- Бегонья Донат
- Поділіться
- Твіт
- Мені
ВАЛЕНСІЯ. Ми бачили багато фільмів про чоловіків, що потрапили в дно моря, в яких героїзм тих, хто вижив, рятує їм життя. З Курськом це не так. Супер виробництво фінансується Люк Бессон і режисер Томас Вінтерберг це хроніка реальної справи, смертельний результат якої ми знаємо. Історична драма зосереджує свою увагу на 23 російських моряках, що потрапили в глибину Баренцева моря на борту атомної підводного човна "Курськ", коли 12 серпня 2000 року стався вибух, в результаті якого загинув майже весь екіпаж.
До клаустрофобного портрету боротьби за їх життя датський режисер додав шари політичної критики в історії спроби порятунку та соціальної боротьби в ролі, яку відіграли вдови та родичі, стикаючись з дезінформацією військового істеблішменту.
Часи Догма95 для Вінтерберга, який детально описав російське втручання, етичні перехрестя та технічні особливості цієї комісії в минулому Фестиваль у Торонто.
-Зняти цей сценарій запропонував бельгійський актор Маттіас Шіноертс, з яким ви вже працювали у 2015 році у фільмі «Далеко від шаленого натовпу». Що переконало вас взяти участь?
-Мене змусило прочитати сценарій, маючи на увазі Матіаса. Він актор, який випромінює мужність, прихильність, складність ... Тож мені було легко втілити його персонажа в життя. Але я також знайшов можливість підняти цю справжню історію з політичного трилера до пропозиції більшої величі: про людство, про життя і смерть, про час, який вислизає. Моя дружина щойно була висвячена на священика, і вона сказала мені, що раніше ми звикли говорити про смерть природно, бо це була частина повсякденного життя, і люди помирали раніше. Зі зміною поколінь відбулися зміни, і основна увага приділяється тому, щоб бути молодим, бути живим ... Ми не стикаємося з тим фактом, що є останній день. Отож літературою та кінематографом обов'язок займатися цим. Мене вразила ця відповідальність, сміливість головного героя в його останні хвилини і, очевидно, сум історії. Була можливість зняти фільм у великих масштабах і водночас зробити його своїм.
-І норвезький режисер Ерік Поппе, розповідаючи про різанину в літньому таборі в Утьої у 2011 році: 22 липня, і ви несете відповідальність за спілкування з сучасними історіями, які стосуються живих людей. Ви мали на увазі 71 дитину, що вижила, та їх вдів?
-Ми не тільки підраховуємо життя людей, які існували, але ми також робимо це англійською мовою, коли це має бути російською мовою. Обидва рішення для мене були дуже важкими, і я приймав їх дуже обережно.
-Можливість зйомок у Росії з російськими акторами ніколи не розглядалася?
-Деякий час ми думали про те, щоб зняти його там, щоб наблизитись до істини, але ми зіткнулися з такою кількістю проблем, з таким втручанням у сценарій. Не те, що вони хотіли це виправити, скоріше те, що вони хотіли, щоб ми включили героїчні моменти. Тож ми обрали художню свободу. І я думаю, що так ми маємо більш чесний фільм.
-Як ви написали історію всередині підводного човна, якої ніхто не знає?
-Ми маємо пораду Рамсі Мартін, морський інженер, що спеціалізується на підводних рятувальних та евакуаційних системах. І ми знаємо, що тіла виявилися наполовину спаленими, тому деякі були під водою, а інші ні. Ми пішли слідами, які залишила нам підводний човен, і ми поклались на книгу Роберт Мур під назвою "Час померти: нерозказана історія Курської трагедії", зроблена на основі обширних досліджень джерел та бесід з сім'ями. Однак, коли ми перенесли його в кінотеатр, ми усвідомили, що працюємо у світі фантастики.
-Як було перекладено цей елемент художньої літератури стосовно реальних подій?
-Ми дали головним героям різні імена, щоб дозволити нам цю свободу. У реальному житті називали капітана Шінаерца Дмитро Колесніков. Він написав листа, але у нього не було дітей, наскільки мені відомо, він брав участь у шлюборозлучному процесі. Були й інші члени екіпажу, які були батьками, і ми хотіли представляти всіх моряків, тому я зробив його щасливим одруженим батьком.
-Чи зв’язувались ви з кимось із справжніх героїв події?
-Я не контактував з сім'ями, щоб вони не обумовлювали мене. Мені було б дуже важко орієнтуватися між фактами та вигадками. Так, у мене це було замість Девід Рассел, комодор, якого грав Колін Ферт, який був на зйомках з нами і відкрив нам світ підводних човнів.
-Що вніс у проект Люк Бессон?
-Він ніколи не заважав сценарію і не був на знімальному майданчику. Він був дуже поважний. Він залишив мене одного, знімаючи цей фільм, і він повірив мені. Може тому, що він був зайнятий на інших фронтах ... (сміється).
-Звідки взялася ідея поєднання двох форматів - площі та панорами?
-Коли я сіла зі своїм кінематографістом, Ентоні Дод Мантл, Щоб переглянути послідовності, я сказав йому, що мене зачарували розміри підводного човна, але ще більше сила природи. Ця гігантська машина була зведена до мінімуму на відміну від простору просторого моря. Тож я хотів наголосити, наскільки ці чоловіки були маленькими, якими вони були загубленими. Навпаки, наприкінці фільму вони втрачають можливості та кисень, тому я хотів, щоб обмежений простір був ще більш обмеженим у кадрі. Однак коли у вас є такі ідеї, це не тому, що ви розумні, а тому, що реагуєте на відчуття. Люди ведуть дуже інтелектуальні розмови про фільми, але під час зйомок також потрібно відключатися від мозкового. Між рукою і серцем повинна бути невелика відстань.
-Вас цікавив виклик зйомок сцен у воді?
-Це була абсолютно нова територія для мене, і ви не знаєте, наскільки це було складно. Перш за все, ви повинні покласти акторський склад та їх каскадерів у воду, багато електроенергії та склянок, а людей подбати про цю електрику. А по-друге, страхова компанія повинна переконатися, що якщо ми зваримо, ми зробимо це належним чином (сміється). Він такий чортовий відсторонений від Догми ... Перш за все, це було жорстко для акторів. Я сидів за монітором, пив каву, але вони знаходились у воді 12 годин на добу при температурі 42 градуси, діючи так, ніби замерзали. Як тільки вони закінчили кожну послідовність, вони повинні були потрапити в басейн, щоб мати можливість зняти мокрий одяг. Між усіма ними виникла дуже особлива хімія.
-У цьому типі історичних драм чоловіки беруть на себе роль героїв, а жінки - роль простого сімейного контексту. На що відповіла відповідь, яку ви відвели дружинам та матерям у цій історії?
-Ми намагалися якомога ближче познайомитися з правдою, і ці жінки показали свою мужність, організувавши повстання перед телевізійними камерами. Це було зворушливо і важко для мене. І я не включив його в Курськ, щоб задовольнити гендерні дебати, а тому, що саме те, що сталося, було важливою частиною історії.
-Якої реакції ви очікуєте від російської аудиторії та її уряду?
-Якщо російський флот зверне увагу на цей фільм, у нас буде певна реакція на протидію нашому рахунку, оскільки вони не знайдуть це потішним. Але я поняття не маю. Сподіваюся, люди розуміють, що сьогодні багато пропаганди. Жінка, яка починає кричати під час прес-конференції у фільмі, існує. Ви можете знайти її протест на YouTube і подивитися, як вони її заспокоїли в прямому ефірі, перед ЗМІ. А потім звинуватили її у смішних речах: мовляв, вона актриса, колишня повія ... Ця подія ознаменувала кінець вільної преси в Росії.
-Що ви дізналися про російську ідіосинкразію під час зйомок цього фільму?
-Російському флоту довелося вибирати між порятунком 23 чоловіків чи збереженням своїх морських таємниць та національної гордості. Це рішення цікаве, оскільки в західному світі ми більше врятуємо рядового Райана (Стівен Спілберг, 1998), щоб дати все для виживання однієї людини, але тут є жертва для громади. Відчуття братерства та жертовності щодо вашої країни відрізняється від світогляду Заходу.