Фільм Петра Тимара "Здорова еротика" був показаний рівно три десятиліття тому
Коли я згадував своїм колегам, що першому фільму Петера Тімара «Здорова еротика» 10 липня виповниться 30 років, чи багато людей були здивовані, що йому було лише 30? Тому що чорно-біла, здебільшого відстала, пекельно весела сатира така, як він завжди був з нами. Це було так, ніби він завжди жартував з лицемірства угорського суспільства, повного безглуздя соціалізму, повного ідіотизму влади та того факту, що кожен виглядає абсолютно дурним, коли рухається назад.
«Здорова еротика» - це вже не культовий фільм, а основний фільм, одна з найсмішніших комедій, яку слід зняти в Угорщині, а джерела жартів, перераховані в попередньому параграфі, майже нічого, але насправді за останні тридцять років нічого не змінилося. Сьогодні може не бути управління планом, але я впевнений, десь хтось просто натрапляє на бензин із вогнегасником.
Петр Тімар давно не режисував фільм (останнім був Feri 2 Zimmer 2010), останнім часом він викладає та пише книгу про те, як его може впливати на кінорежисуру та як це виглядає, коли режисера немає більше його аудиторії. але також знімає фільми для себе. Назва така: Як зняти поганий фільм?
Зараз Таннер знає, що вона не задоволена усіма своїми фільмами, але "Здорова еротика" все ще в глибині душі. І хоча його першій серйозній роботі вже тридцять років, він все одно відчуває, що закінчив її вчора.
- Спочатку Таннер просто хотів писати та фотографувати "Здорову еротику".
- Він написав сценарій належним чином, а потім почав витягувати слова.
- Керівник студії Петр Бачо не знав, що актори рухатимуться назад.
- Основна ідея виникла в короткометражному фільмі, а закінчення - в анекдоті Бачо.
- Він створив 300-сторінкову докладну технічну книгу для зйомок, в якій спланував усі налаштування. Він ніколи не відкривав.
- Пожежники також читають сценарій, не рекомендуючи знімати.
- Актори дуже насолоджувались роботою, навіть у Пітера Гомана були ідеї.
- Угорщина зобов'язана кефіру та його струшуванню помічнику режисера фільму.
- Оголеними робітниками були переважно статистики та сільські актриси.
- Він записав свою музику на базовій шумовій ударній машині, на жаль, вона не вижила.
- Керівництво партії ненавиділо фільм, спочатку хотіли лише демонструвати солдатів у казармах.
- Це стало найбільш переглянутим фільмом Петра Тимара, навіть Чсінібабу не дивились так багато.
- Ви також можете переглянути повний фільм у кінці нашої статті!
Підготовка
Її короткометражні фільми на веб-сайті схожі на компіляцію "Здорової еротики". Оголені жінки працюють на цегельному заводі у Фреско, а в "Суммі" ви можете переглянути перший фільм Золтана Латиновиця.
Це дивно, тому я його ще не бачив. Але ідея виникла з фрески, в кінці якої жінки прибивали пандуси. Там почалася ідея заводу ящиків.
І рух назад?
Приблизно в 73 році я почав працювати графічним дизайнером на кінофабриці, у відділі фокусів. У віці 23 років я був точно на своєму місці. Там я зустрів таблицю фокусів, яку мені довелося вивчити самоуком. І я побачив на обробній дошці, що коли фільм йде назад, це так смішно, це не нормально. І якщо я візьму це назад, це теж не буде нормальним вперед.
Я не хотів проводити «Здорову еротику», я просто хотів сфотографувати. Але коли я закінчив коледж за спеціальністю оператор, ніхто не хотів запрошувати мене сфотографувати його фільм. Я думав, що пишу сценарій. Мені було добре з Петером Бачо через роботу на кінофабриці. Я передав книгу Бачо за умови, що якщо йому це подобається і хоче це врегулювати, то я хочу бути оператором. Я передав йому текст о 9 ранку, а його секретар уже близько 10 зателефонував, що товариш Бачо хоче поговорити зі мною. Я підійшов до нього і запитав мене, коли я хочу це зробити. Тієї хвилини я став режисером, бо сказав, що це буде влітку, наприкінці літа.
Як виглядав сценарій? Як були включені речення?
Був абсолютний діалог. Я вперше описав історію з нормальними діалогами. Я зрозумів, що не хочу цього, і почав витягувати з цього слова. Спочатку лише автоматично, потім я зрозумів, що ти можеш щось з цього почати, ти можеш створити аморфну текстуру, і ти по-справжньому захопився цим.
Але історія, наприклад, не була закінчена. Тоді Бачо розповів, що у нього була зйомка, де у підвалі розводили багаття. Геллер отримав одне з дерев, і обладнання почало горіти. А ще був пожежник, який схопив відро, в якому, на його думку, була вода, і вилив його на вогонь. Все загорілося, бо виявилося, що у піротехніків був гас. Тож закінчення прийшло звідти.
Він створив розкадрування для фільму?
Перед зйомками я настільки обшукав, що написав технічну книгу на 300 сторінок. Кожне налаштування, кожен бекас, кожен раз, коли ми оберталися назад, все було описано в ньому. Я відкладаю його, а потім пропоную своїм синам на аукціоні після моєї смерті.
Він допомагав у роботі?
Я навіть не відкривав. Я вийшов у перший знімальний день і взяв фільм.
Обертання
Де розстрілювали екстер’єри?
Ми побудували його на фото. Це була ідея Ласло Гардоні, художника-декоратора, адже ми б шукали фабрику, яку можна було б марно підпалити. Це була гарна ідея. Інтер’єри записували в студії. Цікаво, що пожежна служба попросила сценарій, прочитала його, але не пропонувала знімати.
Через пожежу в кінці фільму?
Ні. Бо пожежник у фільмі краде бензин, і саме так воно може бути.
Петр Бачо знав, що фільм повернеться назад?
Я не хотів, щоб він це дізнався. «Він вперше режисер, у нього немає ступеня, він прийшов з вулиці, він отримує 6-8 мільйонів форинтів за фільм, а потім він тут дурний, що він робить? Актори рухаються назад? " він міг подумати. Але він був дуже схвильований стріляниною, він хотів вийти до Фота кілька разів. Я до цього вже готовий. З оператором Шандором Кардосом було обговорено, що якщо ми дізнаємося, що він приїде, ми перейдемо негайно, день у день або ніч вдень, але відбудеться перехід. Якщо він приїжджав, команда робила вигляд, що бере світло, актори йшли до буфету. Бач вийшов, запитав, у чому справа. Я сказав, Петре, ми просто перемикаємось, ти прийшов не у той час, а потім повернешся іншим разом.
Він не знав?
Ні. Я не дозволив йому сісти, щоб екранувати готові схеми. Але це було нормально дозволяти йому і довіряти мені.
Актори довіряли тобі?
Це була дуже дивна ситуація, адже саме тоді я вперше працював з акторами. Я не знав, як їх навчати.
Плюс, їм доводилося робити все навпаки.
Я обговорював виступ з Пітером Гоманом, ми були на генеральній репетиції, але я ще не наважився сказати йому, що все буде назад. Я боявся, що він підніме брови, вишле біса і піде. У першій сцені трапляється приїзд на машині назад, але ми бачимо це попереду. Він виходить з машини і в’їжджає в будинок. Це був його перший день. Камера і все інше було готово, і я сказав йому, Пітер, ми спробуємо дивовижність, добре, актори підуть назад, а камера закрутиться вперед. Він запитав, що, що мені робити? Ви виходите з будинку назад, підходите до машини, не озираючись, відчиняєте двері, сідаєте і машина їде.
Одного разу він спробував заручитися рухом, і тоді йому виникла геніальна ідея дозволити йому випрямити штани, перш ніж сісти в машину. Тоді імпровізація прийшла від акторів неймовірним чином, оскільки вони ще не були в цій позиції. Коли ми знімали відео, жодного відео чи рецензії не було, ми могли це побачити лише наступного дня, коли матеріал вийшов з лабораторії. На цих показах були всі актори, вони приїжджали після роботи, бо теж не знали, що збираються побачити. Вони сміялись над собою.
Адам Райгона та Роберт Колтай знали, що це буде?
Звичайно, ми з Робі зробили пару вперед-назад репетицій, спустились сходами, і йому це сподобалось до смерті. Він був абсолютним гравцем.