IGNACIO SERRANOMADRID. Супутники подорожей, ідеальний двочлен, нерозлучна пара. Для багатьох історія музики не була б однаковою без наркотиків, до яких призвели багато артистів

МАДРІД. Супутники подорожей, ідеальний двочлен, нерозлучна пара. Для багатьох історія музики не була б однаковою без наркотиків, які довели багатьох артистів до божевілля чи смерті. Це не ексклюзивно для наших днів - уже такі композитори, як Вагнер, Штраус чи Гуно писали під впливом різних речовин, - але є кілька дуже вражаючих останніх випадків.

темна

У 1950-х роках пігулка на ім'я Елвіс народила істоту під назвою рок-н-рол, яку Боб Ділан навчив повзати по хмарах марихуани. Нарешті, хлопець почав би ходити рука об руку з деякими молодими британськими амфетамінами під назвою "Бітлз". Так розпочався найродючіший час роману між музикою та наркотиками. Нові стимулятори відкрили багато можливостей для повстання молодих людей, що зароджується: амфетаміни, ЛСД, кокаїн, мескалін. Оригінальний каталог речовин став джерелом натхнення для тисяч композиторів, які, здавалося б, не надто дбали про майбутнє свого психічного здоров’я, можливо, не знаючи про випробування, які зазнали джазмени багато років тому. Наприклад, Grateful Dead визнали, що вони не змогли б складати свою музику без галюциногенів.

"Бітлз", незважаючи на образ, який вони демонстрували в перші дні, дуже рано споживали всілякі наркотики. Їх перші «максимуми» були засновані на Прелюдіні, препараті для схуднення, який зробив їх надзвичайно гіперактивними. Пройшовши амфетаміни, вони захопилися марихуаною, яку не змогли перестати використовувати навіть Букінгемський палац (вони курили джойнт у лазнях, тоді як королева чекала, поки вони зватимуть їх лицарями Королівства). Але, без сумніву, наркотиком, який позначив особистість і музичний стиль "Бітлз", був ЛСД, незамінний під час запису "Sgt. Клуб гурту Pepper´s Lonely Hearts ».

Протягом решти десятиліття існували тисячі груп, які відкрито і з гордістю визнавали композицію під впливом наркотиків, особливо галюциногенів, таких як мескалін (присутній у кактусах, таких як пейот), псилоцибін (у "чарівних" грибах) та ЛСД. На сьогоднішній день шістдесяті роки, без сумніву, були часом найбільших художніх творінь, викликаних речовинами, що змінюють свідомість.

У сімдесятих роках героїн та кокаїн повернулися на місце події, ставши регулярними пасажирами в кишенях та валізах музикантів. The Velvet Underground і Rolling Stones визнали, що складали пісні на кшталт "Heroine" або "Brown Sugar", натхненні героїном, що вливало їм високі дози творчості між ударами. Ерік Клептон блискуче висвітлив "Кокаїн" Дж. Дж. Кейла, подолавши поштовх з колумбійською леді. Але не всім так пощастило. Зникли Джим Моррісон, Джаніс Джоплін, Джимі Хендрікс, вбиті своїми незліченними ексцесами, і Пітер Грін або Сід Баррет (співаки Fleetwood Mac і Pink Floyd), залишені самі собою у вічній галюциногенній подорожі після споживання величезної кількості ЛСД.

Кокаїн став джерелом натхнення для виконавців нового модного звучання, диско-музики. Світ починав швидко рухатися, як і звички, пов’язані з наркотиками. До кокаїну приєднався швидкісний бум, який використовували королі глем Девід Боуї та Марк Болан, а також панк-бандити Сид Вісіос та Джонні Рамоне. Нові музичні стилі посилили стосунки з наркотиками, з такими чіткими проявами, як поява реггі.

В таких місцях, як Манчестер, наприкінці вісімдесятих почали зароджуватися такі групи, як Joy Division, які приносили новий звук, який, поєднуючись з останніми в дискотечній музиці, посів зерно техно та решти електронної музики. І, звичайно, у цього нового музичного напряму була своя наркотична речовина: екстаз або МДМА. З кінця 1990-х екстаз став майже невіддільним елементом створення електронної музики. Її споживають артисти та шанувальники, ді-джеї та клубні клуби, сеанси (а не концерти) набувають племінного почуття, викликаного почуттям любові та співпереживання, яке виробляє MDMA. Цей рух взяв новий курс на іспанських землях. У 1987 році кілька британських ді-джеїв провели відпустку на Ібіці, де відкрили силу поєднання екстазу зі своєю музикою. Повернувшись до Англії, вони організовували підпільні вечірки в напівзруйнованих будівлях, на відкритих полях і занедбаних залізничних тунелях, за образом і подобою того, що бачили в свої Ібіцанські ночі, розробляючи прототип нинішніх рейвів.