Magyar Narancs: Два його фільми в основному серед угорської аудиторії Сяй, сяй, зірочко моя! і це Обломов кілька днів тому відомі. В обох є принаймні стільки ж спокою, як і смутку.

святий

Олег Табаков: Два фільми були зняті з інтервалом у десять років (Фільм Мітти був показаний в 1969 році, фільм Міхалкова в 1979 році - ред.). Вони стосуються різних періодів людської душі. THE Сяй, сяй, зірочко моя! історія початку життя, трагічний і водночас відчайдушно веселий фільм. Обломов кілька днів тому фільм запитань та роздумів про сутність людини: це, серед іншого, про те, як хтось потрапляє у світ. Що пов’язує два фільми, це, перш за все, любов до землі. Про це характерне російське почуття Олександр Блок дуже красиво написав в одному зі своїх віршів. Знаєте, я в основному дуже росіянин, і це не те, що мені говорить якийсь шовінізм. Тючев сказав, що Росію не можна розуміти здоровим глуздом. У Росії можна лише вірити. Дивлячись на власне життя, я так само відчуваю цей незрозумілий, дивний зв’язок.

МН: Чи можна щось відчути від цього характерного для Росії ставлення а Родичіграв у фігурі мера?

О.Т .: Я думаю, що так. Цей чоловік, за якого я граю, ще не повністю знесилив совість. Це дуже складний стан душі. Йдеться про нормального функціонера, який, як і всі інші, просто хоче жити і топтати людські життя для цього. Тоді раптом, приблизно через тридцять років свого життя, йому доводиться зіткнутися зі смертю важливої ​​та симпатичної людини, але він уже не може сприймати це легковажно. Це трапляється як у житті, чи не так?! В іншому випадку діапазон потужності, про який Родичі однаково скрізь у світі, будь то в Росії чи у вас, але навіть у американців, які живуть у демократії номер один у світі, все ж вони повинні процвітати в одній системі влади.

МН: Ви теж були в Америці.

О.Т .: Так, п’ятнадцять років тому я був ректором театральної школи в Бостоні. На той час держава просто забула піклуватися про нас, і майже про все інше, тому ми не були в якомусь світлому положенні. Двоє молодих людей, п’ятнадцяти- та шістнадцятирічний хлопчик із Техасу та два професійні актори старше шістдесяти років були моїми найкращими учнями. Школа існує і сьогодні, але останні роки я не мав ні часу, ні можливості продовжувати викладати. Знаєте, я керую двома театрами одночасно. Ви знаєте когось в Угорщині, який є директором двох театрів?

МН: Я не знаю про це.

О.Т .: Я організував свою першу компанію дев’ятнадцять років тому. Я взяв із собою найкращих своїх колишніх учнів, і вони стали моїм театром. Знаєте, одне стосується як соціалізму, так і капіталізму: якщо ви зробите щось для себе, це завжди спрацює краще, ніж якби ви зробили це з державою.

МН: Сьогодні варто займатися театром у Росії?

О.Т .: Слухайте, у нас завжди були і будуть мати фінансові проблеми, але у мене немає причин скаржитися. Частина правди полягає в тому, що російські бізнесмени із задоволенням дають мені гроші. Можливо, це тому, що вони знають, що я не краду, і, мабуть, тому, що я успішна людина. Цікаво, що крім усього цього, вони навіть не встановлюють умов щодо використання грошей.

МН: Наскільки держава підтримує театр?

ВВ: Я лечу 11 серпня на зустріч зі своїм президентом, який підтримує п’ять театрів та п’ять театральних шкіл за 2 мільйони доларів на рік. Коли я востаннє зустрівся з ним - він давав мені якусь нагороду - я намагався переконати його підтримати театри, тому я думаю, що моя рука теж у цьому. Зрештою, це спроба зберегти всередині театральної культури речі, які можна назвати національними цінностями. Гроші потрібно витрачати на Великий театр так само, як на Ермітаж, Російський музей або музей Пушкіна.

МН: А як щодо допоміжних фільмів?

ОТ: Держава зазвичай підтримує фільми з п’ятдесятьма відсотками бюджету, але навіть більше для режисера-початківця. Однак я кажу, що навіть цього недостатньо: молодих людей слід підтримувати набагато більшою мірою, а набагато менше - фільмів, знятих з діловою перспективою.

МН: Іштван Оркені нещодавно виступав у Московському театрі художників, яким ви керуєте Котяча грабільше. Як ти вибрав Örkény?

В.Т .: Еркені зовсім не відомий російській громадськості, як це було раніше Зубтакож був представлений нам. У всякому разі, причина досить проста: мені дуже подобається Örkény, і я думав, що нам неодмінно потрібно представити Котяча граот є. Історія цього виступу в будь-якому випадку досить драматична. Першого директора надіслано. Нічого страшного, речі можуть не зійтись. Тоді я зателефонував угорському режисерові, але, уявіть, він теж зламав ніж. Нарешті, ми презентували виставу під керівництвом третього режисера Юрія Єреміна. Знаєте, завдання кольорового режисера непросте. Наприклад, готуючись до презентації, я покроково маніпулюю або, якщо хочете, обдурюю своїх людей. У нас взагалі немає демократії в театрі. Це як якийсь священний абсолютизм. Якщо ви запитаєте мене, у театрі немає місця демократії.