У цьому році Анґела Богнар закінчила факультет текстильного дизайну MOME із роботою, яку на перший погляд важко поставити в спектр дизайну, хоча вона займається основними проблемами дизайну. Де рукотворний об’єкт відокремлюється від навколишнього середовища? Як ми формуємо природу на власні обличчя? Які основні критерії «взуття»? Ми можемо пізнати проект через опозицію Андраша Мохачі.

Робота Анжели Богнар обертається навколо концепції взуття. Виробництво взуття майже таке ж старе, як світанок цивілізації. Штучна прогулянкова поверхня у формі стопи та ремінець, що з’єднує прогулянкову поверхню та стопу, були відомими предметами людської культури протягом десятків тисяч років. Взуття супроводжує нас протягом усього життя, хоча дизайн взуття іноді не залежить від прямого носіння. Коли він навіть не може ходити, дитина отримує в’язані гачком взуття, а іноді мерців ховають у мертвих черевиках, абсолютно непридатних для ходьби. Анжела Богнар розмістила дипломну роботу в цьому просторі між віками та віками.

незвичайна

Взуття, за нашими термінами, є предметом або сукупністю предметів. Цікаво, що чим більше ми чимсь користуємось, тим частіше речі стають незалежними навколо нас. Нічим не відрізняється від предметів. Через деякий час їх початкове значення збагачується новими шарами. Яблуко стає абстрактним логотипом, автомобіль, припаркований на вулиці, стає новою формою самовираження, а іноді людське тіло виділяється у своєрідне дивне існування, щоб стати образним об’єктом, позбавленим справжнього тіла і стати статуєю в публічний простір з прапором у руці. Робота Анжели Богнар розгорнула цей метод поділу під час роботи з дизайну взуття.

Він намагався відповідати своєму початковому дерев’яному взуттю зручності для носіння, але в заключній дипломній роботі він уже залишив ремінці оригінальних деталей та пари взуття. Він зробив індивідуальні підошви для взуття, використовуючи матеріали з різних дерев у родинному маєтку. Суть її роботи полягає в тому, що хоча ми бачимо предмети, Анґела Богнар відштовхувалась від концепції взуття, узагальнювала та переганяла концепцію взуття, створювала з неї якусь об’єктивізовану сутність і цим методом роботи створювала культурний архетип об’єктів. У своїй роботі він дослідив підошву взуття і створив серію підошв для взуття, які тепер можна побачити самостійно в культурному просторі без можливості прямого використання.

"Ці підошви взуття спираються на абсурд".

Хоча вони ідеально підходять до стопи свого творця, вони все ще не мають правої чи лівої пари і їх не можна носити. Побачивши ці підошви, ми відразу знаємо, що бачимо взуття, але все-таки маємо справу з нісенітницею, об’єктивованою концепцією одного. Ці підошви взуття виходять з ужитку, і, що цікаво, вони також втрачають той аспект критики, який можна було б критикувати як дизайн. Ідентифікація об’єкта та втрата функції об’єкта - ця маленька лапка на дизайнерському столі вказує на значущий культурний акт. Що ми можемо зробити з об’єктом, який не можна використовувати безпосередньо, не має декоративного характеру, і все ж показує нам архетип об’єкта? Анжела Богнар посилається на цей особливий крок своїми дерев'яними черевиками. Як об’єкт втрачає свою пряму, оригінальну функцію в процесі творчості? Позбавлення об’єкта його первісної функції породжує фундаментальне питання: яким культурним актом зараз розглядається створення такого об’єкта?

Об’єкти зберігають історію формування їх матеріалу, а також методологію проектування та розробки творця.

"Автор дипломної роботи цікавим чином намагається створити місток між природною формою та анатомічними особливостями людини".

Випускник прагнув знайти баланс між застосуванням геометричних правил дизайну та інтерпретацією поняття «взуття». Отриманий набір об’єктів став своєрідним гібридом, ергономічно точним, але непридатним, але при цьому культурно функціональним, тобто культурно ергономічною групою об’єктів. Юзабіліті марності є фундаментальною проблемою дисертації. Підошви взуття Анжели Богнар, безумовно, естетичні, вони точно підходять до ніг дизайнера. Серія предметів не має прямої функції, але якщо ми розглянемо кожну підошву окремо, ми побачимо ідеальну підошву взуття з точки зору одержувача.

Підошви мають різний характер і, що цікаво, також мають різні стилі.

"Під час перегляду ми можемо побачити історичні лісові черевики лепрекона, побачити маленького східного малюка, а також ми можемо виявити надзвукову підошву останнього взуття Nike з верби у цій подорожі історії взуття".

Оригінальні форми та стилістичні обмеження підошви взуття стикаються з формами хвиль дерев, місцями з поверхнею оригінальної кори. Художник дотримувався використання жорсткої системи підошви історичного дерев'яного взуття в дизайні підошви. Ми визнаємо стандартні прийоми формування на підошві взуття, оригінальні форми оригінальної еволюції дерев та відбитки дизайну та свободи асоціацій.

Дипломна робота Анжели Богнар - це особливий набір об’єктів, інтерпретація яких виходить за рамки мистецтва та поза дизайном. Ця середина нічого не є визначною сферою кожного університету мистецтва та дизайну. Сукупність предметів дипломної роботи має естетично високий рівень, що заохочує повагу та унікальне використання природних матеріалів при її виконанні. Пластичний дизайн офіційності чутливий, обробка поверхні на високому рівні, силует предметів цікавий, їх поверхня приємна на дотик. Творчий жест дизайну та збереження оригінальних форм могли б утримуватися в делікатному балансі творцем.

Одне з найважливіших тверджень цього опонента полягає в тому, що ми повинні сприймати дипломну роботу Анжели Богнар як витвір мистецтва та об'єктивоване представлення абстрактного поняття. Пластичний дизайн набору предметів характеризується суб’єктивним підходом, проте формальний характер дизайну об’єктів відповідає правилам дизайну. Хоча творець застосовує структурні закони процесу проектування при реалізації об’єктів, проте підхід, що враховує аспекти концептуальності та оповіді, може відчуватися в цьому творчому процесі.

Анґела Богнар створила вигадливий, цікавий, оригінальний та дивний ансамбль предметів. Судячи з його роботи, ми повинні сказати, що підготовка об'єктів має високий рівень, є професійною та чутливою у всіх своїх важливих елементах. Критика там може торкнутися лише того, чи справді творцеві вдалося створити своєрідний жанр концептуального взуття та побудувати закони цього жанру. У цей момент опозиція перетворюється на суб’єктивне ціннісне судження. Я відчуваю, що ці предмети відображають своєрідний творчий підхід; вони поєднують в собі архаїчну форму та позбавлення функції. Творець дисертації поєднав архаїчний дизайн об’єкта з дисипативною концептуальною структурою сучасності. У цій подвійності для мене існує якась невизначеність. Ця невизначеність - не що інше, як випробування часом. І цей часовий пояс виходить за межі сучасного рішення. Ми не знаємо, коли ці об’єкти втратять свій культурний гарантійний термін. Поки це не буде виявлено, я настійно рекомендую позитивно сприймати тезу Анжели Богнар.

Керівник магістерської роботи - Джудіт Брада, її консультант - Река Ваго, с.його дисертаційним консультантом була Кінга Герман.