Гіпнотична або впадаюча музика Майкла Наймана допомогла запечатати заклинання "Фортепіано" для широкої публіки, яка, здавалося, не заперечувала, що Кемпіон залишався поетичним та еліптичним казкарем. Цей персонаж привернув увагу критиків та відвідувачів фестивалю у своєму грізному вступному диптиху, що складається з "Солодощі" та "Ангела за моїм столом", досліджень злегка дисфункціональних жінок, які зробили річки феміністичного чорнила.
Навіть після свого перетворення на напівпопулярного режисера, Кемпіон продовжувала намагатися створити жанрове (жіноче) кіно: після "Фортепіано" вона взялася за безцінну співпрацю Ніколь Кідман як нещасної головної героїні "Портрет дами", одна з найнадійніших адаптацій Генрі Джеймса, які запам’ятались; та "En carne viva", знову її стан чутливого режисера дозволив їй запропонувати найбільш реалістичне та чуттєве зображення, яке ми бачили до того часу усміхненої Мег Райан. У цьому новому тисячолітті його кар'єра трохи послабилася, але 2009 рік може стати роком його повернення до заголовків із "Яскравою зіркою", хронікою любовних відносин поета Джона Кітса.