Черняков і Баренбойм заново винаходять оперу Прокоф'єва "Заручини в монастирі" в Берліні

черняков

Анонімні оператори

Берлін 17.04.2019. Staatsoper Unter den Linden. Прокоф’єв: Заручини в монастирі. Стефан Рюгамер, Андрій Жиліховський, Аїда Гаріфулліна, Віолета Урмана, Богдан Волков, Анна Горячова, Горан Юрич, Лаурі Васар, Максим Пастер. Режисер сцени: Дмитро Черняков. Музичний керівник: Даніель Баренбойм.

Дозвольте мені представитись. Мене звуть Алехандро, і я вже більше десяти років захоплююсь оперою. Моє життя обертається навколо нових сезонів, які я приблизно прагнув їх представити, щоб згортати мій графік найважливіших зустрічей. Моя єдина одержимість - слідкувати за Кирилом Петренком до кінця світу, навіть знаючи, що я ніколи не зможу взяти у нього інтерв’ю (жоден художник не може протистояти мені, але він не дає інтерв’ю. Це, напевно, частина його магії) . Деякий час я намагався перетворити цю залежність на професію, і ось ми йдемо; Здається, на даний момент це працює як лікування, щоб направити цю патологію та нормалізувати її. Мій лікар, який, безумовно, страждає від тієї самої залежності, яка вражає мене в більшій мірі, призначив мені бачити менше ста оперних вистав на рік, які я вважаю справді залишковими, дрібницею, чимось майже образливим. Але з залежностями потрібно боротися за допомогою шокової терапії, інакше вони заберуть ваше життя, тому я докладаю зусиль.

Акторський склад, зібраний для цих функцій, не міг бути кращим. Абсолютно кругле, щось справді рідкісне і незвичайне; ніхто не залишається позаду у справді похвальному хоровому творі. Особлива згадка про Стефан Рюгамер як Дон Джером. Його природність співу російською мовою, його сценічна прихильність, а також вміння володіти іншими інструментами (труба та ударні) роблять цю роль однією з найбільш круглих творінь у всій його професійній кар’єрі, пов’язаній з ансамблем Берлінського штатсопера. З іншого боку, вам доведеться зняти капелюх Вайолет Урмана, яка піддається тут безцінній карикатурі на себе (насправді її персонаж представлений під ім'ям Віолета, без напівзаходів). Окрім її звучних засобів масової інформації та надзвичайного магнетизму та граціозності на сцені, Урману вражає її чесність, коли справа доходить до публічного викриття як співачки, яка жила кращими днями і яка сьогодні не закінчує знаходити своє місце в репертуарі та на порядку денному театрів. Брава!

Анна Горячова, На додаток до своїх імпозантних і теплих вокальних засобів масової інформації, вона виявляє себе як звіра на сцені, в ролі Клари де Альманса. Вокальна свіжість Аїда гаріфулліна, який також повністю причетний до пропозиції Чернякова. Бас Горан Юрич надає свої дзвінкі та звучні засоби характеру Мендоси, блискуче намальованому російським режисером, безцінним підморгуванням для цінителів та фланерів європейських театрів. Голос молдавського баритону - справжня знахідка Андрій Жиліховський, переважної ротації та благородства. Його виступ настільки ж фантастичний, тут він відтворює на сцені одержимого вокальною технікою, який не робить нічого, окрім як кричить тут і там, коли у нього є можливість. І не менш відкриття прекрасного і твердого голосу тенора Богдан Волков, з тим випромінюванням, настільки типовим для російських голосів; безумовно, ім'я, яке слід дотримуватися. Баритон закрив рахунок Лаурі Вазар як Дон Карлос, мабуть, найменш чудовий із солістів, але однаково на висоті круглого плаката, без найменшої тріщини у вокалі чи сценічному.

У ямі, перед Берлін Staatskapelle у стані благодаті, Данило Баренбойм Це ще раз дивує, виявляючи невідому спорідненість з репертуаром Прокоф'єва, з якого йому вдається видобути справді надзвичайне хроматичне та ритмічне багатство. Бал російського майстра нерегулярний, з численними злетами і падіннями та загальною відсутністю спадкоємності, але Баренбойм знає, як розставити акценти там, де справді є чим виділитися, завдяки чому вистава проходить з життєвою енергією та динамізмом, відкриваючи перед слухача оцінка, повна моментів красивих та вражаючих, набагато перевищує очікування.