Я відклав свою дисертацію два роки тому, і з тих пір я повинен був написати свою дисертацію сам, але я працюю настільки, що мені довелося б ходити з якоюсь стипендією на написання документа протягом місяця. Тож робота ще не закінчена. В акторській грі дисертації зазвичай стосуються тем, які обмежені історією певного театру чи ролі. Я, навпаки, хотів чогось більш унікального, і через деякий час стало зрозуміло, що про це, акторський невроз, писали дуже мало. Це навіть не існуюча концепція, я насправді її винайшов. Справа в тому, скільки способів компульсивної тривожності та тривоги у виконанні можуть бути викликані у акторів, якщо нервова система та особистість актора не підтримуються.
Але це можна підтримувати лише самостійно чи ні?
Нервова система актора повинна працювати дуже точно. Вбивця, коханець - ти повинен вміти зіграти що завгодно. Для цього потрібна нервова система, яка може проїхати величезні стежки. Якщо середньостатистична людина зазнає аварії, психологи зазвичай рекомендують ліки. Але якщо актор звикає до заспокійливих препаратів, легко уявити, що він не може грати однаково після. Його нервова система повинна контролюватися, і в той же час постійно здатна до великих коливань. Цивільному не годиться приймати антидепресант, але це не настільки погіршує якість його роботи, як актор. Наведу приклад: коли помер батько, мені було 27 років. Його забрав страшний швидкий рак кісток, він дуже страждав, все це було страшно. Тоді Габор Мате порадив мені працювати, наскільки міг, але мені не спало на думку приймати ліки, бо я не зможу грати. Я намагався скористатися його порадами, багато працював, і звичайно жалобний період був жахливим, але я зробив це, не приймаючи нічого.
Ви кажете, що відгуки колег про те, що вони не були готові до цих труднощів. Ви можете дати деякі рекомендації своїм студентам у галузі виконавських мистецтв?
Я думаю, що найголовніше - це те, як ми реагуємо на окремі випадки. Я багато разів кажу їм, що самопізнання є важливим для акторської діяльності. Дуже важливо, щоб вони усвідомлювали власні слабкі місця, щоб пізнати себе, інакше вони не зможуть грати добре. Зрештою, ми все виховуємо самостійно або знаходимо там. Але самопізнання також потрібно, щоб знати, де мій ліміт працездатності, як його вимкнути, щоб мати 14-годинний робочий день, навіть на кілька тижнів. Ми з Габором Зсамбекі намагаємось по черзі розв’язувати проблемні ситуації, це трохи схоже на батьків акторів-початківців. Ми намагаємось навчити їх вчасно розпізнавати знаки і рухатися далі. Не слід думати, що природно завжди душити свої почуття і просто рухати.
Одного разу лікар засміявся, що це не так, хоча це вже існуюче явище, і це спостерігається не лише у акторів. Нервова система та функції організму можуть досить легко взаємодіяти в будь-якій професії, де емпатія вкрай необхідна. Дуже часто у акторів є репетиційний період або роль, яка також сильно впливає на їх статуру. Нещодавно режисер Балаз Саймон здійснив експеримент із виставою Артура Міллера "Погляд на міст" в театрі Оркені. Глядачі та актори, крім усього іншого, також були «підключені» для вимірювання артеріального тиску та частоти серцевих скорочень. Їм було цікаво, що фізично відбувалося з глядачами під час виступу. Цікаво, що частота серцевих скорочень піднімалася в ідеальній синхронізації як з глядачами, так і з акторами під час кожної сцени. Глядачі абсолютно перейняли радість, смуток, тривогу від акторів. І його спостережливість на кривій акторів - також там, де були найнижчі точки ролі. Ось чому живий жанр - це театр, що робить вражаючим те, що телебачення та кіно ніколи не зможуть відтворити. В інших жанрах нервова система та вібрація не можуть бути настільки скоординованими.
Як ви можете підтримувати свою нервову систему?
Це подорож, я теж навчуся собі, і мені теж не завжди вдається. Ефективність також залежить від того, як ми змінюємось. Наприклад, я вже не маю такої трудової етики, як десять років тому. Тепер я повинен сказати собі, що повинен спати, бо інакше я не можу працювати. До речі, зі мною траплялося, що я виконував певні ритуали, навіть під час репетиції, особливо для важчих ролей. Ви включаєте дрібні звички, такі як відвідування швидкого душу після важкої сцени або в кінці вистави, або придумування чогось для себе, що я завжди роблю те саме. Це дає моїй нервовій системі обнадійливе повідомлення про те, що все добре.
Так, переключитися непросто. Одного разу психолог пояснив мені, що ми обманюємо мозок у цьому. Коли ваша дитина помирає відповідно до вашої ролі, і ви намагаєтесь робити це з ранку до вечора, ви повинні виробляти ці емоції в собі. Мозок, навпаки, не робить різниці між тим, чи це реальність, чи просто «спалюванням» себе. Тобто ваша нервова система буде в такому стані, ніби ваша дитина померла. Чим достовірніше ви хочете зіграти цю роль, тим потужніше ваш мозок виробляє ці сигнали. Ви повинні допомогти своєму мозку згодом заспокоїтися, ви повинні дати йому зрозуміти, що нічого страшного немає, бо інакше через деякий час ви спалите свою нервову систему.
Більшість людей неминуче забирають додому те, що сталося на роботі. Для актора це все частіше. Ваш син-підліток носить це?
Як показала анкета, дуже мало акторів можуть повністю переключитися і просто повернутися додому після вистав. Оскільки мій син виріс поруч зі мною, завжди відповідно до свого віку, але досить повільно я дозував частину цього, щоб зрозуміти, чому я одного дня більше осторонь або чому мені сумно ввечері. Востаннє, коли я пробував маму Курацці, вона зайшла до мене, і тоді ми багато говорили по дорозі додому. У виставі троє моїх дітей помирають, і я також сприяю смерті одного з них. Я сказав своєму синові, що найважче було заспокоїти себе після виступу, щоб дати зрозуміти, що нічого страшного немає. Я завжди дзвоню йому під час перерв у виставах, і коли ця п’єса йшла, кожної перерви він очікував, що якесь кумедне відео на моєму телефоні зніме в мені трохи напруги. Три роки тому він не зрозумів би, як мені було важко, але зараз він це абсолютно відчуває.
Марі Терюксік та Джудіт Погані також скаржились, що їм довелося дуже довго грати маленьку дівчинку, їм завжди відводили ролі молодші за свій вік. Ви ж, навпаки, часто, як у мамі Куразі, граєте у старших жінок. Можливо, це більш щаслива річ, бо вона тягне вас вперед, ні?
Однак у двадцять років з цим нелегко змиритися. Зараз це добре, бо я старію для цієї вікової групи, мій вік цивільного та мої ролі пов’язані, хоча це не зовсім так у Мами Курацці. Тут Габор Зсамбекі спеціально хотів, щоб роль виконував я, а не звичайна мама Куразі. Але як початковому акторові, коли всі чекають великих ролей у своєму житті, це непросто обробити. Вся моя жіночність страждала від того, що мене завжди вважали принаймні на десять років старшою. Але зараз я почуваюся добре, і, звичайно, я отримав кілька справді хороших ролей, я не скаржуся, я просто кажу, що це була непроста ситуація.
Ви готуєтесь до ночі Дітріха. З цим здійсниться одна із ваших давніх мрій?
Багато років тому Герго Зелді сказав, що вважає, що я повинен співати пісні Дітріха. З тих пір було обговорено безліч місць та режисерів, це ціле диво, що це нарешті зроблено. Але, звичайно, це буде непросто, тому що, з одного боку, я не співачка-актриса, плюс у мене досить особливий голос: контра-альт - це не типовий жіночий голос, він має таку ж висоту, як і баритон для хлопчиків. Хоча Дітріх кудись переїжджала сюди, на щастя, вона також була актором із особливим голосом, а не співачкою. Коли ця ідея народилася, я почав копатись у своєму житті і був приголомшений тим, наскільки сміливою вона була. Він розмовляв з Гітлером та Геббельсом, їздив на фронт із солдатами та був першим, хто виїхав до Ізраїлю після Другої світової війни. Він робив речі, на які багато його колег не наважувались. У ньому змішалися правозахисник і пацифіст. Очевидно, він тим часом був монстром, його приватне життя теж варте масової маси, але йому це так подобається, бо він стоїть поруч із речами.
Але ви не просто будете співати.
Дітріх також опублікував два документи англійською мовою, які взагалі не публікувались в Угорщині. Один - «Нічні думки», інший, і більш захоплюючим є Дітріх АВС, у якому він призначав слова літерам АВС і писав по кілька речень для кожного. У ньому багато гумору та людських знань. Наприклад, для слова «людина», - писав він, - «людина, яка просто забирає їжу, як правило, проблематична. І зараз я не цілюсь на живіт ". Цим книга повна. Ми з режисером Естер Новаком думали, що саме це може добре поєднати пісні, але ми напишемо про це ще кілька речей, які стосуються лише мене. Це не буде ніч імітації Дітріха, це більше про те, що приходить в голову про Дітріх або як я бачу світ. Ціла ніч побудована для виконання його пісень, але я не наслідую йому - це суть.
І що ти зараз граєш у Солдаті?
Восьмого представляємо Харпер Ріган, режисер якої - Крішта Секелі. Роль теж непроста, але мені це дуже подобається. Йдеться про жінку, батько якої помирає, і як наслідок, його життя поки що раптово обертається, намагаючись швидко розібратися з усілякими чоловіками в розраду. Шматок практично розповідає історію двох днів, протягом яких світ перевертається на 180 градусів, але Реган врешті-решт повертається до чоловіка. Вся вистава - про великий спалах проти його життя. Його написав Саймон Стівенс у 2008 році, тож це зовсім недавня робота, і я думаю, що її тема дуже актуальна. Тепер також починається репетиція читання "Чайка", в якій я граю Аркагіїну, яка також виконує дуже вдячну роль - так що, дякую Богу, я маю багато чого зробити.
Говорячи про Дітріх, Дітріх - один із тих художників, які дуже соціально чутливі, дуже соціально активні. Чому ви вважаєте так важливим відстоювати певні проблеми?
Я погано переношу несправедливість. Я навіть не витримав цього як перша початкова школа. У одного з наших однокласників були екзематозні руки, що, очевидно, є знущанням над спільнотою дітей, але я не витримав цього. Я стояв перед класом і казав, що той, хто ще раз завдає шкоди цій дівчині, має зі мною проблеми. Вони зійшли з неї звідти, і її батьки запросили мене на вечерю з ними, і вона дуже приємними словами подякувала мені за захист їхньої дочки. Тож у мене ця риса вже була. Я не люблю бачити, як хтось страждає. Насправді, я буду особливо фізично хворим, якщо людину катують у фільмі, наприклад. У виставі Корнеля Мундручо «Важко бути Богом» мені було так погано, що мені довелося вийти. Я зараз у дуже поганому стані. Якщо вони пригнічують групу, якщо я бачу, що хтось страждає, я повинен щось зробити, тому що я відчуваю, що я з’їду з глузду, якщо так залишиться. Насправді, це егоїстично з мого боку, я повинен щось робити, бо інакше я не почуваюся добре.
Вам стаття стала цікавою? Поділіться з друзями!