходить і вранці: єдина втіха і надія знову наступного дня.

Вірш може тут навіть закінчитися. Але поет робить ще один вдих і повертається разом із ним до спорожнених кишень, в які адресат вірша зараз перепаковує «нічого, що струменіть».

І тоді вірш міг би закінчитися знову, але натомість поет одним рухом переносить фокус з моменту миті на панораму всього життя: «Ти просто вантажиш і розвантажуєш, бідний, ти! День пройшов між двома навантаженнями./Життя пройшло між двома навантаженнями ». Тоді немає ні клацання, ні удару, але, кажучи його мовою, вірш з дуже щільною структурою залишає його майже як пробитий пляжний м’яч, тому що його останній рядок трохи зрізаний, склад коротший, ніж раніше - ніби він залишає трохи повітря в легенях. досить - каже, "диво не приходить, а ти йдеш".

Учень молодшого

Старий Гелтай засвоїв цю поетичну промову, яка була глибоко зачеплена її детальною деталізацією, від таких набагато молодших поетів на Заході, як Костоляні Світанку П’янства, Ерна Шеп з Вас або Карінтія Літанії Mindszenti, які ще були живі на час їх поетичного творчості.

Спеціальною копією цього рядка пізніх віршів, що нараховує від чотирьох до п’яти, є «Стара лава». “Маленька площа в Буді. Крихітні старі будиночки »- це теж наближається до теми здалеку, адже довгий час здається, ніби головний герой справді є лавочкою, що стоїть на маленькій площі в Буді. На повільному шістнадцятирядковому першому етапі немає навіть людей, лише липи кивають: «Надійні вічні схвалення/У сльозоточивому, бурхливому світі», який «стоїть млявим, великим жуйним».

Потім він продовжує, "і/Вони розширюють своє байдуже листя/Над побитою старою лавочкою" - за допомогою якого вірш опускається на рівень загальноприйнятих місць після попередньої висоти, а потім знову бумне з несподіваним уособленням лава: «Який - нудний, гнилий коровай -/Ти сидиш дерев’яним біля мохової основи». Оскільки лава, ця форма життя, яка згнила як об’єкт і ховається як жива істота, з’являється тут схожим на кентавр, як у романі Гельтай А 111, одержимі власники карток, які «є лише людьми до пояса, опинись у кріслі внизу ”.

Другий етап, ніби тільки поет у минулому несподівано розірвав свої старі суглоби, перетворився на химерно римовані рядки, в кінці цими легкими римами нагадував юну Гельту: «Су і час прогриз діру в ньому, /, серце, стрілка./Тут сиділи Янчі та Джуліска разом,/Вони цілувались тут, мріючи прокинувшись,/У вересні тисяча дев'ятсот двадцять ». Тут, звичайно, приходить нове дихання: «Зараз приходить самотня людина». І ми навіть не подумали б, що з цією фігурою приходить «мовчазний старий», справжній герой, кохання.

Курець сигар знаходить лавку, знайому старому, і розуміє, що сидів на ній нещодавно - "п'ятдесят років тому", чекаючи дівчину. Дівчина, як диво ввечері, точно не прийшла. Тоді старий чує якийсь шум, можливо стукіт у взуття: "Може, зараз він прийде". Легковажне закінчення, яке, крім защіпки, залишає вірш явно відкритим, але не в тому сенсі, що ми не знаємо, що станеться, а тому, що це не означає реального кінця.

Але це плаваюче, а точніше помилково закінчення, не має значення, адже те, що варто було написати вірш через кілька рядків, справжнє, комічно ухильне повторюване вступ: «Тоді йому було двадцять років. (Йому було двадцять років,/Лава, лава вже тоді була старою лавою!)/Йому було двадцять років! Вона чекала дівчинку ”. Чекаємо дівчинку у віці двадцяти років: більш банальну ситуацію важко уявити навіть у вірші на Гелтаї, тим цікавіше, що з цього рівня вірш раптово піднімається і зараз: «Чекали-чекали довго. Багато? Година багато?/Місяць і рік багато? П’ятдесят років - це багато? "

Звідси важко продовжувати, Гелтай теж, здається, починає знову, бо повертаються перші рядки поеми: «Маленька площа в Буді, крихітні старі будинки./Таємні ворота, таємничі вікна,/Яких ніколи не хвилює,/Що відбувається на площі. "Але вірш тут коротко відгалужується від прочитаного на початку:" На площі/Нічого не сталося ". І ми цього нічого не знаємо: це те, що забирає по суті порожню кишеню, це нічого, що траплялося на площі за п’ятдесят років, що було ні більше, ні менше, ніж життя, яке ти щойно намагався схопити у свої моменти.