Монтаж Пако Азоріна розвертає персонажа в опері Верді, який намагається повстати проти махізму

Вільна, смілива і радикально феміністична. Віолетта Валері, паризька куртизанка, яку Джузеппе Верді перетворив на зворушливого героя "Травіати", проголошує своє прагнення свободи у своїй арії Semper libera, виконаній іспанським режисером сценографії та сценографом Пако Азоріном, стійким лейтмотивом сучасного монтажу фестивалю Прем'єра "Кастель де Пералада" відбулася в понеділок під експертним і добре нюансованим музичним режисурою італійця Ріккардо Фріца. З чудовим виступом актриси та співачки російське сопрано Катерина Баканова стала великим переможцем акторського складу.

травіата

Пералада з гордістю захищає свою пристрасть до опери, щороку демонструючи прем’єру власної постановки. Верді, як правило, приносить їм удачу, і після успіху, досягнутого разом з Отелло, Азорін повертається на фестиваль Емпорда з другою частиною триптиху Верді, який завершиться в наступному році разом з Аїдою. Завдяки інноваційним особливостям, у своїй привабливій театральній концепції "Травіата", виступ команди з семи акробатів та двох танцюристів був здивований потужним аудіовізуальним дисплеєм.

У монтажі багато ідей - нова копродукція Перелади та Опери де Ов'єдо, чия вражаюча сценографія, збагачена полотнами, написаними самим Азоріном, піднімає на висоту підлогу квартири Віолетти з чотирма ефектними більярдними столами. сцени Auditori Parc del Castell. Сцена, перетворена на стіну/дзеркало, на якому група безстрашних акробатів і танцюристів фіксує спогади та туги життя героїні популярної опери, заснована на гіркій відмові від безсмертної Маргарити Готьє з "Ла дама де лас" камелії, Олександр Дюма-молодший.

Дещо заплутаною є поява на сцені дівчини - дочки Альфредо та Віолетти, - а також майбутньої жінки, яка стала жертвою ярма Мачісти та лицемірної буржуазної моралі. Азорін підкреслює у своєму погляді стан вільної жінки, яка бореться проти конвенцій, але врешті-решт фатальна доля куртизанки в штанах і більшої сексуальної нахабності, жертви обману Гермонта-старшого.

Сучасна, а отже, і романна постановка дуже популярної опери, яка порадувала, але не захопила публіку Пералади, яка, як правило, має досить консервативний оперний підхід. Можливо, тому врешті-решт оплески були дещо теплими.

Верді, майстер виражати емоції голосом, вимагає від великих виконавців віддати належне шедевру надзвичайного мелодійного натхнення та вокального блиску. Фріца підтримував пульс історії з абсолютним володінням вердіанським стилем, хоча акустика на відкритому повітрі взяла своє за хорошу роботу Симфонії Великого театру дель Лісеу. У хорових сценах, підготовлених майстерною рукою Хосе Луїса Бассо, керівником чудового хору "Інтермеццо" було більше напруженості та блиску.

Глядачам Пералади, як правило, подобаються чудові голоси - вони найвідоміші та найбажаніші - і ті, хто прибув цього року з постановкою "Травіати", не є частиною цього вузького кола. Але вони були хороші. Особливо Баканова, яка тріумфувала у своєму фестивальному дебюті із сміливою Віолеттою на висотах, затишною у прохідних пасажах та з інтенсивними драматичними акцентами. Помітна та віддана як актриса, вона чудово тримала вагу театральної пропозиції. Дещо ледачий у своїй акторській ролі, американський тенор Рене Барбера також отримав великі оплески у своєму дебюті з "Альфредо" з легким ліричним польотом, благородними акцентами та блискучими висотами.

З піснею, яка не завжди співзвучна і грубим фразам, американському баритону Квінн Келсі широко аплодували старший Гермонт - видиме обличчя мачізму і природний ворог Віолетти в театральній історії - багатьох децибелів і бідних вердіанських відтінків. В іншій частині розчинника виділялися Віченс Естеве Мадрид (Гастон), Карлос Даза (Барон Дуфол) та Стефано Палатчі (Доктор Гренвіль).