Новий повнометражний фільм Ференца Куси по суті такий самий, як і його попередній документальний фільм "Місія". Сільський футбольний матч, який перероджується у масовий скандал, а потім вбивство, насправді служить лише драматичній причині морально-політичного поєдинку на більш широкій історичній траєкторії. Тут також радіус дії ширший, ніж у самої історії. З вас є вже у вас є вже rцgeszmйs konoksбg' kьzdelem, який несе фільм'jsбgнrу hхse в kцzйlet tisztasбgбйrt проти влади visszaйlйsek, дуже цsszecseng сформулював в Kьldetйsben Упертий igйnnyel teljesнtmйnyek igazsбgos йrtйkrendjйre, до vilбgossбgra, які markбnsan elvбlasztуdnak egymбstуl дрібна egyйni йs csoportйrdekek з причин, що становлять суспільний інтерес. Ці фільми мають на меті зробити суспільство більш придатним для життя та повітряним, простором у нашому житті, і вони хочуть сприяти формуванню суспільного мислення. На них впливає очищаюча пристрасть, фактично з усією подвійністю, яка зазвичай супроводжує очищувальну діяльність: вона рухається, викликає законні вдачі та пробуджує скептицизм у тих, хто почувається погано та погано.
Основна формула знайома всім нам, ми вже бачили десятки італійських та інших національних соціальних фільмів, знятих за одним і тим же капітаном. Йp erkцlcsi йrzйkи'jsбgнrу (nйha vizsgбlуbнrу; megprуbбlja викрити egymбssal співучасть, bиnцs hatalmassбgokat megvesztegetйsi йs megfйlemlнtйsi kнsйrletek ellenйre'jsбgнrу foglalkozбs ці фільми не csupбn mestersйget, hivatбst jelцl але драматичне kulcspozнciуt:. Igazsбg nyilvбnossбgra kerьlйsйnek transzmissziуs lehetхsйgйt, державний нагляд та забезпечення її ролі.
Сатиричний засіб матчу - це комічне і ганебно дрібне применшення влади, змова на підкуп. Маленькі манекени, маленькі гроші, маленькі свинки - ми маленька країна.
У своєму сатиричному малюнку вульгарного та заглавного урядовця та його оточення, покритого політичними державами, термін дії яких минув, Ференц Куса, здавалося, повісив погляд на Гоголівського ревізора, ніби він зображував Гоголя. «В Ревізорі я був рішучий, - сказав Гоголь, - зібрати в купу все, що буде відбито в Росії. Наскільки мені відомо на той час, усі несправедливості, які чинять люди на посадах і в ситуаціях, коли доводиться навчати найвищого ступеня несправедливості. "
Всі erkцlcsi йrzйket nйlkьlцzх корумповані frбterrel, tхsgyцkeres idiуtбval обличчя ellenpуluskйnt, однак благородний політичний eszmйktхl бthatott, gyomorfбjбsig йs btszellemьt kind mbrtnbatb mbrtfbbbnb mbrtfbbbbb Це таке, що, щоб залишитися на нашу подобу, це так, ніби Бєлінський або сам Герцен, у барі, замість життєздатного Гегакова в Аудиторії, прибуває до запиленого містечка, а потім переходить у гучну душевну дискусію з мер.
Та сама безпомилкова обставина стосується часто неймовірно наївної складності сюжету. Заступник керівника апарату одягає команду клубу у золоте взуття, але не зовсім у золотоголову центральну битву, у залізничну форму і відправляє до села, щоб потрапити в будинок новоспеченого залізничника, нюхаючи та нюхаючи . Звичайно, розумна дружина газети робить дурнів дурнями. Це справді було схоже на наше серце, коли ніж мелодрами стояв ззаду.
Роздратування на життя і смерть було б повністю виродженим, якби «Deus ex machina», який боровся до кінця фільму, не прийшов до Пештської семінарії від справжнього кухаря, головного капітана та гри на його честь . Він наказує начальнику відділу супроводжувати в’язня додому і вибачитися перед родиною, а новонароджене слухати, як табаку. Тобто, в дусі особливої філософії миру, роблячи моральний знак рівності між двома діями, він залишається безкарним. Викривлене вбивство та мимовільне вбивство. Пацифістське, пацифістське проповідування заголовка проголошує великий компроміс, і його слова більше нагадують слова журналіста. «Людство відступило, і сьогодні воно витратило на зброю більше за один рік, ніж у Другу світову війну. всього під світом. Більшість корів будуть цистернами, а не парою. І як тільки істота визначає свідомість, неможливо базувати великі ідеї на невеликому дистиляті ". Або: “У цій країні просто достатньо крові, щоб це було найважливішим питанням. Це диво, що ми, угорці, все ще там ”.
Сатиричний основний тон - це також новий відтінок у кінофільмі Куси. Зображуючи період докору закону, можна помітити, що фарба, змішана з купоросом, під рукою, див. Фільм Петера Баку «Свідок». Куса грає з новими можливостями та новими можливостями, такими як Бідний Художник, який отримав несподівані гроші, легко зареєструвався і тепер змащує вміст тюбиків вільно і необдумано. Кольори та матеріали не збігаються, наші очі можуть бути втомленими і навіть зникати від шаленого вигляду, але закінчена робота також по-своєму пробуджує життєву силу та талант. Захоплення комедійним натхненням, редакційним трафаретом, повноцінним гротеском, кривими шлемами, благородними вдачами та пророчою симпатією, недобросовісними поведінками та універсальними ситуаціями.
Зовнішній вигляд фільму, звичайно, відображає цю туди-сюди якість, оскільки футбольний матч або подальший бенкет набрякають життям, гумором, набряками, чудовими портретами та блідими сценами віри. Тоді магнітофон Сари Шандор, здається, прикручений до підлоги. Кінець за природою речей стає механічним: один поруч, інший близько, один поруч, інший поруч. відповідно до репліки якого слід. Але навіть події, які представляють драматургічний поворотний момент, покладаються на милиці слів, такі як новини газети та міліція, що падає по проходу, просто неможливо побачити, що відбувається, ми розповімо вам пізніше.
Неймовірна різноманітність жанрів стосується і кольорових ігор. Тібор Міг Сіладжі грає майже кулінарну насолоду північним оленем, дика гра, його драматичний супротивник Андраш Козак призначений долею починаючого подвижника. Красива та цікава польська актриса Аліція Яхевич, яка грає дружину, вже є плавучою уявною коханкою для вдови нації. Безглузда зірка футболу Габора Конча зроблена з хорошого вина, з вражаючим обличчям Габора Гепа, як батька нового світу, він пробився від селянської драми.
Сценарій фільму, в якому вже були всі сили та драматична некомпетентність готового фільму, написаний Ференцом Кусою.
За словами Плутарха, Маркус Катон був заклятим ворогом Карфагена проти Рума, і в Сенаті, якщо він якимсь чином народився, він закінчував свою промову такими словами: Ceterum censeo Carthaginem esse delendam. Я думаю, Карфаген повинен померти. Навпаки, Публій Сципіон Насіка завжди закінчував свою промову так: я думаю, Карфаген повинен вижити.
Здається, що серфінгові, який має втомливе завдання висловити свою думку щодо нових угорських фільмів, припинити всю критику: Ceterum censeo. і більше уваги слід приділити літературним творам сценарію.