Габріелла Йонас завжди усміхнена, добра, доброзичлива, її сценічна гра професійна в житті. Про цей професіоналізм свідчить кількість ключових ролей. Він викладає техніку мовлення та художнє мовлення молоді в Академії мистецтв Нови Сад. У своїй комедії «Габі Мольєр Тартуф» вона грає Пернел, матір Оргона, режисером Віктором Варга в театрі Червінуса. Сама роль не велика, але Габі, виходячи на сцену, робить це всією душею, своєю артистичною смиренністю, бо маленької ролі немає, кожна роль є головною.

пернел

- Розкажіть про місіс Пернел!

"Ведуча - це мати Оргона, яка є сліпою, дурною старою жінкою". Той, хто даремно має гроші, багатство, не пов’язаний із знаннями, інтелектом та розумом. Людська дурість зазвичай супроводжується прагненням до влади, він, як найстарший член сім'ї, вважає, що заслуговує на те, щоб усі танцювали так, як він свистить. Він забуває про це, час минув, а багатство вже збагачує його сина, він збагачує його. Він все ще поводиться так, ніби він розповідає все, ніби тільки він правий. Дурний, довірливий і довірливий, оманливий. Він "падає" до Тартюфа, вважаючи, що можна жити так священно. Він не бачить крізь решето і не чує, коли молоді люди намагаються підійти до нього, кажучи йому, що це не так, давайте теж трохи подивимось, а не просто подивимося. Це втілення традицій та умов, тому на нього можна впливати. Він грубий, не терпить суперечностей, саме тому постійно базікає з дурними людьми. Ми фактично говоримо про сцену на початку твору, де вона проноситься як вітряк. За лічені хвилини він повертає всіх на місце і відходить, як той, хто переміг. Він не усвідомлює, що все, що він сказав, - це “слово, що вигукувало в пустелі”. Чудово не сприймати його серйозно. Світ був би дуже громіздким, якби переважали такі ідеї, які він представляє.

"Так, ідея, яку представляє Тартюф, є брехнею, і Оргон з матір'ю сліпо слідують за ним, майже ошелешені, бо він вірить ...

“Я не думаю, що вистава актуальна не лише за часів Мольєра, а й зараз, і тому вона не зникає з дошок театрів у всьому світі. На жаль, такими є ми, люди. Якщо вони багато говорять, ми віримо.

- Що ви думаєте про лицемірство, лицеміри?

"Він мені дуже огидний, бо не чесний". Чесно кажучи, це не було б відразливо.

- Габі, як ти оцінюєш переклад Лайоша Парті Надя, який викладає мову в академії? Це не літературний текст і не твір, написаний у поетичній формі.

"Це зовсім не вірш, він просто написаний короткими рядками". Дуже, дуже - страшенно складний текст! Це вимагало набагато більше уваги та навчання, ніж інші драматичні твори. Здавалося б, невідповідні думки закопуються, одна не випливає з іншої, тобто інша з попередньої. Навчитися було серйозною проблемою.

- Ви вже грали Мольєра?

- Я грав у "Ельмірі" та "Донні Ельвірі" в "Дон Жуані". Її пікантність полягала в тому, що у мене одна була сербською, а інша хорватською - я також страждав, бо це не моя рідна мова, - але насправді я добре думаю про обидва.

«Ви, хто зіграв довгий ряд головних ролей, виконуєте менші ролі персонажів тут, у Цервіні, і все це ви робите з такою смиренністю актора і працюєте із зразковим ставленням. Я ціную це, бо ви професіонал!

"Я дійсно зіграв багато ролей". Я навчився виконувати виставу на тему "візьми це на спину" протягом двох-трьох годин на сцені як центральна фігура. Я кажу, що у такому випадку, якщо сцена не йде так, як я очікую, ще є час, щоб її виправити. Щоб зіграти ролі персонажів, показатись в одній сцені, втрати уваги не може бути. Це має бути оброблено таким чином, що за кілька хвилин вам доведеться показати все про персонажа - хто він, що він тут робить, чому він це робить, а також яка буде його доля, чого чекати. Ви повинні зіграти повноцінне життя в цій маленькій сцені. Це дуже, дуже складно. Зараз я вивчаю цей жанр. І я радий цій школі, бо вона вимагає і рухає інше акторське ставлення з різними акторськими енергіями.

- Ти чудова, Габі! Дякую за розмову, я рада бачити вас знову на оленячій сцені, я бачу вас!