Ельза, ти походиш із відомої кубинської династії музики. Габоре, якою була для вас ваша перша зустріч із родиною Ельзи?

Габор Вінан: Це було сенсаційно! У перший день був джем-сешн: тато Ельзи дістав трубу, його мама заспівала, і мені довелося сісти там за фортепіано. Я не знала, що мені доведеться грати, але Ельза заспокоїла її: "Просто послухай, послухай!" І з’явилися прекрасніші, ніж гарні мелодії іспанською мовою. Потім з’явився друг сім’ї, який подарував мені свій саксофон, бо він сказав: не існує такого, щоб місяць не займатись, до того часу він придбає собі інший інструмент. Оскільки хтось займався у всіх кімнатах будинку, я піднявся на дах. Спочатку я трубив саксофон від страху, бо боявся, що їх будуть лінчувати знизу, але негативних реакцій з боку вулиці не надходило. Коли я зупинився, щоб відпочити, люди хвалились знизу.

спів

Ельза Валле та Габор Вінан

Ельза, якою була для вас ваша перша зустріч з угорською культурою?

Ельза Валле: Існує фільм "Весна в Будапешті", який усі на Кубі знають. У цьому я побачив, яке гарне місто Будапешт. З якими я тоді займався музикою, ми часто гастролювали по Європі, але ніколи не відвідували Угорщину. Я хотів лише один раз потрапити до Будапешта, бо хотів вивчити угорську трактир. Коли я переїхав сюди, я теж ходив на танці, що було дуже добре, бо я дізнався багато цікавих ритмів з угорської народної музики. Ми вперше зустріли Габора в Німеччині:

коли я його побачив, він співав із великою бородою на сцені. О, я кажу: "Чи так далеко пройшов Фідель Кастро?"

Але коли я побачив, наскільки добре він імпровізував, я зателефонував родині, щоб побачити, з яким неймовірним співаком я зустрівся. На Кубі багато хороших джазових музикантів, але те, що він представляє, унікальне. Ці три речі привернули мою увагу до Угорщини: корчма, фільм та Габор Вінан.

Що було найголовніше, чого ти навчився від іншого в музиці?

РГ: Я не знав латиноамериканської музики до того, як познайомився з Ельзою. У кубинській, бразильській музиці є безліч ритмів, які є принаймні такими ж захоплюючими, як, скажімо, свинг або більш забавний ритм блюзу, але також гармонійно набагато багатшими, ніж думає більшість музикантів тут. Крім усього іншого, на це Ельза відкрила мені очі.

До того ж це дуже вплинуло на моє ставлення до музики. Він відкритий, не лише в музичному, але і в людському плані.

Протягом кількох років я був виразно віддаленим співаком-виконавцем, але з тих пір на сцені поводжуся інакше. Усі запитують, звідки це береться. Ну, звідси до мене, Ельза.

РІК: Для мене велика річ бути присутнім на сцені як партнер Габора.

Можна багато чому навчитися, наприклад, з того, як ви інстинктивно використовуєте імпровізацію.

Ми багато говоримо один з одним про техніку співу і кажемо, що він не особливо цим займається, але він все одно має. Мій брат Рамон Валле (всесвітньо відомий джазовий піаніст - ред.) Також багато разів розмовляє з ним про різні музичні стилі, які можна виявити в його музиці, але він не свідомо застосовує все це. Думаю, це також пов’язано з кількістю музики, яку ви слухаєте. Не просто джаз: все - від класичної музики до пакистанської народної музики. Це робить його таким унікальним у тому, що він робить, як співає - одним словом, у своєму мистецтві. Ми просто слухаємо, дивимось і вчимось у нього.

Обкладинка альбому Ad libitum

У щойно виданому дуетному альбомі, як ви поєднуєте те, про що дізналися один від одного?

РГ: Щоб повернутися до попередньої теми,

цей альбом містить багато композицій від Ельзи, які мають афро-американський африканський вплив, таких як композиції, натхненні дуже захоплюючим африканським племінним співом.

Я завжди слухав багато музики, але Ельза познайомила мене з африканською лінією. Тож відбиток цього також є на цьому альбомі.

РІК: Моє сімейне коріння мене дуже надихає. На Кубі, крім популярності веселої музики сальси, з іншого боку існує і африканська музична спадщина.

На Кубі є невеликі племена, які зберегли свою мову та звичаї. Це я теж, це також збагачує нашу власну музику.

Як так, що ви регулярно виступаєте зі своїм акапельним шоу з 2013 року, але щойно випустили спільний дуетний альбом?

РГ: Я завжди саксофонував чи співав на платівках Ельзи, але тільки зараз настав час для спільного дуетного запису. Частково тому, що ми обидва робимо багато іншого тим часом: є група Afrocando, Jazz Latin Syndicate, Winand Update, і ми також приймаємо міжнародні запрошення.

РІК:

Це був найкращий момент для запису, адже саме так ми встигли відчути, як ми працюємо в цьому несупроводжуваному складі.

У чому полягають труднощі співу без супроводу?

РГ: Ми не хотіли імітувати інструменти, тому в них немає жодної імітації. Певні позиції заповнюються вокалом, але від вокалу не буде басу чи барабанів. Ми також намагалися вкрасти в запис крихітний звук бібоп, кінцевий результат був дуже, дуже барвистим.

РІК: Ми вивчали, як у цій системі рухаються гармонічні заміни.

Ми харчувались інструментальною музикою, коли шукали, як можна супроводжувати іншого.

Під час запису, наскільки ви скористалися можливостями, які надає технологія?

РІК: Ми використовували більше саундтреків, але ми були дуже обережні, щоб зберегти відчуття, що грають два голоси, а не біг-бенд. Вокальний голос - найкращий і найперший інструмент, який може найбільш безпосередньо передати людські почуття. Інструмент також може бути дуже чесним, але спосіб відрізняється. Поки почуття народжується у вас, коли ви ходите навколо інструменту, ви переживаєте безліч трансформацій.

РГ: Одного разу дуже відомий джентльмен-саксофоніст Лі Коніц проводив семінар у Будапешті; зайшовши до кімнати, він сказав, що може упакувати інструмент. Тоді всі дивувались чому. - Бо ти будеш співати. Він сказав, що якщо ви не можете заспівати свою думку, ви навіть не зможете грати на саксофоні, фортепіано чи гітарі. І він мав рацію.

Спів - це найкоротший шлях до людей.