Це було в 1983 році, коли Люк Бессон прославився своїм оригіналом "Камікадзе 1999 (Останній бій)", дещо неможливим іспанським заголовком, який мав би найбільшу користь від використання оригіналу "Останній бій". З тих пір все сталося. Успіхи, які здебільшого в Іспанії пройшли майже непоміченими, призвели до фіаско, яке поєднувалося з їх біднішою креативністю або каламутними особистими питаннями сексуального домагання. Беззаперечним є те, що аудіовізуальні засоби забезпечили прогрес у галузі не лише французького кіно, а й кінематографа загалом. Я все ще пам’ятаю, як відвідував видовищний театр у Швейцарії, щоб побачити режисерську версію «Великого синього», досвід, який можна подивитися на гігантському екрані з дивовижним звучанням. Цю пишність продовжив один з його найбільших хітів, "Нікіта, важко вбити", ще один заголовок, який Іспанія залишається дуже непоміченою, але є світовим хітом, особливо в США, і чий "безкоштовний" переклад із цим доповненням Іспанії вони йому не принесли користі. Він продовжив кар'єру, комерційно котруюча все більше і більше, поки не досяг найбільшого касового успіху "П'ятий елемент".
Після цього, в 1999 році вийшла "Хуана де Арко", її перше фіаско, і з тих пір вона кидається навколо. З "Люсі" п'ять років тому він повернувся до каси, хоча для мене це все ще його найуспішніший і найвибагливіший екшн-фільм, і тепер йому представлений паліндром "Анна", який є видумкою, взятою з кількох фільми шпигунів, приправлені самоплагіатом "Микити". Це правда, що в минулому його вибір головних ролей падав на його партнерів, і вони, здавалося, краще вписувалися в його проекти, ніж зараз, коли, здається, здоровий глузд не використовувався і відповідає на забаганки. У випадку зі Скарлет Йоханссон це здавалося менш вражаючим, але це, її остання примха, Саша Люсс, персонаж для неї занадто великий. І справа не в тому, що його робота жахлива, але досвідчена актриса підняла б фільм у найнеобхідніших сценах.
Люк Бессон проводить з крутою корекцією. Здається, що в (небагатьох) сценах дій саме тоді мозок стискається найбільше, але цього недостатньо. Я думаю, що ніхто краще за нього не знає, що за допомогою "схематичного" сценарію мало що можна зробити, щоб все пройшло добре, за винятком того, щоб він залишався тим, що є, хобі поглинати попкорн, ще одна зграя . І це те, що його сценарій поганий. Не вистачає, як ми вже говорили раніше, претензійності "Люсі", яка допомагає, але вона "змонтована", щоб приховати свої тисячі дефектів. Думаю, я пам’ятаю, що це один із фільмів, який стрибає найбільше в часі, майже потрібно мати при собі калькулятор, щоб слідувати ярликам: за три місяці до цього, через три місяці, через чотири місяці, за два місяці до цього. і все, бо, як ми вже говорили, його розповідь є фулерою на повну. Глядач прихований від усього, а потім "здивований", але якщо вам дванадцять років і менше, і ви мало бачили кіно, ви все одно отримуєте його. Звідси його наполягання на застосованому насильстві, щоб товар здавався більш дорослим, ніж є насправді.
Перш ніж переходити до "спойлера", зауважте, що "Анна" не страшна, але навіть не прохідна. Це ще один фільм, як ми вже говорили про те, що не заслуговує ні на більший, ні на серйозний аналіз. Бессон створив продукт, який продовжує карличити його, і він буде знати, чи продовжуватиме виготовляти вироби цього типу буде йому на користь, доки він, принаймні, платить за це, бо якщо не ці химерності, він не зможе їх собі дозволити. або.
Бути надзвичайно крутою моделлю, яку ми не знаємо, їде вона на коні, це єдине, але крім того, що вона шпигунка, вона є експертом у нових технологіях, в особистому захисті більше, ніж Рембо, який постійно змінює сукні та особливо перуки, але без рулону Чарівне «перетягування», яке могли мати Софі Лорен у «Арабеско», Вітті у «Скромному Блезі» або Маріса Мелл у «Небезпека: Діаболік», і у кого є дівчина, поєднуючи стосунки з хлопцями, котрі спільно випускають багато тестостерону, щоб дати їй певний ефір, що «реконструює» жанр, він реагує більше на гетеросексуальну чоловічу фантазію сценариста, який також є режисером, перетворюючи Анну на персонажа, більше ніж на щось типове для шпигунських фільмів, більш гідне Династія Кардашян.
Давно я не побачив на екрані стільки фальшивої скромності, я не очікував цього від Бессона, бо вони не показують м'яса, вони навіть роблять сукні. Наприклад, є сцена, в якій ми бачимо Ленні (Кілліан Мерфі, який не поганий у своїй роботі, але страждає від будь-якої захворюваності, оскільки він холодніший, ніж, наприклад, Кетрін Деньов у її найхолодніший час), який ідеально підходить, можливо, під впливом трилогії "50 відтінків сірого". Вони щойно мали сексуальну зустріч, нібито дику, Анна, розмовляючи з ним, накривається простирадлом. Постріли з її задньої частини змушують нас бачити майже скриню, але вона прикривається до шиї, розмовляючи з Ленні. Коли він виходить із кімнати, вона встає, прикриваючись кілометровим простирадлом, яке її покрило, і йде в інший кінець кімнати. Але якщо вона одна, чому вона прикривається? Такі деталі гідні будь-якого телефільму.
Краще дотримуватися бойових сцен, проковтнути все, що вони нам говорять, і ми залишаємось розвагою, яку наступного дня ми майже забули.