огляд

Фільм "Без любові" російського режисера Андрія Звягінєва, одного з найвидатніших у світі сучасних кінематографістів, резонує з моменту своєї прем'єри на Каннському кінофестивалі, де він отримав премію журі. Звягінцев розкриває структури заморожених, примусових відносин і на тлі цивільної історії розлучення молодої пари, яка втрачає дитину, відображає резерв державної влади, бюрократію та глобальну анестезію.

Він співпрацював із сценаристом Олегом Негіном у його п’ятому повнометражному фільмі, а також у оскароносній драмі «Левіафан» для сценарію «Єлена та Вигощення». Викривлений стан розбитої сім'ї та сучасного суспільства дуже важко зобразити матеріально, і їх критичні спостереження є універсальними, а не лише Росією. За сімейною історією просвічується критичний образ сучасного суспільства, як і в попередніх фільмах Звягінця.

Без любові це спростовує загальне твердження про об’єктивну любов батьків до дитини. Він копається в безвідповідальних, незрячих героїв безкомпромісно глибоко, їхні страждання поглиблюються до кісток. Таким чином автори видобувають недружній песимізм та задушують людство.

Без кохання - це фільм à la thése, сувора і визнана сценаристська конструкція. Сюжет мінімалістичний, Звягінцев розвиває символічну смерть емоцій на декількох рівнях. Це також економічно при використанні офіційних засобів - акцент робиться на просторі, що обрамляє статичні фігури та розсувну камеру.

Напруга будується підсвідомо, тихо. Опис тривалої, монотонної пошукової дії викликає сильні сподівання не в тому, чи знайдуть хлопчика, а в тому, як вплине трагічна подія на героїв. Натяк на зміни вводить в оману, і в контексті авторської концепції з самого початку ясно, що ситуація антагоністів не гуманізована, навпаки.

Ненависть до подружжя настільки сильна, що стає молитвою, що відповідає. Поки батьки воюють разом і одночасно вірять у любов до нових партнерів, доля подбає про їх останню проблему. Вони втрачають сина, якого долає їхній взаємний біль. Батьки саме на мить починають шукати хлопчика природним чином з громадянських та батьківських обов’язків, але пошук - це лише бездушний вчинок, вони бояться власного комфорту, а не втрати коханої людини. Крім того, поліція відмовляється шукати зниклу дитину, тому вона повинна найняти детектива та мобілізувати навколишнє середовище. Сусіди та міліція так само апатично ставляться до іноземних проблем, як батьки до власної дитини.

Незважаючи на тезу, герої переконливі. Вони не зазнають трансформації, автори не піддають їх значній психологізації, але вони все-таки пластичні. Мотивація неприйнятна, але ми її розуміємо. Однак глядачеві заважають ідентифікуватися з героями, вони програмні, їх дії підпорядковуються заяві автора.

Звягінцев - холодний поет, він вибирає повільний темп, приховує інформацію. Безнадійність і порожнечу підтримують великі одиниці, кадри брудної міської зими підкреслюють самотність. Прохолодні інтер’єри сучасних будинків кращого середнього класу такі ж непривітні, як і передмістя промислового міста, де живе мати головної героїні.

Персонажі мають відкриті можливості, Звягінцев дає їм миттєвий спалах ніжності, але вже в зародку він попереджає про розчарування. Це відображає егоїзм і небажання розуміти, що насправді означає любити. За його словами, любов - це абстрактна величина, а нелюбов - це не лише спадкова хвороба, а й заразна хвороба.

Без любові це тривожний, емоційно потужний, детальний фільм, який слід дивитись за рахунок власного комфорту.