Дорогі Джулі, Ітан та Річард
Перш за все, я хотів би подякувати вам за те, що ви вибрали в якості обстановки та контексту чудову Грецію, засновницю нашої західної цивілізації, для того, щоб розтрощити її нутрощі та цінності. Я відчуваю обов'язок визнати тонкощі, з якими всі частини головоломки поєднуються між собою. Тому що, замислюючись над цим, все поєднується, у цій складній, реалістичній та вишуканій третій партії нічого не надто багато. Вони говорять про мистецтво, літературу, кохання, трагедію, філософію чи астрологію, як і в тому самому місці більше 2000 років тому.
Продовжуючи, я хотів би вас привітати, бо перш за все, ви тріо першокласних письменників. Жарти та пуліти присутні як ніколи раніше, і вони скрашують та оживляють історію, як ніде в сазі. Сюжет вже не займається гіпотезами і не є магією. Таємниця, інтрига, пристрасть зникли, і все це поступилося місцем реалізму, розумінню та ототожненню з героями. Джессі та Селін - це вже не двоє молодих людей, їхнє життя попереду, і вони не мають часу чи можливості починати з нуля. Вони є парою з реальними проблемами, які більше не живуть у казці і мають ті самі обов'язки, що й інші, такі як сім'я, робота, прихильність.
І нарешті, оскільки я не збираюся згадувати причину, за якою я пішов за вами, оскільки вперше побачив вас, що йшли вулицями Парижа (так, вибачте, я бачив другу перед іншими, і саме тому мій улюблений), і саме ця енергія розжарювання, яку ви виробляєте, представляючи цих двох персонажів, цю пару, яку ви створили, сформували та змоделювали за вашим бажанням, і яка, очевидно, є великою частиною вас самих, тому що, по правді, я не здається, я бачу чудовий спектакль, я спостерігаю, саме життя.
Я згоден з тим, що кількість емоційних приходів і подій є дещо напруженою, навіть вимушеною, можна сказати, до обіду, в якому відбувається фільм, але кожна ірраціональність або зміна горіхів має своє передісторію, і без них цей лабіринт емоції не мали б виходу.
Отож, коротко, дякую, що ви знов змусили мене насолоджуватися першокласним кінотеатром і до наступного разу?
18 років тому (“Перед світанком”) двоє молодих людей зустрілись у поїзді Будапешт-Париж і вирішили разом поїхати містом Відень. Красива історія з останньою обіцянкою. Побачимось знову через 6 місяців.
Однак ця зустріч не відбулася, і через 9 років ("До заходу сонця") вони зустрілися в Парижі. Обидва пройшли час, розмовляючи про той прекрасний день та своє нинішнє життя. Кінець знову залишив нас з медом на губах.
Якщо ви не знаєте, про що я говорю, не продовжуйте читати, адже у вас очікують два фільми. Інтимний кінотеатр, який не турбує мистецький рахунок, богемний кінотеатр, який повністю пов’язує з глядачем. Камера та двоє людей, які розмовляють під час екскурсії двома містами, яке з них є красивішим. Ми потрапляємо в цю історію і мріємо про те, що те саме відбувається з нами (або могло трапитися з нами).
Третя частина йде тим самим шляхом, фіксованим пострілом і довгими розмовами. І в цих розмовах ми помічаємо, що час минув. Вони вже не двоє 23-річних шалено закоханих, або два тридцятирічні, які пам’ятають минулі часи, тепер вони пара з дітьми, про яких слід піклуватися і які не мають часу на себе.
Ті, кому цей кіно не подобається, в кінцевому підсумку втомляться від діалогів, але правда в тому, що кожен з них має багато сенсу. Прикладом може слугувати чудова розмова 3-х пар та старого за обідом. Є 3 покоління, які говорять про любов, секс, майбутнє людства, життя та смерть з різними точками зору. Всі історії, які вони розповідають, спонукають до роздумів. Греція, країна філософів і мислителів, була найкращим місцем для цього.
Тривала послідовність готелів, безумовно, найкраща у фільмі. Ми бачимо, як пара сперечається і кидає одне в одного багато речей (нагадує "Двоє в дорозі"). Дуже достовірна послідовність, яка є катарсичною. Це торгова точка для будь-якої пари, особливо для них. Вони 20-25 хвилин дуже важко записати. Робота двох страшна, я наважусь сказати, що є імпровізовані речі, тому що це дуже довга розмова і дуже сприяє двом акторам, щоб показати цю грань. Панове, це називається хімією та характером. Сцена, яка переходить з екрану до реального життя.
Це еволюція пари, це двоє людей, які познайомилися 18 років тому і які живуть разом вже 9 років. Не все збиралося бути рожевим, роки зношують стосунки, і це був ідеальний час проявити іншу сторону любові. Тоді ми стаємо свідками кінця фільму, кінця, який ця історія повинна мати. Бо всі пари повинні закінчити так. Це коли ми згадуємо слова, які старий вимовляє в їжі.
Більш інтимний, гіркий і більш чесний фільм, ніж попередні. З трохи менше магії чи чарівності (як будь-яка пара 18 років потому), але такою ж глибокою та розумною.
Всі три фільми хороші, справді хороші, але я завжди дотримуватимусь другого. Перший має фактор несподіванки та авантюрну душу молодості. Третя частина - це знос пари з дітьми і те, що потрібно робити, щоб любов тривала чи ні. Побачити їх такими успішно, але я підключаюся трохи менше. Це буде вік ...
Друге - це возз’єднання в Парижі, це пояснення того, що не сталося, це кава, щоб наздогнати, це прогулянка на човні по Сені, де я слухаю один з найкращих діалогів цього століття.
Друге - це… це…. пора втратити розум і перевернути своє життя, коли побачите, як Джулі Делпі співає і грає на гітарі. Другий - це можливість вашого життя, це МРІЄ, що має зробити будь-яка пара під час заходу сонця в Парижі.
Я пам’ятаю цю розмову з першої частини:
- Ого…
- що?
- Я збираюся сфотографувати, щоб ніколи не забути ні тебе, ні все це.
- ок мені теж.
і ця фраза з другого:
"Я пам'ятаю цю ніч краще, ніж деякі роки свого життя"
Я завжди пам’ятатиму і завжди підтримую цей тип кіно. Linklater був дуже сміливим, не рухаючись далі вчора, нас було чотири - буквально - у кімнаті. Шкода, справжня шкода, що цей кінотеатр не більше цінується.
Уявна розмова між двома незнайомими людьми, які люблять і знають одне одного, хоч і поки що, і намагаються знайти сенс цієї речі під назвою життя, любов і кіно. Тобто, між Іво (він же критикоенсеріо) та вами (він же Лектор)
І як несподівано нам ця мрія доставляється з блакитною стрічкою у фільмі "До півночі" (До півночі, 2013), чесний, щирий фільм, без хитрощів і з чудовим сценарієм (який отримає Оскар так чи ні так ) це підсолоджує нас, не приховуючи, і змушує задуматися про один з найкрасивіших фільмів, який я бачив протягом тривалого часу. Ідеально інтерпретований, краще спрямований та відредагований, він досягає того, що здавалося неможливим, - це твердо закрити історію Селін та Джессі, котрі ніколи не прагнуть бути префектами, але намагаються бути щасливими та змусити нас повірити, що світ - це більш гарне місце, якщо ви можете поставити необхідні дози романтизму.
Будь-який прикметник буде невдалим, і сподівання не мають значення, адже до півночі житиме у кожному сні і вестиме вас до найбільших кінематографічних вершин. Просто треба і треба бачити знову і знову.
Найкраще: Все
Найгірше: втратити цю мрію
Одного разу в «До темряви» Джессі неодноразово жартує про наявність машини часу, з якою він подорожував від майбутнього до сьогодення. Якби ми могли здійснити зворотну подорож, ми б знали з перших вуст наслідки та вплив цієї роботи на глядача майбутнього. Виявляється, натяк на цю подорож у часі виходить за рамки простого жарту, він вписується в аналіз цього фільму як машини для вимірювання невблаганного плину часу та його болісних наслідків. Оскільки перша тема фільму - це, звичайно, людські стосунки між Джессі та Селін, кохання та секс. Але за цим криється жахливе подвійне протистояння: по-перше, людини проти часу, який йому ухиляється, і, по-друге, людини проти часу, який його пригнічує.
Джессі та Селін нам не чужі. Це та пара вигаданих персонажів? Вони познайомились майже три десятиліття тому під час поїздки на поїзді до Відня у фільмі «Перед світанком» (Linklater, 1995). У цьому фільмі двоє молодих людей - американський хлопчик Джессі та француженка Селін - вирішують провести день разом, відкриваючи Відень, перш ніж розлучатися на світанку, щоб повернутися до своїх домівок. Через дев'ять років Джессі і Селін знову зустрічаються у фільмі "Перед заходом сонця" (Linklater, 2004) і гуляють Парижем, перш ніж Джессі доведеться вирушити назад до Америки. А через дев’ять років кіно знову об’єднує їх у фільмі «До настання темряви» (Linklater, 2013). Джессі та Селін насолоджуються, цього разу стабільною парою, канікулами з двома доньками на грецькому Пелопоннесі. Час наклав свій слід на їхні обличчя та їхні тіла, але він також поглинув частину їх ілюзій, їх юнацьких мрій, знищив частину їхнього життя.
Під час прес-конференції на прем'єрі фільму в Берліні журналіст запитав режисера і сценариста фільму Річарда Лінклейтера, чому він обрав щасливий кінець. Однак я не думаю, що цього можна вважати щасливим. Це, звичайно, не сумний кінець, але він має певну неоднозначність, яка відтворює наші очікування. Отже, саме ми повинні захистити у своїй уяві майбутнє цієї пари. Щось, що не буде нас дуже дратувати, бо після того, як ми стали свідками цього чудового фільму та завдяки акторській роботі, яку Ітан Хоук та Джулі Делпі роблять із Джессі та Селін, стає легко відчувати себе дуже своїми.
До настання темряви це не штука, і я не маю нічого проти штуки. Є чудові, а є огидні, насправді, саме зараз «Великий Гетсбі» База Лурмана та «Володарі Салема» Роба Зомбі збігаються на білборді - два горезвісні витвори, які кожен може оцінити як завгодно. Але "Перед настанням ночі" - це не пристрій, призначений для розваг чи галюцинацій. Це щось інше. І цю річ дивно визначати та називати. Давайте назвемо це фільмом, кінотеатром, шедевром або просто ансамблем образів та звуків у бідоні. Як би там не було, це розриває щось болюче і чесне, щось справді справжнє і оголене.
Я з особливою повагою та вдячністю відношуся до двох попередніх стрічок цієї імпозантної трилогії: «До світанку» (1995) та «До заходу сонця» (2004), усі вони зроблені однією командою, і всі разом складають рентген і неможливе кохання, і романтичне, і повсякденне кохання поза початковою закоханістю і високим. Усі вони несуть у собі чудовий кінотеатр, зроблений з ретельністю в деталях, з серйозним підходом для дорослих, але без уникаючих розваг та необхідних доз божевілля та спонтанності, якими ми всі хотіли б жити та переживати у своєму повсякденному житті. І вони також відображають покоління, яке є моїм, і демонструють це з реалізмом, не без щирості та розчарування, які підносять результат до категорії майже шедевра.
Коли ви досягаєте 40 років, у вас вже є своє життя, ви залишили деякі інші відповідні стосунки і у вас розсіяна дитина від попередніх стосунків, у вас є чіткі ідеї, але день у день з'їдає майже весь романтизм, який вони накладали на нас, коли ми були маленькими ... Що нам залишається жити? Як це прожити? Як говорити, спростовувати, формулювати, долати, переробляти, відновлювати, плекати, приймати? Стільки питань і так мало відповідей і майже всі вони межують з темою та невизначеністю, стільки брехні, стільки розчарованих ілюзій і стільки стерильних і безглуздих пошуків.
Нас чекає дуже чудовий фільм, гідний крок або кульмінація двох неперервних творів, що передують йому, і який розповідає про подружнє життя пари, яка шалено закохалася, загубилася, знову зустрілась і ризикнула. Але не все, що блищить, - це золото, і в житті немає нічого легкого чи виправленого, кожен день це спонукає нас поновлювати обітниці прихильності, відданості, слухання, товариства, прихильності та любові, тому що немає нічого, що триває сто років чи тіла, що витривалість. Це один із найкращих діалогізованих фільмів, який я пам’ятаю, між заразним натуралізмом та вивченою та розміреною розробкою, яка виступає як невблаганне дзеркало, яке стикається з нами перед нашими роз’єднаними та слізливими обличчями (якщо б нам залишилися сльози). Чудовий сценарій (плід, ще раз, співучасті режисера та його двох головних героїв у милосердному стані) з однією з найбільш пам’ятних дискусій, яку я пам’ятаю, та з резолюцією, яка говорить нам про труднощі з тим, щоб поставити ноги в фільм Земля і мати можливість подорожувати невідомим.
Відмінна робота, яка завершує незабутню трилогію і яка збережеться в кінефільській пам’яті, не зважаючи на моди чи звичності. Дуже, дуже рекомендую - особливо якщо вам вже виповнилося 40 років або ви хочете дістатися до цього з певною чіткістю. Пам’ятний.
Я припускаю, що є персонажі, які в підсумку стають важливими в житті людини. І перш за все я думаю, що той факт, що вони належать до саги, допомагає, тому що ми бачимо, як вони ростуть, словом, ми бачимо їх у прямому ефірі. У сазі режисера Річарда Лінклейтера з Етаном Хоуком та Джулі Делпі у головних ролях час є фундаментальним для історії або історій, які ви хочете розповісти.
Мені подобається, як це визначив сам Ітан: "Перший фільм - про те, що могло бути. Другий - про те, що мало бути. І до півночі - про те, що є".
У той час як у "Перед сходом сонця" вони були двома молодими людьми, не так давно вони покинули підлітковий вік, і вони грають у тому, щоб бути дорослими та раціональними, і саме таким чином вони закінчуються розлукою, в "Перед заходом сонця" вони, здавалося, шкодували про це, адже все їхнє розлучене життя не залишили так, як вони цього очікували, і, як каже Селін, настільки романтично, наскільки це могло залишитися тієї ночі дев'ять років тому.
Але кінець цієї другої частини став однією з найпростіших, найпам’ятніших та досконаліших сцен у кіно за останній час. Двох слів, "я знаю", було достатньо, щоб знати або, принаймні, уявити, що може бути далі.
Але через дев'ять років вони нас дивують і після таємних зйомок цього третього внеску вони повертаються з фільмом "До півночі". Вже з трейлера (як це сталося з другим) вони просувають нам образи, які дехто міг би розглянути спойлерами, але я думаю, що у таких фільмах, принаймні, це трапляється зі мною подібним чином, це нічого не псує, якщо знати, що так, нарешті вони вирішили ризикнути разом, але навпаки, це підвищило мої сподівання.
В той час, коли Греція стала місцем для цього, Джессі та Селін вже не молоді, і у них є дві прекрасні дівчата на ім'я Ніна Сімоне та Елла Фіцджеральд. Поки Джессі бореться з дальніми стосунками, які вона має з першою дитиною та своїм письменницьким життям, Селін більше приречена на свою роль матері, хоча вона намагається не залишати свою сторону активісткою, хоча іноді вона не може допомогти почуватися трохи розчарованим.
Перед північчю - найменш романтичний, найвеселіший, але також гіркий солодкий внесок. Написаний його головними героями разом з режисером, він зосереджений на завершенні канікул у Греції, що стане остаточним для пари. Кінцевого терміну немає, час уже пробіг досить довго, але вважається, що тієї ночі, коли вони майже змушені провести ніч наодинці в готелі, це породить щось важливе. І це те, що все, що раніше було фантазією, тепер стало реальністю. І ставши справжніми, недосконалими.
Він також відрізняється від інших двох тим, що тут з’являються деякі другорядні символи. Не тільки його діти, але і люди, які приймали їх у Греції, письменник-ветеран, молода пара. І саме останні збираються відзначити щось важливе, що зіграло проти пари, яка не була парою до багатьох років потому: технологія.
Хоча раніше, оскільки вони не пропустили телефонний номер, вони змогли зустрітися знову лише через дев’ять років, і завдяки книзі, яку Джессі написав не лише не про те, щоб забути її, але й про те, щоб знайти її, сьогодні молода пара спілкується по Skype. І це те, що історія була б іншою, якби вони зустрілися в цьому столітті, але ні, на щастя, вони познайомилися в 90-х.
Але як час, час і ситуація роблять певні відмінності, вони також мають подібність. І головне - наскільки добре відпрацьовані діалоги. Цього разу більш цинічний, але у фільмі є ті маленькі рядки, які розповідають вам все в двох словах. Але щоб ви могли їх виявити в кімнаті, я вирішив утриматися, щоб не починати цитувати.
Також довгі послідовні кадри, які слідують за їхніми дійовими особами і є свідками тих розмов, які можуть бути як зайвими, так і глибокими. І хімія між Делпі та Хоуком залишається незмінною, жодного разу не здавалося б, що вони діють, і я думаю, що це також сприяло тому, що вони відчували себе такою частиною нашого життя.
Коротше кажучи, я не міг би сказати, чи це найкраще з пологів, кожна з них працює як окремо, так і має зображення, які записані на нашій сітківці ока, і лінії, за якими ми можемо відчувати себе дуже ідентифікованими. Але це інше. Більш кислий. Однак необхідне. Щоб не залишитися з фантазією, і переконатися, що Джессі і Селін набагато більше схожі на нас, ніж ми думали.