Після першого досвіду опера SND вирішила продовжити копродукційні проекти, що було підтверджено прем’єрою «Садка» Миколою Римським-Корсаковим.
Робота важливого представника т. Зв Могутня купка, моряк-самоучка з оригінальною професією, який перетворився на одного з найвигадливіших майстрів приладобудування, повернувся до Братислави майже через шість десятиліть. У візуальній формі, яку, здається, перетравлює далеко не кожен глядач. Це гармонує з модною тенденцією інтерпретації опер у дзеркалі сьогодні, але це не працює одноразово.
40-річний американець Даніель Крамер, художній керівник Англійської національної опери, мав намір викорінити історію зі світу російських трав та легенду, щоб одягнути більш реалістичну маску. У той же час він відчував потребу впровадити власну філософію (бар'єр між чоловічим та жіночим світами, критика споживання та жадібності) і представив постановку як зашифровану метафору. Через сцену Анетти Муршец він спирався на зображення ілюстративних, асоціативних чи реалістичних сцен на великому проекційному екрані над сценою. Однак часто народилася паралельна, режисерська історія. Саме в послідовностях фільмів (Крамер сприймає музику Римського-Корсакова як фільм) також з'являються еротичні образи, будь то анімація пеніса або оголених жіночих тіл, що призвело до рекомендації театру не пропонувати постановку молодим людям до 17 років віку.
Сама сцена проста, вона складається із засипаного землею схилу та декількох предметів меблів (стільці, кушетки, реалістичний стіл на 3-й картині) приносять самі виконавці. Даніель Крамер пропонує поєднання більш-менш читабельних ідей, часто відхилених від російської поетики оригіналу. Акцент робиться на акценті на насильстві і особливо на довільних змінах характеру героїв та повідомлення висновку. Садко - не гусляр, а співак із нічного клубу, отже, співачка Нежата (спочатку чоловіча роль скрипаля), і обох супроводжує символічний мікрофон. Зрештою, Садко повертається до рідного Новгорода, але не до дружини.
На відміну від візуального відображення опери, її музична постановка є стилістично достовірною. Растислав Штур витягнув з оркестру широкий спектр кольорів, безліч інструментальних засобів і відлунив оркестру в диференційованій, повнокровній динамічній дузі. Не менш успішно працює хор, підготовлений Павлом Прохазеком, який має чудову позицію у творі. Міхал Легоцький хоробро впорався зі складною, хоча і менш викритою титульною частиною. Він домінував у прохідних місцях, декламаційний речитатив йому підходив трохи менше. І Волчовна, і Любіца Варгікова, і Адріана Когуткова претендували на вищу посаду. Найбільшим досвідом було тепле темне мецо-сопрано Терезії Кружлякової (Любави), але прем'єра Моніка Фабіанова теж не розчарувала. Дениса Шлепковська резонувала в глибині як Незата. Троє іноземних покупців мали відповідних представників в обох складах.
Садко Римський-Корсаковова досить ввічливо резонував серед глядачів. Репертуарна новинка цікава, але її візуальна форма, ймовірно, коливає думку глядача.
Оцінка істини
3 зірки з 5
- Н. Римський-Корсаков: Садко/режисер: Даніель Крамер/диригент: Растислав Штур/костюми: Констанс Гофман/прем'єра: в опері SND 26 січня
© АВТОРСЬКЕ ЗАБЕЗПЕЧЕНО
Мета щоденника "Правда" та його інтернет-версії - щодня повідомляти вам актуальні новини. Щоб ми могли працювати для вас постійно і навіть краще, нам також потрібна ваша підтримка. Дякуємо за будь-який фінансовий внесок.