мюнхені

Іноземні оперні театри виховують своїх режисерів. Вони дають їм шанс, відповідний титул, місце, необхідні обмеження та виправлення та супроводжують їх у кар’єрному зростанні. Баварська державна опера тим самим приділивши надзвичайно творчий час Дмитру Чернякову, який поставив там незабутні постановки, такі як "Діалоги кармелітів", захоплююча, найкраща хованська мова оперної сцени, Лулу та Симон Бокканегра. Крістоф Лой зняв дві захоплюючі постановки для легендарної Едіти Грубер; Роберт Девере, якого слід викладати як приклад сучасної оперної режисури "нормального стандарту" та Лукреції Борджії. Те саме стосувалося Мартіна Кушея, якому після відомих драматичних постановок у Мюнхені дали такі цікаві ролі, як "Макбет" Верді та "Сила долі" або скандальну "Русалку". Подібно до інших, які регулярно повертаються і проливають двері з найкращими співаками та диригентами у світі.

Цього сезону «Bayerische Staatsoper» виступив із «Скупною нареченою» Сметани. Після вже згаданої провокаційної "Русалки" Мартіна Кушея чи "Єнофа" Барбари Фрей, ще один жест оригінальної драматургії, а також свого роду посилання на сусідню державу. Або помста за вигнання судетських німців? Багато хто пояснив би це так само. Директор Девід Бпроsch, також з драматичного тла, він не новачок у Мюнхені. Він створив постановки різноманітного репертуару та стилю: "Напій кохання", "Хитра лисиця", "Мітрідат", "Орфей" та "Співаки-майстри" Нюрнберга. Його постановка Чеської національної опери справді відкриває та освіжає.

Я запитав себе, чи після виробництва Ондржей Гавелка у Брненському національному театрі можна додати ще щось до постановочної традиції цієї опери. Гавелка висловив священну пошану до опери Сметани на чеській сцені і підійшов до неї як режисер, читаючи театральну комедію, де кожен персонаж вимагає власної біографії, рис характеру та логічних дій. Скандалу вистачило, коли Маренка, яка спочатку розважалася з коміками карнавальної вечірки, мала штани. Гавелка висвітлив постановку любовним гумором та вишуканим режисурою, статистикою, сільськими діячами та справжнім альпіністом, який став тріумфальною спадщиною. Не дивно, що постановка все ще проходить у Брно за репертуаром і стала режисером-інтерпретатором. Глядачі, які спочатку критикували себе, згодом почали повертатися, щоб запросити друзів на таку вдалу оперну постановку.

Вся ця постановка - це чарівне театральне диво, яке дратує, захоплює, але перш за все заворожує. Спосіб, яким співаки ототожнювались зі своїми героями, незважаючи на вимогливі партії Сметани, захоплює дух. Обов’язкові шкільні поїздки для дітей до Чехії не були б нудними для такого виробництва. Але ми не отримуємо таких відшліфованих виробництв у нашій країні. Те, як оперні актори керують мюнхенськими виконавцями, є прерогативою кількох щасливих, точніше найбільших зірок, вдома. Тут все гармонійно, ніхто не виділяється, усі солісти, хор, статистики об’єднуються в концепцію режисера, якому довіряють. Це тріумф симбіозу музично-театрального дива, вистави, що переливається на точку зору, а стара опера з місцевим колоритом і затхлим лібрето стає тут універсальною комедією, яку всі розуміють. Оскільки бажання добре одружитися, одружитися на приданому, одружитися і придбати, характерне для кожної епохи. А також любов, абстрактне поняття, яке змушує людей мучитись, жадати, мучити, може знайти свої чарівні способи зробити «мрію про кохання такою прекрасною».