покажчик

Він намагався посолити нас дивовижною кількістю плівки. Він дивиться фільми вдень і вночі?

Тут можна багато чому навчитися, але я дивлюся фільми, щоб отримати досвід, все менше і менше для навчання. Вони пов’язані, мені це подобається, я дивлюсь на них непрофесійними очима. Я також такий дурний, хто в останній момент з’ясовує, хто вбивця. У своєму тексті, який отримав "Оскар", я б, мабуть, не подякував своєму продюсеру, моєму редактору чи матері, а всім у театрі "Кодак" за те, що їх заповнило стільки чудових фільмів.

Одного разу перестали знімати, бо грошей не було. Він думав, що це колись буде фільмом і хітом?

Грошей у нього не закінчилося, ні. Ми багато жували з Джорджем Дерстом, з яким я проводив «Брата» та «Готовий цирк», що це повинно бути. Нарешті я глибоко вдихнув, рушив далі і подзвонив у багатьох місцях. Звичайно, настав момент, коли я відчув, що це не буде кіно, і врешті-решт, не від мене залежить. Поки я був у Польщі з Анджеєм Вайдою, оператором фільму, Габор Марозі поспілкувався з Іштваном Майором, членом команди фільму, який побачив у нас уяву і погодився. З ними ми повністю перефільмували фільм. Мейджор забезпечив ідеальну зйомку, і розповсюдження також показало, що він сприймає фільм серйозно. Після перших тестових показів можна було здогадатися, що, можливо, це було не так вже й погано, але до того часу ми віддавали всю свою енергію створенню. Це був дуже приємний сюрприз, наскільки добре сприйнятий людьми. Це чудова російська рулетка. Ви робите все можливе, щоб отримати максимум від себе, але коли ви нарешті натискаєте на курок, ви знаєте лише, як він буде проходити.

Ференц Елек був у нього в голові, коли він писав головну роль?

Це фантастичний тисячоликий актор, який добре працює на екрані і носить із собою щось, що йому потрібно, щоб взяти когось на такий фільм. Як режисер, я повинен переконатись, що можу легко зрозуміти себе зі своїми акторами, і він ідеальний для мене. Елек і Роланд Раба були рано, дівчину важко було знайти. Катя Томпос навряд чи міг бути відомим на той час. Я бачив це у короткометражному фільмі Денеса Ороша «Поруч з тобою», і я знав, що маю зниклу ланку. Я не вправний режисер, тому я фос, і я хочу, щоб мене врятували найкращі актори. У цьому кінотеатрі ніхто не міг уникнути: робити це чи ні. Влаштовуючи настінні кулі, я вже звертав увагу на інші речі, ніж, скажімо, на Брата. Я відчуваю, що цей фільм зміг зібратися в одне ціле.

З чого почалися «Воллболи»?

Що робити, якщо чоловік і жінка зустрінуться в суботу ввечері в Пешті? Чи можна розповісти історію просто діалогом, побудувати персонажів майже без сюжету?! Народився вирок, ніби це просто міська легенда, я б не розкривав цього, оскільки рухає фільм, і досі довіряю деяким, хто його дивиться. У будь-якому випадку, я думав про неможливий характер жалюзі та пошук невідповідних деталей. У фільмі Франсуа Озона 5х2 є прекрасний уривок до пісні Паоло Конте-Спаринг Партнер. Його загибель спалила мене назавжди, і я кілька разів про це думав, намагаючись створити атмосферу фільму.

Дві тисячі побачили фільм у перші вихідні у Пешті. Це хороший результат?

Ми хотіли зняти цей фільм за телефоном два роки тому, аби лише побачити, чи працює цей діалог викрутасно. Для порівняння, це було добре сприйнято як професією, так і аудиторією, тому я не трохи сумую. Звичайно, це не плаза-фільм, який поверне наші гроші за три ночі, але маючи це на увазі, ми набагато більше думаємо про довгостроковий розподіл, з меншою кількістю показів. Стіну гвинтівок не можна брехати як фільм до Дня закоханих. У будь-якому разі, я не перепрошую. Брат Пойнт був таким же хорошим фільмом, як вони дивилися, "Готовий цирк" також. Ви повинні зняти кращий фільм, глядачів буде більше. Я намагаюся відповідно рухатися вперед. Багатьом важливо переглянути фільм, але це не означає, що ми очікуємо 200 000 глядачів. Було б непогано, якби люди говорили одне одному з кінотеатру, що це нормально. Якщо вони прокинуться наступного дня з цим, це справжня перемога.

Мати печерного чоловіка та син батька лісничого стали незалежними режисерами. Він зняв багато короткометражних фільмів, що є основою дійсно хорошого сценарію?

У мого друга був фотоапарат, ми все знімали, я мав гарний досвід. У міру розвитку я змінював і свої потреби. Я закінчив школу фотографії на вулиці Пратер, в кінці якої вже було зазначено, що я зацікавлений у зйомках. Ось чому я пішов до Чорної скриньки на курс. Для мене було так багато сенсу зустріти Балаза Ловаса, з яким ми ще були там під час вступного класу, а потім ми покинули посаду під час тієї перерви і не озирались назад. Пізніше я написав разом із ним сценарій для «Брата» та «Готового цирку», а також для «Полоненого». Ці 50 хвилин були моїм офіційним навчанням у кіно. Під час своєї військової кар’єри я подавав документи на державну службу в Угорську незалежну кіно- та відеоасоціацію, був техніком, іноді розсилав бюлетені та переглядав фільми з ранку до вечора.

Раніше я був дуже, а не сьогодні. Я все більше вірю в дискурси, в перспективу іншого. Сортування - це гра цього: як можна потрапити в мозок актора, щоб дати йому свою ідею. У більшості випадків, коли щось не вдається з діалогом чи ситуацією, виявляється, що справжня проблема полягає не в сценарії. Актор не розуміє, він не знає, що з цим робити, йому не вистачає, щоб влаштуватися в цьому. Якщо зрештою це смокче, ви можете звинуватити лише себе. У всьому винен директор.

Я все ще втрачаю десять кілограмів на кожному знімку?

Так було і в Тесо, Завершеному цирку, біля стрілецьких стін, але тепер, коли ми стріляли на Захоплення в Мішкольці, я вперше за своє життя за шістдесят днів набрав шість кілограмів. Здається, це різниця між низькобюджетними та звичайними бюджетними зйомками фільмів. Це найбільший досвід. Тепер мені просто довелося зайнятися сортуванням, тож у мене було багато непотрібної енергії, я багато їв за відсутності стресу. "Ловець" - це більше, ніж "Брат", "Готовий цирк" і "Коронні стіни" разом узятих, як на бюджет, так і на день зйомок. Зараз я вперше був режисером, а не режисером, який намагався щось зібрати, тому він маже бутерброд, малює стіни, розподіляє статистику. Це був великий досвід роботи з професійним персоналом, я вдячний усім за це. Після цього я не уявляю, що зможу за 15 днів зняти художній фільм.

Життя придумало настінні кулі, вони багато говорили про вас на шоу, глядачі це любили, журі нагороджувало. Тим часом, ловця готують.

Балаз Ловас написав цей кримінальний фільм, але ми знайшли основу разом. Це була наша таємна довготривала мрія. Величезна стіна, про яку ми думали, що її ніколи не буде, але ми також відчували, що змогли штовхнути якомога довше і терпляче чекати. Ми так у це вірили. Нарешті стріляли у нас пішло шість років, і тепер із Джудіт Казо ми починаємо різати. Дорога історія, ми справді віримо в неї, ми її багато разів переписували, залишили повну нитку, додали нового персонажа, щоб знімати найкраще. Іноземні професіонали розібрали його на сім-вісім дощок. Сценарій сильний, у нас шість блискучих акторів - Естер Óноді, Ката Бартш, Золтан Серес, Енді Хефлер, Хайнц Трікснер, Даніель Тугвелл - і у нас 30 годин зйомок. Все, що я можу, - це викрутити на обробній дошці.