НОВИЙ ЛІПЕНЬ 2018: У Harmonica Rental ми пропонуємо з липня 2018 року нову гру Orion Anamorphic від Atlas Lens Co., характеристики та тести яких ви можете побачити, натиснувши на це посилання.

1. Примітки до анаморфного панорамного формату:

Анаморфний формат з’явився у світі кіно на початку 1950-х років, коли північноамериканська компанія 20th Century Fox представила Кіномаскоп з фільмом "La Túnica Sagrada" (Халат, 1953). Без наміру заглиблюватися в історію кіноформатів, оскільки це не є предметом цієї статті, ми повинні пам’ятати, що на той час усі 35-міліметрові фільми, кольорові чи чорно-білі, займали все зображенням вільний простір у мінусі - за винятком місця, зарезервованого для звукової доріжки - і проектувалися таким же чином, пропонуючи зображення із співвідношенням сторін 1,37: 1, дуже близький до 1,33: 1 звичайних телевізорів 4/3 до стандартизації формату 16/9.

посібник
"Священний одяг" (1953)

За задумом французького винахідника ім Анрі Кретьєн, Бауш і Ломб створили для Fox набір лінз, які під час зйомки стискали зображення вертикально до негативу із ступенем стиснення 2 до 1 виключно на цій осі, так що зображення зберігало однакову висоту, але, одночасно, проектується в кінотеатрі через протилежну лінзу, яка декомпресує його, зображення практично подвійний широкий ніж у звичайному форматі 35 мм (спочатку 2,55: 1, пізніше зменшено до 2,35: 1), породжуючи цілу еру експериментів та різноманітних панорамних форматів. Але без сумніву, найпоширенішим і успішним, крім того, що він є практично єдиним, який продовжує використовуватися донині, є анаморфний формат за допомогою таких брендів, як Panavision, Technovision, Hawk, JDC, Lomo або Kowa.

Традиційно, у випадку заката 35мм, анаморфний формат - це формат, який a більша негативна площа, так що, крім того, що він забезпечує більшу ефектність завдяки своєму панорамному співвідношенню сторін, він також традиційно використовується, коли метою було отримати зображення з великою кількістю деталей та менш помітною текстурою зерна.

Зліва: негативна область формату Super 35 та анаморфний формат із вертикальним стисненням.

Однак анаморфна оптика - як зазначено вище - включає ряд спотворення зображення, що змушує їх пропонувати, за винятком, a оптичні характеристики поступається своїм сферичним еквівалентам. Тобто, хоча в 35 мм вони можуть/можуть запропонувати більш детальне зображення, ніж їх сферичні еквіваленти, це тому, що - як ми вже вказали - негативна область, на якій вони працюють, вище ніж той, що використовується, наприклад, для панорамного формату (Super 35) із сферичною оптикою - який практично втрачає половину своєї висоти/площі - оскільки, в рівності в останніх умовах, це забезпечить чудове зображення в оптичному плані.

2. Анаморфічний формат у HD-датчиках:

Як ми також вказували, переважна більшість анаморфної оптики має а Стиснення 2 до 1 по вертикальній осі, оскільки вони були розроблені для чотириперфонічного 35-міліметрового плівкового формату або негатива, із співвідношенням сторін 1,33: 1 (4/3). Через низку обставин, пояснення яких не є предметом цієї статті, остаточне зображення, яке вони проектують, - це не те, що вони насправді виробляють 2,66: 1, що було б логічно, враховуючи, що вони стискають вертикальну вісь від 2 до 1, а йдеться про важливий факт у сучасному HD-датчики, оскільки більшість із них (Red MX, Dragon and Helium, Sony F55 і F65) мають власне співвідношення сторін 1,78: 1 (16/9). Це означає, що якби ми знімали цими датчиками анаморфно, отримане нами зображення мало б жахливе співвідношення сторін 3:56: 1, що не є практичним. Тому рішенням у цьому випадку є витратити частину кожної сторони датчика, так що в HD також використовується традиційне співвідношення сторін анаморфного широкоформатного формату з 1971 р. (2,40: 1), навіть якщо це означає не використання всіх датчик.

Надмірно панорамне зображення камери 16/9 з анаморфними лінзами

У випадку Мережа -хоча він має приблизний коефіцієнт множення 1,2 щодо еквівалентних фокусних відстаней у 35 мм - його камери включають анаморфний режим, який автоматично виконує ці "відходи" бічного зображення. У випадку з Epic з максимально можливих пікселів 5120 x 2700, анаморфний режим 5K пропонує 3296 x 2700 (порівняно з 5120 x 2100 у випадку сферичної зйомки та обрізання при 2,40: 1).

Аррі Alexa - це особливий випадок, оскільки його датчик також має 16/9 і вимагає того ж обрізання з анаморфною оптикою, але Arri також випустив версію під назвою Alexa Studio, яка включає не тільки оптичний видошукач, але й сенсор - зберігаючи широкий - вище 16/9 із співвідношенням сторін 4/3 який повною мірою використовує переваги анаморфного формату, справжня рідкість, хоча його 2.8K в режимі ArriRaw нижче, ніж 3.2K, пропонований Epic в 5K анаморфному.

ПРИМІТКА: у 2016 році є кілька моделей ARRI ALEXA (Mini, XT, SXT), які пропонують датчик 4/3, схожий на класичну 35-мм академію.

На все це, в HD –Окрім Alexa Studio або іншої камери з датчиком 4/3, відбувається зйомка з анаморфною оптикою інакше ніж у 35мм- Ми витрачаємо значну частину датчика, а отже і пікселів, тому зображення, зафіксовані у форматі HD із цими конкретними лінзами, будуть менш детальними та, як правило, нижчої якості, ніж ті, що зроблені сферичними лінзами, які не тільки оптично перевершують, але й використовують або частина датчика або, безпосередньо, майже всі доступні від нього пікселі, залежно від вибраного нами співвідношення сторін (2,40: 1 або 1,85: 1).

3. Навіщо стріляти в анаморфічному форматі в HD?

Отже, анаморфна оптика не тільки пропонує погіршення оптичних характеристик їх сферичні еквіваленти, але також, майже у всіх датчиках HD, вони використовують менше пікселів, що впливає на параметри, пов’язані з якістю зображення. Однак анаморфічна зйомка за допомогою цих камер продовжує мати свою привабливість, і навіть для деяких операторів привабливість навіть вища, ніж зйомка на 35 мм. Деякі обставини, які можуть схилити нас до цього, окрім простих особистих переваг, є:

Смак до зображень та анаморфний формат - це як ніколи щось особисті та суб’єктивні. Хоча різниця між зйомкою, наприклад, з Zeiss Ultra Prime або Cooke S4 у сферичному форматі може бути мінімальною, результати, отримані за допомогою сферичного Panavision Primo або анаморфного Primo, кардинально відрізняються. Анаморфний формат може не тільки вводити численні аберації або спалахи, але і призвести до значних змін у глибина різкості і в відтворення фонів. Для чудового британського кінематографіста Девіда Ваткіна [BSC] анаморфний формат був «оптичною катастрофою», і навіть незважаючи на це, хоча можливо також мінімізувати його дефекти, це був один з операторів, який отримав від них найкраще, показав свою роботу в "Останньому вантажі" (Заряд легкої бригади, 1968).

"Останнє навантаження" (1968), анаморфний при максимальній діафрагмі та 50 ASA. Фестиваль аберацій.

Якщо ми звикли стріляти сферично, при використанні анаморфного це зручно, або ми повинні врахувати, що:

"Зоряний шлях 5", у 35-мм анаморфному форматі, з невеликою глибиною різкості та розтягнутими фонами

Подібний кадр із "Зоряного шляху 6", у форматі Super 35, з більшою глибиною різкості та без спотворень

Ми вказали, що його оптичні характеристики зазвичай поступаються сферичним лінзам, але його дефекти - які для багатьох є достоїнствами - можуть бути мінімізовані. Як завжди, бажано дуже добре перевірити всю нашу оптику, перш ніж виходити на зйомки з нею, але в загальні умови ми можемо сказати, що:

«Убий їх м’яко» (2012), з овалами, розмиттями та спотвореннями анаморфного формату на максимальній діафрагмі

  • Звичайно, це не тільки можливо котитися максимальне відкриття, саме там оптики пропонують свою справжню особистість, але ми завжди повинні враховувати можливе проблеми з фокусом і оцініть, чи можемо ми дозволити собі - за розкладом або стилем зйомки - розкіш того, що нам потрібно повторювані площини для забезпечення належної чіткості. Загалом, для малобюджетного виробництва, з кількома нічними екстер’єрами або ситуаціями, коли неможливо підвищити рівень освітленості, щільний графік, мобільну камеру тощо. анаморфний може бути не найкращим функціональним варіантом, хоча існують такі класики, як «Хелловін» (1978), щоб продемонструвати свої художні переваги. У протилежному спектрі - високобюджетна постановка, знята в студії або на відкритому повітрі вдень, у дуже контрольованих ситуаціях, у дуже офіційному стилі тощо. як правило, є ідеальним типом кандидата для розстрілу в анаморфному режимі.