Оріол Пауло. Іспанія, 2012.
Коли вчинено злочин, тіло загиблого стає головним об’єктом будь-якого можливого розслідування. Ось чому була створена ціла інфраструктура для вивчення тіл жертв мертвих та перетворення їх на предмети, які говорять і розповідають свою сумну історію, за допомогою найрізноманітніших аналітичних методів. Теоретично, труп зберігає пам’ять про доленосні події у своєрідному записі, який уподібнюється міфічним акашським записам індійських культур, з яких нічого не вислизає. Загальновідомо, що аналіз тіл є нормальною темою багатьох фільмів, пов’язаних із розслідуванням злочинів.
Тіло є частиною цієї шанобливої традиції і вдається до близькості моргу та вивчення їхніх тіл, лише в цьому випадку існує тіло, яке таємничим чином зникло, створюючи тим самим всілякі тлумачення та гіпотези, оскільки буквально тіло злочину зник.
Фільм має дизайн, заснований на напрузі, інтригах та поданих напівфактах, з достатньою кількістю підказок, щоб глядач міг вплести власні теорії, але все врешті вирішено досить несподіваним чином. Важко уявити, що розповідені ситуації представляються в реальному житті, але фільми-напруги не повинні описувати події, які щодня з’являються в газетах, якщо вони можуть творчо дослідити темні куточки людської душі, в яких сюжети умисних злочинів на кшталт розкритого тут.
Очевидно, що Уго Сільва виконує роль людини, яка бреше, якій є що багато приховувати. Це проявляється в його невпевненості та в гротескній сцені, в якій повідомлення про нестерпний смак слід буквально проковтнути. Сам я цього не знаючи, він переходить від маніпулятивного до маніпульованого, і в цьому транзиті він виявляється перед нами через добре виконані сцени в морзі, які підтримують достовірну напругу, незважаючи на те, що вони досить нереальні. Таким чином, за допомогою зображень ми отримуємо відчуття того, що переживає людина, яка відчуває себе дедалі більш невпевнено і в пастці.
Майка (Белен Руеда), мабуть, мертва, але як і її тіло, яке зникло Тіло, ми справді не знаємо. Режисер досить добре грає з ретроспекцією, так що ми дізнаємося про його порушену особистість, яка коливається між радістю і стражданням, з мазохістськими та домінуючими дотиками, не без певної простоти та щедрості. Через вигадливі та налякані погляди чоловіка ми бачимо її загрозливу, могутню, примарну. Як тіло вона представлена нам у креативних формах та добре продуманих дизайнах, користуючись перевагами похмурої та сумної атмосфери моргу, і граючи зі швидкими та примарними сценами. Це широкий діапазон поведінки, дуже вибагливий для художника, який подобається Белен, маючи досвід виконання таких ролей як таємнича та чуттєва блондинка, у стилі Хічкокі.
Роль Аури Гаррідо важлива для того, щоб "монетизувати" історію, тобто змусити шматки поєднуватися між собою, чого глядач, мабуть, не зможе повністю зрозуміти до кінця. Насправді вона повинна діяти, обманюючи, перш за все, громадськість, для чого вона отримує потужну допомогу завдяки монтажу сцен, в яких вона втручається, в якій допомагають шуми, дощ, одинокі вулиці та суміші вогнів. створювати оманливі враження, будучи важливим, що вона виявляє своїми жестами, що вона в це вірить, щоб ми, також, приймали це.
Що стосується Хайме Пенья як детектива Хосе Коронадо, то він - персонаж, якому найбільше потрібно приховувати та планувати змови, не тільки як слідчий, який хоче розкрити злочин і таємниче зникнення тіла, але як людина, яка має особисту трагедію це треба вирішити будь-якою ціною. Його порушені вислови виражають це, але ніхто не повинен знати, що відбувається, і той, хто має найменше знати, крім Алекса Уллоа, є глядачем, і саме тут він базує свою виставу, можливо, із занадто великою силою.
Тіло Це досить розважальний трилер, хороший набіг у той світ напруженості, який будувався в іспаномовному кіно і який формує приватну школу, яка зробить кар’єру в кіно, оскільки виробництва цього жанру тривають у країнах іспаномовноїБудинок кінця часів, Ідальго, Венесуела, 2013; Очі Джулії, Моралес, Іспанія, 2010; Секс, брехня та мертві, Менезес, Мексика, 2011, Собака любить, Гонсалес, Мексика, 2000; Зловісні марення, Ібаньєс, Мексика, 2011; Без пам'яті, Боренштейн, Мексика, 2011; Penumbrдо, Гарсія, Аргентина, 2012; Тунель з кісток, Гарассіноа, Аргентина, 2011; Секрет в їх очах; Кампанелла, Аргентина, 2009; Секрети, Айлон, Колумбія, 2013, Живіт, Родрігес, Перу, 2014).
Паспорт даних:
Тіло, Іспанія, 2012 рік.
Напрямок: Оріол Пауло
Сценарій: Оріол Пауло
Виробництво: Roll and Roll, Antena 3 Films
Фотографія: Оскар Фаура
Музика: Серхіо Моуре
Поширення: Хосе Коронадо, Белен Руеда, Уго Сільва, Аура Гаррідо, Хуан Пабло Шук, Крістіна Пласас, Оріоль Віла, Манель Дуесо, Наусіка Боннін