Моя мати є великим шанувальником опери, я вперше познайомився в її колекції Марія Каллас з його ім'ям, коли мені було зовсім небагато. Він також був підкорений своєю красою та голосом, як і його трагічно коротке, пристрасне життя. Тепер чомусь він знову почав працювати з Ла Дівіна його особистість та історія, яка була не просто простою оперною зіркою, а справжньою зіркою з усіма її підпросторами, а також музичним талантом та явищем, яке глядачі любили навіть тоді, коли його голос був втомлений. Замість сухої та нудної біографії я намагаюся через цікавинки та історії передати, яким був „Каллас”, який повинен бути відомий не лише тим, хто там для опери, але, мабуть, усім.

марія

Грецьке походження, важке дитинство

Марія Каллас мала грецьке походження і народилася лише в Нью-Йорку 2 грудня 1923 року, лише тому, що незадовго до цього її сім’я вирішила емігрувати. Ось чому Каллас - це не його оригінальне ім’я, але Марія Анна Софія Кекілія Калохеропулу. Батько Калласа, Йоргош він назвав її, бо вважав, що вона буде більш поширеною в Америці, і він був абсолютно правий у цьому.

Євангелія, Марія, Джекі та Джордж

Вона була зовсім маленькою, коли її мати, Євангеліє вона зрозуміла, що Марія має особливий талант до співу, її сестра, До Джекі і до музики, тому він хотів вирізати відомого співака з першого та піаніста з другого. Він робив усе для успіху, водив їх на перегони, хоча Каллас це ненавидів і завжди згадував ті часи з несмаком.

Його стиль розвинувся завдяки його геніальному, але недосконалому голосу

Повернувшись до Греції з матір’ю, Каллас у віці 16 років вступив до Національної консерваторії в Афінах, а потім став викладачем, як Ельвіра де Ідальго, який нарешті намітив свій голос, визнав його плюси та пом'якшив недоліки. Він виявив, що між високим, середнім та низьким регістрами його голосу була перерва, яку йому потрібно було навчитися послаблювати. Відтепер Каллас дуже довго працював над усуненням цих переломів, але лише наприкінці своєї кар’єри йому вдалося цього досягти.

Водночас він навчився бути драматичним, щоб приховати свої помилки. і у нього це пішло дуже добре. Марія опанувала надзвичайно вражаючу і величну сценічну присутність, яка згодом злилася з її ім’ям. Однак Ідальго порадив йому розібратися з ролями бельканто, оскільки вони в них дуже добре справляються. У той час їх ігнорували в оперних театрах, але згодом завдяки йому та разом із ним воскресли давно забуті п'єси. Голос Калласа і так важко класифікувати, оскільки він виконав різноманітні ролі - від драматичного сопрано до колоратурного сопрано. Він, до речі, вважав себе меццо-сопраном, і розширив масштаб свого голосу великою кількістю практики. Діапазон його звуку охоплював майже три повні октави.

Міопія, проблеми з вагою

Хоча вона вразила публіку своєю присутністю, співачка мала величезні зусилля, щоб стати в центрі уваги. Оскільки він був дуже недалеким, йому постійно потрібні були б мультиоптичні окуляри, які, звичайно, не відповідали б фігурам, які він сформував. Тож він постійно нервував, що міг би піти не туди, куди впасти, що згодом носило йому нерви.

Однак на початку своєї кар’єри Каллас була не лише недалекоглядною, але навіть сильно важила, оскільки її мати вважала, що добрий голос слід виховувати, тому вона постійно набивала свою дочку, яка страждала від ожиріння. З одного боку, це погано позначилося на його впевненості в собі, а з іншого боку, він не міг через це взяти на себе всі ролі, оскільки міг стати смішним. Крім того, Євангелія регулярно хвалила свою струнку з очеретом сестру, в той час як Каллас була потворною каченяткою.

На початку кар'єри Калласа

Німецький зв’язок?

Каллас потрапив у охорону Афінського оперного театру в дуже поганий час, безпосередньо перед німецькою окупацією. Коли любитель мистецтв генерал Шпейдель під час окупації знову відкрив грецькі театри, Каллас зміг перейти до ролі Тоски через хворобу співака та насолодитися приголомшливим успіхом. З цього приводу він є керівником Корпусу пропаганди, Фрідріх Герцог із вдячністю повідомляв у місцевій німецькій газеті, що відразу ж призвело до чуток, що Калласа можуть підтримати німці. Вони навіть припустили, що це було навмисно поставлено в Тоскані, хоча про це й мови не було. Однак через злісні чутки та успіхи воєнного часу, коли Афінський оперний театр був перезапущений у мирний час, вони відмовились подавати заявку. Саме тоді він спробував удачу в Америці.

Він став зіркою в Італії

В Америці для нього насправді нічого не зійшлося, але в одному йому дуже пощастило. Він шукав його тут Джованні Зенателло співак, який співав головну роль Ла Джоконда на святкових іграх у Вероні в '47. Обрали Калласа, який уже виїхав до Італії, де він відразу підкорив публіку, а перед ним відкрилися знамениті місцеві оперні театри та відомі європейські установи.

Калла в Скалі

Він взяв на себе багато складних ролей, щоб зробити своє ім'я відомим, що, за словами багатьох, також спричинило ранній спад його голосу. У будь-якому випадку, його мужність мала ефект, і в 1951 році він нарешті згорнув завісу Ла Скали в Мілані, де розпочав своє правління і з великим успіхом показав ролі, які ми досі пов'язуємо з його іменем. Завдяки своєму успіху тут він став зіркою в Америці, а потім і в усьому світі. У період з 54 по 59 рік вона була справжньою королевою оперного театру.

Велике перетворення

Марія стала ще більш відомою, вона наїхала на Мілан і стала зіркою Ла Скали, але в 1954 році в оперному театрі співав новий Каллас. За два роки він схуд від 92 до 65 фунтів. Велика трансформація також потрапила на очі преси, і ходили чутки, що співачка проковтнула солітера, щоб бути такою стрункою, але це ніколи не було доведено. Марія також змінила гардероб і була вже не просто співачкою, а іконою стилю. Її появі сприяла пані Бікі, яка також розробляла для неї костюми.

Критики кажуть, що вона втратила голос від сили та багатства через втрату ваги, але навіть вони зізналися, що вона виконувала тендітні жіночі ролі набагато ефективніше, ніж раніше. Більше того, ця зміна породила «Калласа», якого світ знає і сьогодні. Хоча після цього він завжди звертав увагу на свою вагу, Каллас любив готувати, збираючи рецепти з улюблених ресторанів під час подорожей. 150 із них також можна знайти в книзі «Ла Дзівіна в Кучіні».

Чоловік, безпека, коханець, пристрасть

Акція у Вероні в 47 році не тільки заклала основу для її репутації, але й познайомилася з її пізнішим імпресаріо та її чоловіком., Джованні Баттіста Менегінівель а також великий диригент, Тулліо Серафінель який також вирівняв свою кар'єру і створив "Ла Дівіна". Менегіні був великим ремісником з Верони, який відразу ж закохався у Калласа, який був набагато молодший за нього, і його підхід відповів взаємністю співака, який прагнув безпеки. Ймовірно, він ніколи не закохувався в чоловіка, з яким одружився в 49-му році і прожив біля озера Гарда 10 років. Менегіні став агентом Калласа, який зміг вичавити важкі гроші з півкроків співака. Він зробив це недоступним, ексклюзивним, а також дав йому пораду, що робити, а чого не робити. Він це дуже добре відчував. Якщо Каллас не зустрінеться в '59, в Лондоні Арістотель з Онасісом, можливо, він назавжди залишиться поруч.

Каллас і Менегіні

Однак за лічені хвилини вона полюбила посивілого корабельного магната, найбагатшого грека, який після їхньої зустрічі запросив її та її чоловіка на середземноморський круїз на яхті. До кінця поїздки привабливість Онасіса та Калласа стала очевидною, а його стосунки з Менегіні назавжди погіршились і навіть у '59. І Онисіс попрощався зі своєю дружиною, яка, як повідомляється, погодилася на це в обмін на Діамантову площу Надії. Каллас був дуже далеко для Онасіса, який жив поруч із ним надзвичайно бурхливим життям. Вони їздили між Парижем, Грецією та великими містами світу. Хоча вони мали квартири у столиці Франції, вони ніколи не переїжджали, і чоловік також відмовився одружитися. Про неї часто ходили чутки про жіночі справи, але вона залишалася з Калласом до 1968 року, коли несподівано покинула співачку і забрала вдову Джефкі Джекі Кеннеді. Однак відомо, що під час шлюбу він продовжував з Калласом і часто відвідував його в Парижі до самої смерті в 1975 році.

Каллас і Онасіс

За даними кількох джерел, у Калласа також була дитина від Онассі в 1960 році, яка майже одразу померла. Інші говорять про численні викидні, а є такі, як Менегіні, які також спростовують сам факт вагітності, оскільки стверджують, що Каллас був безплідним. Ніколи точно.

Істерична примадонна, важка справа?

Каллас ніколи не був легким випадком, він навіть був схильний до великих злетів і падінь і постійно підбурював суперечки навколо нього. Він не возився зі співаком про те, кому, коли і скільки разів вклонятися. Він також підібрав воду, сказавши, що якщо хтось не співає стільки зайвого, скільки мав би, або прослуховує важкі звуки довше, ніж він. Звичайно, значна частина цієї дискусії в пресі була завищеною, але справа в тому, що навколо неї завжди був скандал. Скандал з Ренатою Тебальді, наприклад, легендарний, коли двоє співаків тримали Мілана в лихоманці, коли Каллас потрапив туди. Нібито співачка одного разу сказала, що порівнювати її голос з голосом Тебальді - це все одно, що порівнювати шампанське з кока-колою.

Він також не мав жодних добрих стосунків зі своєю матір'ю, оскільки перші успіхи були у нього в Афінах. Євангелія ніколи не заможніла, і, звичайно, вона мала б користь від грошей своєї дочки, яка не хотіла підтримувати її через її дитячі скарги. Тож він за добрі гроші приносив всілякі видання таблоїдам. Однак репутація Калласа була поганою для його розлучення або зв'язку з Онасісом, і він часто здавався істеричною примадоною через погане самопочуття. В основному наприкінці кар’єри йому довелося кілька разів скасовувати ролі або переривати виступ, оскільки він просто не міг прожити. Бували випадки, що він боровся з постійним гайморитом, інші випадки не міг терпіти фізично. Звичайно, преса та професія часто вважали це просто істерикою, навіть незважаючи на те, що її друзі казали, що співачка відмовлялася від виступу лише тоді, коли відчувала, що не може надати ідеального. Він усвідомлював цінність, яку він мав, і був відданий цьому.

Втомлений голос

У 1962 році, під час кризи другого голосу, британська преса після концерту в Королівському Альберт-Холі заявила, що "примадонна вмирає". Марія мала все менше контролю над своїм верхнім реєстром, тож вона почала співати також легші ролі меццо-сопрано. У тому ж році його виступ у Мілані також був жахливо успішним. Він з'являвся все рідше на публіці і повернувся на оперну сцену в Лондоні лише в 64 році, коли легендарний виступ Зеффіреллі він керував Тосканою. Потім він знову взяв на себе ролі, але його здоров’я ставало дедалі важчим, і навесні 65-го він назавжди відійшов від опери, востаннє співаючи в Ковент-Гардені.

У Королівському Альберт-холі

Однак Каллас не зник і не замовк повністю. П'єр Паоло Пазолінінек нарешті йому вдалося змусити її знятися у фільмі "Медіа" в 1969 році. Раніше співака невдало вмовляли Зеффіреллі або Форман. У той же час Каллас також проводив майстер-класи в Америці, наприклад, серед своїх учнів Пласідо Домінго є. Він читав лекцію в Турині, Джузеппе ді Стефано і з тенором він відправився в концертний тур, після чого назавжди перестав співати, хоча публіка за ним шалела. Останні роки він провів у Парижі, живучи на самоті, але став добрим другом для молодих сопрано Монтсеррат Кабале одержимість Сасс Сільвія, який шукав його поради. Він помер від серцевого нападу 16 вересня 1977 року. Деякі кажуть, що він покінчив життя самогубством, але це ніколи не було доведено.

Часто кажуть, що Каллас назавжди змінив оперу. Головна істина в цьому полягає в тому, що він став такою величезною і сучасною зіркою і навіть знаменитістю, яку жанр бачив давно. Співачка була відома не лише елітарній аудиторії оперних театрів, але всім завдяки її особистості та скандалам. Крім того, він вийшов на дуже широку аудиторію своїми виступами в результаті телебачення та записів. Після Італії він підкорив Америку та увесь світ, був запрошеним гостем у великих оперних театрах і на піку своєї кар'єри мав великі міжнародні гастролі. Більше того, навіть наприкінці цього за нього змагалися оперні театри, адже їм було варто знати співака на сцені, коли його голос був уже не таким помітним. На її популярність також вплинув той факт, що вона була надзвичайно впізнаваною і, крім голосу та навичок співу, могла бути настільки драматичною на сцені, що в очах людей вона була не просто жінкою, яка співала чудово, а Марією Каллас.