Дон Делійо - письменник
Книга
Угорський апельсин: серед критиків мода стала своєрідним модерном Уліссест, щоб побачити У Космополісі (нашу критику книги можна прочитати тут). Будь це їхні проблеми або вони справді мали амбіції Джойса?
Дон Делійо: Я не мав наміру переосмислювати Джойса, Космополіс - це аж ніяк не сучасний Улісс. Якщо що, це сучасна казка про роль часу та грошей.
МН: Він спекулює на передісторіях вбивства Кеннеді Перш ніж написати свій роман "Терези", він розжував звіт Уоррена (Майже 900-сторінковий документ Комісії, що розслідує обставини вбивства 1963 р. - К. Г.). Однак про це він сам сказав, що це як масштабний роман Джойса.
ДД: Так, бо все на небі в ньому. Великі, маленькі і досить мікроскопічні речі - все. Життя та смерть значущих людей виражаються у датах, місцях, розмірах взуття, дієтах, стоматологічних картах.
МН: А У Космополісі багато говорять про глобалізацію. На думку одного з акторів, ми звідти дізнаємось, що глобальна ера закінчилася, що надані лімузини поволі зникають з вулиць Манхеттена. Роман народився в 2003 році. З тих пір вони зникли?
ДД: Еластичні лімузини не зникли, але їх кількість помітно впала. Не обов’язково вгадувати глобальний контекст за ним, цілком можливо, що заможні люди, які керують цими транспортними засобами, прочитали роман і жахаються, що на них чекає така ж сумна доля, як на Еріка Пакерре.
МН: І якби нещодавно глобальна ера закінчилася, які ознаки ми знали б?
ДД: Якщо ви подивитесь на епілог підземного світу, ви знайдете там відповідь.
МН: Терористичні атаки 11 вересня 2001 р. Будь-яким чином вплинули на Написання космополісу?
ДД: На момент терактів я майже закінчив з романом. Потім, однак, я перестав писати на довший проміжок часу. Потім я почав знову.
МН: Вас критикують не лише критики, але й ваші колеги-письменники з позитивними та негативними ознаками. Джон Апдайк, наприклад, збив Космополіс, Мартін Аміс, навпаки, кричав прямо до поета параної.
ДД: Що стосується критики як такої, то моя думка така: не більше, ніж якийсь незрозумілий предмет у дзеркалі заднього виду.
М.Н .: Параноя - це достатньо натхнення для написання?
ДД: Був час, коли інтерес мого письменника був зосереджений на параної. Але не я був схильний до цього, а ера, яка мене окупувала, і ця епоха, коли параноїя була майже відчутною в американській культурі, припала на шістдесяті-сімдесяті роки.
МН: У 2000-х письменники, особливо американці, люблять аналізувати шанси на виживання роману. Поки Філіп Рот ховає американський роман, Пол Остер або Джонатан Францен менш песимістичні. На якому ти боці?
Д.Д .: Я вважаю, що завжди будуть письменники, які творять з внутрішньої мотивації, пишуть те, що їм доводиться писати, бо їх талант диктує, незважаючи на те, що хоче чи вимагає нинішня культура. Письменник робить культуру, а не навпаки.
МН: Якщо ви озирнетесь навколо своїх колег, то подивіться, хто типовий письменник епохи?
ДД: У всіх авторів із надмірною вагою та заниженою платою.
М.Н .: "Пол Остер" - ця рекомендація є в На самому початку Космополіса. Є якась частина Остер а Космополіс при його народженні?
ДД: Особливої причини для рекомендації немає. Хіба що Пол Остер - мій добрий друг.
МН: Раніше він працював або з Остером, або з іншим колегою-письменником?
ДД: Коли я опиняюсь у компанії письменників, у нас зазвичай є дві теми: спорт та кіно. Дуже рідко ми обговорюємо питання письма або тему кар’єри один одного.
МН: Що, на вашу думку, кінематографія останнього часу є тривалим творінням?
ДД: Я міг би сказати два таких фільми: один з Терренса Маліка "Дерево життя", а інший з "Бела Тарр" Турінський кінь.
МН: А Багато хто вважав "Космополіс" романом, що не піддається фільтруванню. Він був здивований, коли виявилося, що Кроненберг знімає з цього фільму?
Д.Д .: Засіб фільму займає мене вже давно, але що стосується моїх романів, то для мене немає жодного роману, який можна або не можна знімати, принаймні я не засуджую власні твори на цій підставі. Це рішення директора залежить від того, яким воно буде. Щодо кіно, я вже не дивуюсь.
М.Н .: Кроненберг прийняв це рішення. Побачивши готовий фільм (нашу надзвичайну критику щодо нього можна прочитати тут), що він говорить?
ДД: Що фільм працює. Девід Кроненберг знайшов його.
МН: "Талант більш еротичний, коли він марно витрачається", - стверджує один із героїв роману. Він погоджується?
ДД: Я погоджуюся зі своїми героями в дуже небагатьох речах. Сумніваюсь, що це було б правдою. Талант, можливо, більш вражаючий, якщо його витратити даремно - це була б моя версія.