Ката Ковач

Бразильсько-угорська копродукція Будапешта була зроблена за однойменним романом Чіко Буарке, режисером якого був Вальтер Карвальо, Центральний вокзал, Нічия земля, та оператором фільмів "Карандіру - Повстання в'язниці". Прихований у жовтому та сепії, його робота з віртуозними візуальними рішеннями несе на собі відбиток зрілого візіонерського оператора (сина режисера, Лули Карвальо) та зеленоухого режисера, який вперше став режисером, і є свідченням відсутності перкуторних мелодрам, а не лише в угорському кіновиробництві.

Історія розповідає про паніку, що закриває ворота, Хосе Коста, провідного бразильського письменника привидів. Коста незадоволений своєю прекрасною дружиною-диктором і маленьким сином, що страждає ожирінням, і страждає від його блискучих творів, що з’являються під іменами інших. Однак під час короткого візиту до Будапешта його заворожує угорська мова, а потім, після певних мук, він сідає в літак, щоб піти слідами своєї несподіваної пристрасті. У Будапешті дівчина на ім’я Кріска не лише починає бити в голову знамениту угорську мову, але й широко відкриває перед собою двері своєї спальні.

Посередній роман про успіх Буарка, занурений у абсурдні та екзотичні епізоди, пропонує мелодраматичну ситуацію, засновану на досконалому любовному трикутнику: Хосе повинен вибирати між дружиною та Кріскою та їхніми метафоричними колегами, рідною мовою та угорською мовою. Головному герою не вдається вирішити питання між ними: роман Коста тужить за рідною мовою та своєю прекрасною дружиною так само, як він прагне Будапешта та Криски. Фільм змальовує все це лише слабко, натомість на перший план висуваються досить художньо зображені психічні муки Кости. Хоча найбільша чеснота творчості Буарка полягає у тому, щоб впустити читача у свідомість свого героя завдяки його високому ступеню особистості, відстань між фільмом та його глядачем збільшуватиметься з плином часу фільму та зникненням особистого голосового оповідання.

Організуючим принципом історії є дрейф Кости, самообшук якого Карвальо спочатку зображує із візуальним дублюванням фігури. Чоловік опиняється в одному місті одного разу, а інший - в іншому, але насправді і історія, і головний герой безцільні, і навіть не настільки абсурдно схильні епізоди виштовхують їх з апатичного стану, як хитлу ніч, що закінчується рулетками. Невелика кількість приємних моментів у Будапешті фіксує бачення головного героя сюрреалістичного дрейфу, під час якого він одночасно стикається з собою, небезпечними та красивими жінками та моторошним підпільним рухом конгресів письменників-тіней. Однак фільм - це, в основному, низка звичних жестів, див., Наприклад, зображення вибухаючих емоцій Кости крупним планом келиха шампанського, розбитого на долоні.

Насправді Буарк може розповісти вам про Будапешт стільки, скільки ви можете прочитати за півдня в не надто кремезному путівнику, а Карвальо не вдається заглибитися в зображення міста. В принципі, це не турбує нікого, крім кількох угорських глядачів, але оскільки чарівна сила Будапешта відіграла центральну роль у цій історії, сумнівно, чому ми бачимо лише жовтувато-коричневу буденність від Ланцюгового мосту до будинку банди . Будапешт перебуває в особливій ситуації, що, хоча в інших країнах світу його можна вважати лише пересічним фільмом, повне банкрутство його діючого керівництва ніяково піддається угорській аудиторії. Однією з його найбільших слабких сторін є те, що його головний герой не вимовляє жодного автентичного угорського речення: він одночасно говорить буквально красивою, граматично довершеною угорською мовою - оскільки найбільшим успіхом у житті Хосе є вивчення найскладнішої у світі мови, а потім написати успішний том поезії угорською мовою, який не розуміє ні слова з того, що говорить. Те, що може навіть не здатися бразильському глядачеві, очевидно шипить угорська аудиторія, кожне слово Кости угорською мовою викликає такий неприємний момент.

Бачення Буарка полягає в тому, що його головний герой покине родину та батьківщину під впливом звуку та таємничості угорської мови, а в останній третині книги - коли він майже впевнений, що не знайде того, що шукає - на гарячкових, сюрреалістичних муках реалізму. Однак те, що є прекрасним зображенням душі в романі, незважаючи на банальне підморгування останніх рядків, - це безглузда, буденна та застаріла модернізація наприкінці фільму.

Будапешт можна побачити у розділі «Дивні історії» 17-го кінофестивалю «Титанік».