Сілвештер Шковач, генеральний директор Угорського державного оперного театру
Театр
Угорський апельсин: 20 мільярдів інвестицій становитимуть т.зв. Ейфелева база та ремонт оперного театру. Театр Еркеля є вражаючим, але його лише часткове оновлення коштувало 1,7 мільярда, було б не вигідніше провести там більш серйозне оновлення та розширення.?
Szilveszter Ókovács: Зона комфорту метро, встановленого за Еркелем, робить розширення неможливим, створення складської бази та виробничого центру в громадському парку, який зараз повністю прибраний, немислимо. A II. На площі Папи Римського Іоанна Павла можна знести та відновити ділянку щонайбільше від відкриття сцени до автостоянки. Через десять років я б цього не цурався, але два роки тому негайне відкриття було першочерговим. Потрібно було вдосконалити інституційну структуру, щоб звернутися до угорської аудиторії з їх руками, звільненими в 2007 році, і не тримати її закритою протягом наступних років через реконструкцію. До речі, кожні 3-4 десятиліття доводиться вкладати гроші в найбільший інститут нації на історико-культурній основі! Наші 11 виробничих майстерень, 10-мільярдний парк із 100 наших постановок, 400 000 костюмів та реквізиту, а також дві сцени такого ж розміру, як оперний театр та Еркель, та музичний зал, придатний для репетицій та записів, переїдуть до 20 000 баз Ейфелевої бази -квадратний зал промислового пам'ятника. Негідно, що Опера повинна втягуватися в різні напівзруйновані нори, ми орендували 5-6 різних складів округу Пешт, а також Тіволі, Ковчег та казарму. Зараз все в одному місці, ми розрізали гордієвий вузол.
МН: Але тут також заплановані вистави. Нерозумно створити інше місце класичної музики, коли досі важко заповнити?
ZSZ: Буде максимум експериментальних майданчиків з пересувною аудиторією на 400 осіб. Кімната для репетицій оркестрової траншеї була б акустичною нісенітницею, якби за окопом не було місця, тому все це відбувається, практично без додаткових витрат, насправді, щось підказує, що Район Х зрозуміє, що він "отримає" 1000 квадратних метрів функціональної кімнати. Я волів би звернути питання: якщо ми вже будуємо репетиційну, чому б час від часу не читати там лекції?
МН: Все-таки, це місце, віддалене від центру міста, доведеться ввести.
ÓSZ: Ми щороку обробляємо в наших театрах 700 тисяч відвідувачів, ми маємо десятки тисяч баз даних через нашу систему абонементів, а інституційний маркетинг працює ефектно. Це не повинно бути проблемою. Трамвай від Благи та автобус від площі Деак також зупиняються прямо перед нею. О, і хороша новина для колег та громадськості полягає в тому, що на ділянці буде стоянка на 250 місць: поки що ми не змогли дістатися на жодному з наших сайтів на машині.
МН: Особливо, якщо решта справді захоплюючого ансамблю промислових пам’яток також отримає культурну функцію. Я розумію, що Музей транспорту також зацікавлений в іншому залі в цьому районі, але рішення щодо них ще не прийнято.
ÓSZ: Справді, є рішення щодо бази Ейфеля, але я також нещодавно домовився з керівництвом BKK. Було б чудово, якби у сусідньому, також величезному залі, міг відкритися своєрідний «Музей Карфагена». Ми також могли б працювати разом на вихідних, щоб розслабити сім’ї.
МН: Існує урядове рішення щодо Ейфелевої бази, але грошей поки немає, точніше, лише невелика сума для планування. Коли вони вирішують інвестувати?
ZSZ: Наскільки мені відомо, у планах на 2015 рік вже є відведене, і якщо нам вдасться послідовно зібрати матеріали, міністр Балог може внести їх до уряду навіть у квітні. Я також відчуваю повну підтримку цього проекту від нього та від прем'єр-міністра.
МН: Я знаю, що не всі захоплені тим, що вам потрібно їхати до Кобаньї замість палацу Йбл.
О.Т .: Зараз досить, коли я захоплений. Я гадаю, що практична, обладнана та світла, тиха і подібна до парку Ейфелева база стане оазисом закладу, до якого всі будуть прагнути від турбулентності в центрі міста. Крім того, тут готують гордий рятувальний пам'ятник промисловості, оскільки цей заклепований сталевий зал є одним із занедбаних святилищ Угорської залізниці, де крім використання, презентація минулого та навчання та демонстрація оперних ремесел можуть також бути вирішеним. Якщо ми переходимо із золотого каріадитового простору оперного театру до службових підрозділів, то виявляємо темні, негідні, тісні, часто нездорові умови із віковими машинами, які я також погано сплю через їхню безпеку та належну роботу, і це також стосується пожежної безпеки палацу Андраші Ут. Треба рухатися.
МН: Коли відбудеться ремонт оперного театру?
ВІД: Гала відкриття водного вебе 2017 року все ще буде тут на початку літа, і ми очікуємо від нього багатьох сотень мільйонів переглядів. Тоді, у свою чергу, будівлю довелося б закрити на 10 місяців. Інша половина із згаданих 20 мільярдів піде на необхідну інфраструктуру та низькі поточні розробки, а також на заміну всієї сценічної техніки. Завдяки машинам НДР, побудованим на той час 34 роки тому, Opera все ще сидить у Трабанті, я не знаю сильнішої картини. У щойно представленому скарбі Рейну одна з вулиць, що тонуть, не починається раз на чотири старти, тому вона більш ніж смілива. Якщо це зупиниться назавжди, ми діятимемо, як у 1979 році, коли наші попередники грали з наборами, встановленими протягом цілого сезону, а потім чотири роки прийшли в закритому стані.
МН: Нарікати не можна, бюджет оперного театру постійно зростає, цього року він становить 9,3 млрд форинтів.
О.Т .: Так, ми задоволені тенденцією до зростання, і це все ще не п’ята частина Паризької опери.
МН: Інші заклади культури могли б сказати те саме.
ОТ: Однак вони не постійно працюють із іноземними художниками, які просять зірковий газ, це не простори публічного представництва, і, можливо, тягар амбіцій європейського фронту не важить на всіх них. І не забуваємо, що підйом вразив нас у великій ситуації: в реальному вираженні поточна сума все ще не досягає 80 відсотків субсидії 2001 року, і ми отримуємо з неї вдвічі більше.
МН: У 2001 році метою було радикальне художнє та організаційне оновлення інституції, що сильно фінансується, яка в іншому випадку зазнала невдачі. Потім наступні уряди прагнули повернути підтримку, яку пізніше керівництво вже включило у заробітну плату. Все це призвело до серйозних конфліктів, саме тому оперний театр став хворим угорською культурою. Можливо, не варто сприймати це як походження.
OSZ: І я думаю, що це природно, що я посилаюся на одне з рішень першого уряду Орбана. Хто і що він після цього зарізав - це вже інша справа. Але ми сюди не повернемося, хоча пільги зросли, ми не будемо включати їх до заробітної плати. Плюс у нас удвічі більше виробництв, ніж у 2001 році. У нас 1600 державних службовців та підрядників, і ми повинні платити міжнародним солістам та диригентам за міжнародний газ. Мені відомо про низку сільських театрів з десятками співробітників та загальним бюджетом більше одного мільярда.
МН: Ви теж розпочали структурну трансформацію, але ніби вас залишили поза увагою. Статус приватних співаків як державних службовців зник, але в інших сферах ця форма залишається нееластичною для роботодавця. Що нас знеохотило, можливо, протести приватних співаків?
О.Т .: Я пішов далі в своїй голові, наступним кроком було б передати майстерні на аутсорсинг. Але врешті-решт ми зрозуміли, що вони та група, хор - це кінцівки закладу, ми не можемо їх відрізати, тому що в довгостроковій перспективі було б набагато дорожче придбати їх як послуги з ринку - і недобре залежати від пацієнта-носія за нашою інерцією. Інший випадок належить солісту співака: скільки треків, стільки якостей і тривалостей, навіть від року до наступного, частина може зношуватися в горлі.
МН: Саме тому, що, за вашими словами, співак і артист балету складається з зношених деталей, зрозуміло, що коли він переживає свій розквіт, він захищений статусом державного службовця.
О.Т .: Звичайно, це гарне запитання, але я сумніваюся, що ви були б помилувані, якби я захистився після лекції, зробивши заклад соціальним роботодавцем, тому їх просять відмовитись від усіх естетичних та професійних очікувань. Опера - це національна команда музичного та танцювального життя країни, де зараз вони працюють в Угорщині за дуже справедливу зарплату та гонорар. До речі, більшість колишніх приватних співаків, які працюють на державній службі, все ще є частиною компанії, а ті, хто пішов, могли, за деякими винятками, претендувати на дострокову професійну пенсію.
МН: Те саме відбувається зараз у балеті, де артистам довелося скласти медичний і професійний іспит, багато з яких вважали процедуру принизливою.
ОТ: Це було обстеження стану, маси тіла, зросту, артеріального тиску та індексу жиру в організмі. Не думаю, що в цьому було б щось принизливо, я зробив це сам, це тривало близько п’яти хвилин, був присутній лише лікар-професіонал. Крім того, клас балету переглядав міжнародний комітет, який проводить щодня. Якщо сценічна людина відчуває проблеми з переглядом, проблема вже дуже серйозна, і артист балету повинен вміти нести відповідальність за кожну частину свого тіла.
МН: Кажуть, що режисер балету просто хотів послати кількох людей, і тому вони все зрозуміли.
ВЗ: Нісенітниця. Закони не винайдені нами, кваліфікація - це можлива і необхідна форма.
Директор балету має право з самого початку не продовжувати контракт або, якщо він вже змінився на невизначений термін, розпустити його. Але ми хотіли уникнути звинувачень у упередженості, тому створили міжнародне журі. Мало хто замислюється над цим, але формальна чи технічна некомпетентність танцівниці - це навіть не приватна справа. Це може зруйнувати ретельно підібрану сцену рук або завдати шкоди здоров’ю вашого партнера, якщо я це зроблю, це повинно мати зайву вагу. До речі, кількість тих, хто не зустрівся, становить менше десяти відсотків, а триста заявок вже подали заявку на репетиційний танець, оголошений на квітень, і інтерес іноземців вражає. Він має високу якість, але з точки зору обсягу пропозиція угорців вже недостатня, тому нам доводиться наймати іноземців, у чому також звинувачують деякі. Для мене дуже важлива моя угорщина, але в той же час якість не може впасти, а ксенофобія в оперному театрі нестерпна. Режисура, хореографія, спів, танці, диригування, композиція - все це міжнародні жанри: якщо ми добре вибираємо, це служить угорській аудиторії.
МН: До закриття театру Еркеля він їздив із доброю половиною будинку, хоча в небі не було цін на квитки. Як добре йому вдалося це підняти?
О.Т .: У період між 2001 і 2005 роками я відповідав за продажі, але це не єдина причина, через яку я не дозволяю тодішнім півбудинкам боліти. Театр містив понад 2000 стільців, якщо він складав 60 відсотків, це означало більше глядачів, ніж оперний театр, вже наповнений до кінця. Сьогодні ми більш вправні, Еркель у середньому досягає 70 відсотків, багато разів голки не можна скидати, звичайно, глядачів менше, ніж сучасних творів. Але я не відмовлюсь від цієї комбінації, жителям Еркеля також потрібна прогресія, тут також зростає аудиторія оперного театру.
МН: З відкриттям "Еркеля" кількість глядачів подвоїлася, але власні доходи не зросли такими темпами. Я розумію, що підвищення ціни на квитки планується в оперному театрі.
ÓSZ: Ми збільшимо ціну на денні квитки на 25 відсотків, але ціна на абонементи, які в основному будуть в руках угорських глядачів, не зросла, і за допомогою колекційних карток вони зможуть придбати щоденний квиток дешевше, ще дешевше цього року. Також виручка від квитків зросла на півмільярда - з 1,2 млрд до 1,7 млрд. Минулого року нам нарешті вдалося також поповнити нашу рамку дао.
МН: Цього сезону відбудеться 33 вистави. Чи не розкіш проводити прем’єру раз на півтора тижні? Це покладає жахливий тягар на бюджет, художників, зміни ...
ОТ: Якщо театр живий, бурхливий, я думаю, це основна справа, це нормально. До 33 загальних номерів, насправді 15 повних вечорів великого залу, належать також літні постановки, прем’єри, одноактні актори, камерні твори. Але факт, що ми також хочемо замінити музейну композицію багатьох основних предметів.
МН: І це те, що любила публіка.
ВЗ: Впевнений у часі. Дозвольте мені знову жити з фотографією: ми не хочемо бачити жінку, яку любимо, в одній сукні та зачісці.
Сама вона не змінюється, але демонструє інше обличчя, інша риса підкреслюється зміною сукні. Опера схожа на прекрасне жіноче тіло, яке тоне, якщо воно завжди має відображатися в одному і тому ж - то хто може відмовити у праві на зміни? Ненормально, щоб у будинку було повно 30-річних домовленостей, і жодних інших робіт не виконували протягом тридцяти років. Ця велика хода триватиме три роки, репертуар буде оновлений до 2017 року, і до того часу, як оперний театр знову відкриється, ми створимо свіжий завод із 10 виставами на рік.
МН: Я сумую за таким художнім керівником, як Балаз Ковалік, який надає будинку особливе обличчя своїм дуже сильним мистецьким світом.
О.Т .: Не для мене. Балаз тут опинився в іншій ситуації, над ним - я шукаю слово - експолітичним режисером, тому твори мистецтва залишились його. Я не Лайош Вас (який став державним секретарем, а потім генеральним директором Оперного театру з 2006 по 2010 рік - ред.); якби я не міг працювати над планом сезону як художник, я б не робив цього всього. Я свідомо прагну до того, щоб в оперному театрі з’явилися найрізноманітніші режисерські світи, і ceterum censeo: Балазу теж завжди дзвонять, він просто не приходить.
МН: У той же час іноді здається, що ви також звертаєте увагу на політичну рівновагу. Окрім Руберта Альфельді, він також швидко запрошує Каролі Еперхеса. Мохачіт біля Оберфранка…
О.Т .: Напевно, багатьом соромно стикатися з тим, що цінність створюється з усіх боків, і яка це робота національної установи, як не збирати ці скарби? Я думаю, це нормально для цих артистів працювати в театрі. Ми не є ні прямим театром, ні місцем, яке можна ідеологічно класифікувати, абетка художників довга - від Великої рівнини до Віднянського, у нас щороку є кілька іноземних художників, ми стали відкритим європейським будинком. І величезний їх репертуар освіжаюче колоритний.
МН: Варто змагатися з днями Мюпи Вагнера?
О.Т .: Альберіх міг би відмовитись від кохання, а не від гри Вагнера. Саме в цьому будинку Густав Малер свого часу презентував Рейнські скарби та Валкур. Не було елегантно витягувати звідси Кільце у колишнього головного музичного керівника Адама Фішера, але сьогодні це вже історія. Від цього сяє багатство угорської культури: там грає також наш оркестр, хор, багато наших солістів, і ми не даємо творів у червні, і досі чекали побудови тетралогії. З Мюпою є мир і співпраця.
МН: Хоча останнім часом газети пишуть більше про вистави, скандалів було багато. Варто було погрожувати Кристофу фон Донаньї позовом?
О.Т .: Це чотирирічний роман! Він розлютився, бо Опера не мала нічого спільного з причиною відставки Донаньї з Нового театру.
МН: Це було за?
О.Т .: Зрештою, ні, маестро 86 років і, очевидно, боліла голова. Мені набагато більше неприємно щодо угорського музичного потенціалу, який навіть хотів поговорити про виступ румунського диригента Іона Марінта, який вскочив на його місце і тим самим врятував оркестровий концерт. Є ті, для кого найкраще, коли ситуація найгірша.
М.Н .: Токоді порівняв Ілону з оголеним чоловіком, що вбігає на сірник.
О.Т .: Краще поговорю про рушійні сили вчорашнього виступу Аріадни, ніж про пилові справи. Звичайно, я сказав у своєму гніві, і не про нього, а про його поведінку. Ілона поговорила з таблоїдним фотографом про першу церемонію вручення наших нових нагород, тим самим відвернувши всю пресу. Він програв під час судового процесу проти мене, наші стосунки чесні, незабаром у нього буде пісня в оперному театрі. Зробимо точку.
МН: Дія Токоді була пов’язана із закриттям приватної співочої бібліотеки. Він також направив басиста Іштвана Рача зі своєю дисципліною, бо скаржився на це в пресі.
ОТ: Ви не можете вести війну проти Опери, коли хтось їсть їх хліб.
МН: Іштван Рач провів два роки за межами оперного театру, але зараз він також співає тут. Він мені передзвонив?
О.Т .: Так, я виступив з ініціативою отримати контракт.
МН: У неї все добре?
О.Т .: Він робить свою справу, намагається, співає, ми платимо. У мені немає гніву, тут теж усе на місці.
М.Н .: Хея Домонкоса вже завів до будинку головний музичний керівник - він повстав проти вас.
О.Т .: Домос не бунтар, дисциплінований хлопчик, навіть якщо пізніше у нас виникли суперечки, я повинен відкинути це твердження про факт. З чим ми не погодились - це питання планування та розширення групи.
МН: З меншою кількістю дунаїв?
О.Т .: Я не заперечував проти групи, яку він заснував, вони все ще отримують завдання від нас і по сьогодні. Але за законом я наполягав на репетиції, бо хотів якнайкращого в домашньому колективі. У будь-якому випадку, ми розлучилися повністю законно, і я б не називав це розлученням, бо Домос має з будинком п’ятирічний контрактний диригент. Якби ми говорили про вчорашній виступ, я міг би сказати, що це він диригував.