Дві найбільш солідні та комерційні європейські сексуальні та кіноікони ХХ століття збігаються у вступі в сімдесяті, з ледве тижневою інтервалом. Якщо Бріджит Бардо запропонувала себе ненажерливим очам світу як котячий і вибуховий символ сексуальної свободи і наважившись в кінцевому підсумку чергуватися з крайніми правими і поєднуватися з печатками, яких вона захищає, Софі Лорен починала як емблема розлитого півдня тілесність, і вона досягла того поважного віку, стилізованого під велику леді, здатну оголосити про якість макаронних виробів урочистою елегантністю маркізи, яка замість нитки спагетті аль денте зважила діамантовий браслет у Тіффані.

софія

Згідно з більш-менш офіційними даними, Софія Лорен, для реєстру актів цивільного стану Софія Сциколон, з’явилася у світі в Римі 20 вересня 1934 р., Хоча не бракує людей, які насправді робили це за два роки до цього, що з іншого боку рукою я додав би заслуги його нинішній доносурі. Незаконна дочка Ріккардо Сциколоне та Ромільди Віллані, вона провела своє дитинство в Поццуолі, маленькому містечку поблизу Неаполя, де її мати, яка в свої часи була фіналісткою італійського парного змагання Грети Гарбо, вселила в її віру в амбіційне майбутнє мистецьких тріумфів. Отож, все ще підліток, але щедро скоростиглий у своєму жіночому атрибуті, він з'являвся на конкурсах краси, потім був хорошим плацдармом для прогулянки в кінотеатр, і він з'являвся в деяких фотоновелах під псевдонімом Софія Лаццаро, які чергувалися з його справжнім ім'ям у різні фільми вперше, зокрема "Quo vadis?" (1951), Мервін Лерой, де він втрутився як статист. Того ж року він вийшов у «Ера Луї. так, так »(1951), демонструючи твердість його оголеного тулуба як дивовижне непокори закону тяжіння.

Дочка Грети Гарбо заглядала в безліч маленьких назв на тих початках, в яких вона чітко виявила силу красуні, в якій переважав надмір, а не пропорція: яскраво виражені криві, великі очі, великий рот, великий. Гм. "La tratta delle bianche", Луїджі Коменчіні; "Африка сотто і марі" Джованні Роккарді та "Фаворит" Чезаре Баріокі, усі троє з 1952 року, були одними з цих фільмів, в яких він зміг почати демонструвати свої акторські якості, особливо в "Дві ночі з Клеопатра "(1953), Маріо Маттолі, де він знявся в сміливій оголеній сцені пісцинілу. Поступово вона створила собі ім'я в плотській армії Маджорату - такому кінематографічному зоопарку дам із дзвінкими, популярними та крутими формами: Сільвана Пампаніні, Джанна Марія Канале, Сільвана Мангано, Івонн Сансон. -, який з кінця 1940-х рр. мав на меті завоювати прихильність італійської публіки і зумів поширити стиль бароко і, водночас, внутрішню середземноморську чуттєвість через кінотеатри по всьому світу.

Зміна курсу

Вона брала участь у таких фільмах, як "Аїда" Кармін Галлоне, де вона стала нубійською принцесою завдяки шоколадному макіяжу, і в романтичних комедіях, таких як "Неаполітанська карусель", Лучано Еммер, обидва з 1953 року, ключового року для вона злетіла завдяки торгівлі розумного спонсора, продюсера Карло Понті, який стане її чоловіком у 1957 році і з яким у неї двоє дітей. Таким чином пішла значна кількість фільмів, деякі задумали відкрити для неї нішу на міжнародному ринку, наприклад невдалий "Аттіла, бич Діо" (1953), П'єтро Франциші, який поєднав її з угоркою Ентоні Квін, великий і вільний, але досить нудний.

Але це була традиційна комедія, яка підняла її найбільш життєво популярну смугу, яка розпочала її зоряну славу в 1954 році: "Золото Неаполя" Вітторіо де Сіка; В одному з чотирьох епізодів фільму Лорен зіграла Софію, безсоромну продавцю піци, яка завоювала серця глядачів і катапультувала її до визнання, закріпленого пізніше титулами, такими як "Дівчина з річки" (1954), Маріо Солдаті, де він наслідував мангано з «Гіркого рису» щільно облягаючими шортами і де, туди-сюди воно йде, туди-сюди воно іде, танцював тривожний «Мамбо Бакан»; "Злодій, її батько і таксист" (1955), Де Сіка і вперше з Марчелло Мастроянні, який буде його партнером у кіно за передовим досвідом; "Прекрасна мельниця" (1955), екранізація "Трикутного капелюха", Педро Антоніо де Аларкон, режисер Маріо Камеріні; "Знак Венери" (1955), Діно Різі, і "Удача бути жінкою" (1956), Алессандро Блазетті, проходячи через "Pan, amor y. »(1955), також Різі, і третя в серії головна роль Вітторіо де Сіка, у якого в перших двох партіях перед собою була Джина Лоллобріджида, з якою в той час Лорен тримала напружений пульс, щоб виграти скіпетр королеви італійської комедії.

Завоювавши національну територію, Понті підготував штурм північноамериканського кіно, який з цікавістю розпочався в Іспанії, де був знятий фільм "Гордість і пристрасть" (1956), режисером Стенлі Крамером і де він ділився увагою з Френком Сінатрою та Кері Грантом. Вона зіграла навряд чи іспанця, який намалював імітацію танцю фламенко. Софія Лорен ще двічі зніматиметься в Іспанії: у 1961 р. "Ель Сід", а в 1964 р. "Падіння Римської імперії", обидва Ентоні Манна.

Іншими кроками в поступовому процесі міжнародної вишуканості та фізичної еволюції до менш надмірного профілю були "Русалка та дельфін" (1957), Жана Негулеско, знятий у Греції, і де вона з'явилася, одягнена у мокру жовту сукню, яка відповідала її формам як друга шкіра. Наступна робота привела її до Голлівуду. Він потер плечі з Джоном Уейном у фільмі Генрі Хатауей "Піски смерті" (1957); з Тоні Перкінсом у фільмі "Бажання під в'язами" (1958), екранізації одноіменної п'єси Юджина О'Ніла, в якій за Дельберта Манна вона була вражена труднощами зусиль; з Вільямом Холденом у "Ключі" (1958), Керол Редд; з Кері Грантом у "Синтії" (1957) і з Кларком Гейбл в "Капрі" (1960), обидва - Мелвіл Шавелсон; з Ентоні Куїном у "Чорній орхідеї" Мартіна Рітта (1959) та "Зброєвого чеєна" (1960), дивовижний набіг Джорджа Кукора на вестерн; з Табом Хантером і Джорджем Сандерсом у фільмі Сідні Люмета "Такий вид жінки" (1959); з Джоном Гевіном і Морісом Шевальє у "Скандалі при дворі" (1960), Майклом Куртісом, і з ще ранньою програмою Пітера Селлерса в "Мільйонері" (1960), Ентоні Асквітом.

Але великий Ратаплан, остаточно присвячений Оскару за найкращу актрису, буде отриманий у 1961 році, парадоксальним чином повернувшись до рідної Італії. Це було, знову за командою великого Де Сіка, з екранізацією роману Альберто Моравії "La Ciociara" ("Дві жінки"). Це також означало консолідацію як драматичної актриси Софії, яка, згідно з легендою, отримала роль для Анни Маньяні, коли вона протестувала, коли дізналася, що Лорен збирається зіграти її доньку у фільмі. Софія вишила розірваний характер матері, зґвалтованої у вихорі Другої світової війни, яка намагалася врятувати своє життя разом із дочкою.

Велика зірка

Молода дівчина в мильних операх стала однією з найпопулярніших актрис по обидва боки Атлантики, великою зіркою світового кіно. До занепаду його кар'єри наприкінці 70-х він знімався у численних фільмах, багатьох відомих та багатьох інших. Варто згадати кілька возз'єднань з Де Сікою та Мастроянні в 1960-х роках: "Вчора, сьогодні і завтра" (1963), "Італійський шлюб" (1964) і "Los girasoles" (1969); Вишукана інтрига Стенлі Донена "Арабеско" (1966), в якій він поділився акторським складом з Грегорі Пеком; "Графиня Гонконгу" (1967), останній фільм режисера Чарльза Чапліна, який поставив її поруч з Марлоном Брандо; "Жінка священика" (1970), Діно Рісі і знову з Мастроянні; "Людина з Ла Манчі" (1972), Артур Хіллер, з Пітером О'Тулом; "Коротка зустріч" (1974), Алан Бриджес, з Річардом Бертоном, і грізний "Приватний день" (1977), Етторе Скола, знову зі своїм коханим Марчелло.

У 90-х ми могли побачити її на піку своєї елегантності в "Prêt-à-Porter" (1994) Роберта Альтмана, який віддав своєрідну данину пошани їй і Мастроянні ніжним і сутінковим повторенням стрептокок. "Вчора, сьогодні і завтра", а також у комедії "Розлад на вимогу" (1995) Говарда Дойча для дивної та привабливої ​​пари, що складається з Джека Леммона та Вальтера Меттау. Пополана трансмутувалася у велику леді, маджорату з галактичними грудьми, яка знала, як стати великою актрисою, вражаючу і бажану жінку, яка також заслужила репутацію дружини та матері та зразкової, отримала в 1991 році почесний Оскар за свій ансамбль. гонки. Завтра йому виповнюється 70. Під майстерно голими, які заперечують її вік, та одягом високої моди, який лежить в основі її природної елегантності, ви все ще можете побачити свіжість тієї дівчини, яка сяяла, як золото Неаполя, під час готування своїх піц.