Пабло Оуделалл наважився адаптувати та проілюструвати величезний вірш Мілтона "El Paraíso Perdido". І він випустив прекрасну і темну книгу, яка заново винаходить Створення і веде нас з Неба в Пекло.

Це один із тих томів, який здалеку ловить читача, продираючись повними полицями магазину коміксів. Безперечно, тому що поетичний епос Джона Мілтона "Загублений рай" здається спочатку чимось зовсім чужим для світу коміксів; Важко уявити, щоб натрапити на віньєтки, що ілюструють давню історію, яку дізналися вічність тому про Створення, падіння Люцбеля-Люцифера в пекло, боротьбу між Добром і Злом, вигнання Адама та Єви з раю. Але це, перш за все, її тіньова обкладинка, тривожний бюст людини з капелюхом, списом у руці, який у підсумку захоплює і спонукає поглянути на книгу. Тільки для того, щоб переконатись, що цей старий, напівзабутий фільм набуває нового значення за допомогою красивих і темних ілюстрацій, створених Пабло Оуделаллом (Аліканте, 1972), наважившись адаптувати цю величезну роботу. Оскільки Джон Мілтон (Лондон, 1608-1674) - фігура листів, порівнянна з Шекспіром, а його вірш El Paraíso Perdido - понад 10000 віршів без рими, між 150 і 400 сторінками залежно від видань, - шедевр британської літератури.

капелюх

Чи знали ви вірш Мілтона до введення в експлуатацію?

Я знав його і читав деякі уривки, хоча і не вірш повністю. Це класика, яка під час першого читання може здатися погано постаріла і має деякі камені спотикання, які важко подолати для сучасного читача, такі як вибух, довгі черги персонажів, роль неповноцінності та підкорення жінок у його стосунках з чоловіком, пишність і хитрість у описі Слави Божої. Однак після другого підходу і, звичайно, після глибокої роботи над ним, він виявляється напрочуд актуальним текстом і, як і всі класики, порушує багато питань для обговорення та роздумів. Але найяскравішим є те, що все згадане раніше починає перетворюватися, і те, що було свинцевим і педантичним, тепер виглядає як дієслово урочистої та вишуканої музичності, опис Небес спонукає нас до роздумів з можливим прихованим сатиричним мотивом. І так все.

Одна з речей, яка привертає найбільшу увагу, - це шапка сатани. Оуделалл використовує його як графічний ресурс, щоб персонаж працював мовою коміксу. "Він був головним героєм історії, його особистість мала підтримати вагу книги. Маленька шапочка допомогла мені ефективно окреслити його зарозумілість і дендизм, вона діяла як дуже розбірливий ідентифікуючий і характеризуючий атрибут у віньєтках. Якщо я витягнув це з малюнка, більш вірного опису Мілтона, так, як це робить Блейк, наприклад, що ускладнення пір'я, корон та коштовної зброї було б неможливим для візуального управління ". Окрім того, капелюх дозволяв йому пов'язувати послідовності та забезпечувати послідовність розповідей між розділами. Але Оудадел включив інші цікаві подробиці: він надав жителям Неба вигляд птаха і намалював Бога як Велику Орлину Сову, "з очима того самого кольору, що й Адамові". Він надав Христовому шолому форму голови ягняти: "Христос у вірші більше Геракл, ніж Ісус із Назарету, і потрібно було надати йому аспект бога-воїна. Рішення прийшло до мене через Agnus Dei, коли я напав на сцену коронації ".

Вступ включає пояснення Оуделалла про те, як "комікс" створювався, як він називає його, п'ять років роботи від його заснування до публікації, а також оцінка кінцевого результату, який, що вражає, він сам характеризує як "нерегулярний ". Дивно для читача, адже те, що він знаходить, - це дивовижна, темна, оригінальна і красива пропозиція, яка вводить його безпосередньо у страхітливу битву між ангелами та демонами, поклоняється йому у страху перед Богом та Сатаною і ставить його вуайєристом у Раю. Читач занурюється на його сторінки майже як глядач першого фільму, здатний побачити новими очима аргумент, який для всіх нас звучить досить звично, але про який ми, можливо, забули.

Доручення викликало б у нього певну повагу.

Завдання мене приголомшило. Все розпочалося з невеликого видавництва в Барселоні, присвяченого поезії, яка в певний момент вирішила взяти участь, ні більше, ні менше, ніж збірку графічних романів з переробками класичних віршів. Первинний план видавництва полягав у тому, щоб видавати його частинами, так що я працював над цим напруженими періодами по два-три місяці, поки не закінчив і не прочитав главу, чергуючись з кількома тижнями, коли я присвячував себе іншим комісіям і проекти, які я проводив між собою.

Ви адаптували вірш чи вам довелося це зробити?

Я автор адаптації в цілому. Це не вірш Мілтона з ілюстраціями. Це моє читання вірша. Першим завданням було зробити адаптований сценарій. Потім з’явився пошук музики тексту, його темп, що дає мені багато підказок для вибору найбільш відповідного типу графіки. Це передбачає послідовні читання, де я поступово привласнюю голос твору, поки не навчуся говорити так само. Оскільки мова йшла також про адаптацію, потрібно було вирішити дві-три основні ідеї, на яких її базувати: я вирішив також передати вагу книги Сатані (як, можливо, мимоволі робить Мілтон); Я вибрав для коміксу дуже мало тексту, найважливішого для того, щоб викликати тон вірша та прослідкувати інцидент, а також ряд сцен діалогу, які додадуть динамізму та жвавості в цілому; що поетичне навантаження лягло, перш за все, на образ; І, як загальний тон історії, я обрав якимось чином інтерпретувати ту підозру, про яку я вже говорив раніше, яка нападає на читача, коли він читає твір: Хіба це не колосальна поетична помста Мілтона проти того тирана з Неба, що Космічний Еголатор, можлива метафора абсолютної монархії, яка зробила його сліпим і переможеним наприкінці його днів?

Ви робите цікаве вступ, визнаючи вартість цієї роботи протягом багатьох років, навіть кваліфікуючи результат як нерегулярний внаслідок його власної еволюції з плином часу, яка, за Вашими словами, спричинила зміни у фізіономії персонажів.

Той факт, що комісія у своєму першому формулюванні була чорно-білою з кольоровим чорнилом і що в її продовженні було вирішено, що вона нарешті стане кольоровою, означав необхідність перекроювати деякі сторінки першого розділу та ретушувати всі дуотонні файли, щоб він не був таким рівним порівняно з новими ілюстраціями.

Ілюстратор і карикатурист Пабло Оуделалл закінчив англійську філологію. Він відзначився премією Міністерства культури за найкращі ілюстрації до дитячих та юнацьких книг у 2005 році до "Пайтера", "Пітера і Піра" та іншими історіями Андерсена та нагородою за автора одкровення в Сало-дель-Комік де Барселона в 2006 для La Torre White. Він також опублікував «Покинутий ярмарок» (2013), «Легенда про святого поїлка» (2014), «Двері птахів» (2014) та «Загублений рай» (шостий поверх, 2015).

Зараз і лише тут підпишіться лише на € 3 в перший місяць