Новини збережені у вашому профілі

іспанія

Кадр із "Шпигуна за жінкою, яка вбиває себе". Рікардо Соліс

Століття і кілька років тому Костянтин Станіславський здійснив прем’єру в Москві фільму Антона Чехова «Дядько Ваня», драми про час, зруйнований можливістю досягти запропонованих цілей, які зараз є лише руїнами, лісами без дерев. Дуже скоро Чехов і Станіславський досягли розголосу сцени, оновлення переповненого театру. Повсякденне життя, розчарування вийшло на сцену, і це, століття і кілька років тому, було новим: нормальні, багаті хлопці з іншого часу, які хочуть залишити сільську місцевість, поїхати до столиці, бути щасливими. Але поле стає тюрмою. І з нічого не народжується драма.

Статок Чехова прийшов до нього, коли його російські сценарії були перекладені англійською мовою. Таким чином росіянин винайшов американський театр. Росіянин, рука об руку з іншим росіянином: Чеховим та Станіславським; Станіславський і Чехов, одна оновила спосіб письма, а інша - інтерпретації. Вони обидва поставили реальність на сцену, правду, змішану між умовами.

Даніель Веронезе та його аргентинська компанія прибули у п’ятницю до театру Паласіо Вальдес із "дядьком Ванією" у валізі. Але цей "дядько Ваня", що тривав понад століття, з'явився в Авілесі з невеликим підтяжкою обличчя: метареференційне введення, кілька крапель роздумів про театр, глядачів, критиків; зміна статі в одному з персонажів (Телегін тепер жінка) і включення уривків із "Служниць" Жана Жене та інших Чехових. Через ці новинки режисер і автор версії обґрунтовують зміну назви ролі: від лаконічного «Дядька Ваня» до постмодерну і трохи більш незрозумілого «Шпигун за жінкою, яка вбиває себе». Веронезе не нова для нападів на Чехова: Національний драматичний центр ще кілька тижнів тому мав одне зі своїх творів, "Чоловік, який тоне", у "Трьох сестрах".