Напрямок: Ульріх Зайдль Сценарій: Ульріх Зайдль, Вероніка Франц У ролях: Мелані Ленц Верена Лехбауер, Йозеф Лоренц, Майкл Томас, Вівіан Бартш Національність: Франція, Австрія та Німеччина. 2012 рік Тривалість: 100 хвилин

головного героя

напередодні Рай: Надія, головний герой Віра, Анна Марі, супроводжує табір для схуднення, Мелані, її племінниця, дочка Терези, головного героя Любов. Ми знову бачимо його вантажівку і Радіо Марія. Потім, під час різних уривків фільму, ми побачимо закоханого підлітка, який намагається поговорити зі своєю матір’ю у Кенії. Таким чином, ледь сприймається, без будь-якого підкреслення, коло замикається. Часи тих моментів, коли ми бачили у першому фільмі трилогії Параїсо, як мама робить те саме з дочкою: спробуйте поговорити з нею. Результат, зараз ми бачимо, повторюється: ізоляція. За винятком тих кількох дзвінків і за явним бажанням Зейдла, ніщо інше не викликає того, що перед нами три фільми, які народились як одне ціле, і які, нарешті, запалили похмурий триптих.

Як єдиний висновок, наприкінці цієї трилогії наводяться докази того, що пуповина, яка пов’язує і задихає трьох головних героїнь, є не хто інший, як самотність. Ні сексуальне бажання, ні радикальний піст любові, що їх потрясає, не знайдуть ліки. З цих трьох, це зараз, що займає нас, Есперанса, роль найменш безглуздої, та, яка, вшановуючи свій титул, дозволяє трохи більше повітря, хоча це повітря здається дефіцитним і не має перспективного майбутнього.

В Рай: Надія, Звільнившись від клаустрофобної відданості, яка тримала головного героя Фе прив'язаним до нерухомості розп’яття, камера австрійського режисера відновлює смак до деяких кадрів симетричної композиції та купоросного гумору. Шезлонги зголодлілих від сексу сексу туристів, які відпочивали на пляжі, дефілюють водою купальників-ветеранів за кенійським монітором, тут вони стають гратами тренажерного залу та спортивного поля центру схуднення.

Патетично, фільм змальовує марні зусилля щодо схуднення групи підлітків, ще занадто молодих, щоб не дозволити собі полегшення гри, як діти, якими вони все ще є. Історія Рай: Кохання, що почалося з сексуальних канікул Терези, що завершується тут, на "станції Есперанса", свідченням того, що з часом її дочка, мабуть, зробить те саме, що робить вона.

Ульріх Зайдл радий діяти як молот проти західної дезорієнтації; як Jiminy Cricket сучасності. На даний момент ви добре знаєте своє ремесло. Стріляйте, не надто ускладнюючись. Час від часу він отримує натхненні композиції і встигає перетравити багато з багатьох, створюючи відчуття, що він по-своєму унікальний.

У тому, як він працює, є щось хамелеонське. В Рай: Надія, неминуче сприйняти відгомони фільму, який Гармоні Корін написала для Ларрі Кларка. Більше коралів і менше сутінків, ніж Любов і це Віра, Надія це також найменш шокує. Своєрідне полегшення від трауру, яке наводить на думку, що, можливо, цьому Раю, як кінопроекту, зашкодила необхідність брати звичайні комерційні кадри. Без сумніву, Зейдл розумів це саме так, отже, він намагався підкреслити унікальну індивідуальність кожного з цих трьох фільмів. Але дивлячись одна за одною, неминуче подумати, що могло б статися, якби монтаж обмінявся годинами та моментами, коли ці три жінки, кожна у своїй конкретній подорожі, просувалися до тієї пекельної пропасті, в якій, здається, бракує життя заохочення і там, де світ Зейдла, здається, розпочався в день, коли століття перетворюються на попіл.