Рауль Гонсалес Аревало

Безсмертна казка Шарля Перро «Попелюшка» була занадто солодка, щоб не спокусити ліричний жанр, особливо у Франції. І, крім найвідомішої на сьогодні адаптації, чудової партитури Джоаккіно Россіні (1817), робота бачила щонайменше ще три адаптації: Ніколо Ісуар (1810), Жуля Массне (1896) та подарований Поліною Віардо (прем'єра якого відбулася в 1904 р., хоча складений раніше), що Opera Rara вперше представляє як третій том збірки "Il Salotto", саме тому, що це цілісний драматичний твір, - який ми могли б розглянути салонною оперою - адаптована для виконання під час музичного вечора. Не даремно акомпанемент обмежений фортепіано. В іншому ми опиняємось перед повномасштабною комічною оперою, тобто музичними номерами, які чергуються з розмовними діалогами.

музичне навчання

Поліна Віардо відома багатьма речами, але не зовсім як композитор. Це грань, яку затьмарили інші обставини: дочка відомого іспанського тенора Мануеля Гарсія та маленька сестра легендарної Марії Малібран, вона отримала таке ж важке музичне навчання, яке після передчасної смерті вважалася спадкоємцею, вагу нелегко переносити. Вона вийшла заміж за друга своєї сестри Луї Віардо, який став директором міфічного Театру Італії в Парижі. Його перебування в Росії в 1843 р. Заклало фундамент дружби на все життя - дещо більше, на думку деяких авторів - з поетом Іваном Тургенєвим. Як співачка вона отримувала такі надзвичайні п'єси та ролі, як "Рапсодія для Альто" Брамса, "Фідес" Майєра Біра від Ле профет або екранізація Орфеї Глюка Берліоза, палкого нерозділеного коханого. Сен-Санс присвятив йому свою книгу «Самсон і Даліла», як Шуман і Форе присвятили йому пісні. Друг Шопена, Джордж Сенд, Делакруа або Де Мюссе, впливові та представники європейської культури дев'ятнадцятого століття, такі як Гуно, Массне, Чайковські, Рубінштейн, Шеффер, Клара Шуман, Фанні Мендельсон, Діккенс або Генрі Джеймс, також пройшли через її кімнату .

Як співачку її оцінили Россіні ('Rosina', 'Desdemona', 'Cenerentola'), Meyerbeer (згаданий вище 'Fidès') і Gluck (Orphée, Alceste). Незважаючи на її надзвичайно контрастильний голос, її величезний діапазон дозволяв їй вирішувати такі віддані ролі, як "Норма" Белліні або "Люсія ді Ламмермур" Доніцетті. Її чудова техніка та повноцінне музичне навчання також спонукали її - безсумнівно, стимулювану таким неординарним інтелектуальним колом, в якому вона сяяла власним світлом, не лише як господиня, - зробити свої перші кроки композитора з дивовижними та чудовими результатами. Його пісні - це маленькі коштовності, які захоплюють своєю мелодійною винахідливістю та делікатністю та адаптацією до текстів, якими вони користуються.

Цей реєстр дозволяє адекватно заглибитися в надмірно невідому грань композитора. Вокальна лінія виявляє чудовий смак і вроджену елегантність, а також виразно французький характер, з відлунням деяких великих дійових осіб галльського музичного світу XIX століття (деякі фрази "графа Барігуля", здається, взяті безпосередньо з Мейєрбір). Акомпанемент фортепіано виявляє очевидне знання та засвоєння творчості Шопена, аспект, підкріплений щасливою музикознавчою ідеєю: у танці другої дії партитура передбачає втручання "гостя" та "Попелюшки", залишаючи перед виконавцями завдання співаючи твір на свій вибір. З чудовим судженням, з цієї нагоди було вирішено включити дві з шести вокальних обробок, які Віардо зробив на мазурках польського композитора (Кокетта та Л’Уазеле).

Компанію, яку об’єднала Opera Rara, навряд чи можна вдосконалити. Сандрін Піа окреслює ніжну і солодку «Попелюшку», з великою вокальною елегантністю та абсолютною стилістичною адекватністю. Жан Рігбі та Сюзанна Уотерс, коли його зведені сестри складають справедливий комічно-пафосний контрапункт, щось також відображається у музичному творі, передбаченому у випадку з вітчимом (Андре Когнет) та відповідно бомбозним "графом Барігуль" (Пол Остін Келлі) у їх ролі як шляхетність грошей з повітрям благородства крові. Жан-Люк Віала має всю принадність «принца Шарманта», тоді як Елізабет Відаль як «Фея хрещена мати» є надприродною завдяки своєму дуже легкому голосу. Наявність такої кількості жіночих голосів (три сопрано та меццо) не є перешкодою з того моменту, коли всі співаки вирізняються тимбрально, крім того, що вони пристосовуються до характеру своїх героїв та діють відповідно.

Ніколас Кок супроводжує їх на фортепіано, індивідуалізуючи різні обставини з великою виразністю, тоді як обрані учасники хору Джеффрі Мітчелла (я не думаю, що більше трьох на струні) ідеально підходять для свого короткого втручання. Результат - година спокійної музики, сповнена чарівністю, подарована чудовим звуковим звуком.

Як завжди, презентація - розкіш, із чудовими нотами Еріки Джил, більше зосередженими на житті та обставинах автора, ніж на музичному аналізі твору. Французька писемність супроводжується англійським перекладом. Фотографії та мультфільми з Viardot супроводжують фотографії співаків. У індексі доріжки відсутня лише довжина кожного числа. В іншому ви можете лише зняти капелюх перед цією оригінальною пропозицією, з якою британський лейбл знову потрапляє в ціль.