(Надрати дупу). Метью Вон, США, 2010

Хав'єр Мораль

kick
За останнє десятиліття екранізації коміксу виросли як піна. Навіть більше, якщо ми обмежимо цю категорію піджанром супергероїв. З фільмів про людей, які придбали свої особливі здібності в результаті такого інциденту, як Людина-павук (Сем Реймі, 2002), Халк (Халк, Анг Лі, 2003) або Фантастична четвірка (Фантастична четвірка, Tim Story, 2005), проходячи повз інших про футуристичну вищу расу людей, подібних X-Men (Bryan Singer, 2000), навіть ті, що стосуються надприродних істот містичного походження типу Пекельний хлопець (Гільєрмо дель Торо, 2004), усі з відповідними продовженнями, супердержави пережили мить пишноти завдяки як режисурі відомих кінематографістів, так і новітнім методам у галузі спецефектів.

Але абсолютно нова тенденція, не менш вражаюча, рухає пригоди цих невтомних захисників закону у більш реалістичну та сучасну сферу. У рамках каламутних спільнот політичного та соціального гниття проростає невдоволення благочестивих благодійників, які віддають тіло і душу для боротьби з цими напастями людства. Таким чином, останній диптих про альтернативну історію Бетмена Крістофера Нолана (2005, 2008) виглядає зразковим, як і Джон Фавро про "Залізну людину" (2008, 2010). Останньою помітною адаптацією у цій зростаючій групі буде Сторожі (2008), фільм Зака ​​Снайдера за мотивами відомого одноіменного графічного роману, написаного Аланом Муром, який оформлений в хроніку, що починається з холодної війни, де супергерої олюднюються через їх особисті пригоди та невдачі.

Застосовуючи останній виток гвинта до цього струму, ми переходимо від солідарного та мускулистого мільйонера до слабкого виродка комікеро. Надрати дупу - це ультрафіолетова байка про переможених, які шукають свій маленький куточок у світі. Як історія про супергероїв, вона по-дитячому обумовлена ​​своєю гротескною природою, але те, що повинно перевершити, - це її профіль соціального доносу та критики глобалізованої "інформаційної ери". Самотність особистості в сучасному суспільстві є настільки давньою проблемою, що її вже баналізували навіть у кіно. Тут ця спроба інтегрувати надмірну практику буде підтримана механізмами, які найбільше сприяють визначенню стилю життя 21 століття: зростання соціальних мереж і нестримний прогрес відсутності етики в деяких Засоби масової інформації спраглих до хворобливого та сенсаційного.

Зараз кумири - це замкнуті в собі діти, ті, кому в кращому випадку промивають мозок. Любов підлітків і надзвичайна прихильність до паперових супергероїв стануть «вагомими» причинами, які змусять їх скотитися в колготки. Інша крайність - реакційний старий, якого зіграв уже задушений Ніколас Кейдж, який виховує свою дочку в почутті нещадної помсти. Що для одних починалося як спосіб отримати заборонену популярність, інші перетворили це на неконтрольовану спіраль різанини правосуддя. Сценарій оригінального коміксу Марка Міллара містив нищівний мінімалізм, допомагаючи визнати мотивацію його героїв. Адаптація Гольдмана і Вона показана як дещо складніший варіант, повороти якого лише втручаються на користь виправдання крові та найзагальнішого висміювання видатної американської субкультури - хоча вже експортованої у цілий світ - і більше Пальмарії що ми думаємо (починаючи з тих іронічних прізвиськ: Великий тато, Хіт-Дівчинка або власний Кік-Ас, звичайно, що виникають із думок, що потрапили у незламну дурню)

Насправді насильство є основним елементом у порівнянні фільму з довідковою роботою, яка випустила його останні випуски одночасно з його створенням (отже, можна зрозуміти, що жодна з версій не перевершує іншу, оскільки вони демонструють неоднорідні підйоми і спади). Захоплюючі хореографії бойовиків, посипані саундтреком розлючених ритмів - так, поза цими сценами незрозуміло, чи має намір музика детально вивчити драматичний гоу-ефект або планує відвідати неповажну пародію на супергероїв - полегшити показ маленької Хлої Морец, справжнє дихання стрічки.

Безсумнівно, ці салати з проколів та забруднених каліцтв, ще рясніші та привабливіші, ніж у оригінального коміксу (саме такий є рухомий образ), з майже ідеальною композицією з деяких вдалих кадрів - що, на відміну від значної частини бойовиків, що дозволяють стежити за діяльністю на всі сто відсотків - є основним бастіоном фільму, який підсолоджує, коли вважає за потрібне вмістити всю аудиторію (звичайно, дорослу). Ця естетика, з симетричним наміром до літургійного візуального досвіду, про який говорила сага Убити Білла (Квентін Тарантіно, 2003 та 2004), з відвертими натяками на культуру анімації та відеоігор, перетворює перегляд Надрати дупу у дуже активній діяльності круто. Особисто, і навіть знаючи, що він не прихильний до зйомок адаптованих чи іноземних сценаріїв, я залишаю бажання знати, що друг Квентін зробив би з таким спокусливим матеріалом.

Паспорт даних:

Kick-Ass: Готовий фунт (Kick-Ass), США, 2010 рік

Режисер: Метью Вон
Виробництво: Адам Болінг, Джейн Голдман та Метью Вон
Сценарій: Джейн Голдман і Метью Вон (комікс: Марк Міллар)
Фотографія: Бен Девіс
Монтаж: Едді Гамільтон, Джон Гарріс та П'єтро Скалія
Музика: Ілан Ешкері, Генрі Джекман, Джон Мерфі та Маріус Де Фріз
Виступ: Аарон Джонсон, Ніколяс Кейдж, Марк Стронг, Крістофер Мінц-Пласс, Хлоя Морец, Елізабет Макговерн

Будь ласка, поділіться з читачами Журнал фільмів - огляди, трейлери, конспект, огляди фільмів Ваша думка щодо цієї статті.

Новий курс в Критичний клас