Хосеба Лопезортега
Його швидка та видатна посада принесла Надару великі ресурси. Його фотостудія стала розкішним двоповерховим ательє в правому центрі Парижа Османна і мала сад на даху, де звучали його гості. Він не брав плати за знамениті за свої портрети, але міг заплатити за їх реалізацію, щоб включити їх до свого довгого списку портретів. Надар любив збирати особистості, про що свідчить його "Пантеон Надар", амбіційна - від самої назви - колекція мультфільмів. Нарешті, він відкинув ідею стягувати плату за портрети просто тому, що його естетичні критерії не збігаються з комерційною лінією, яку вимагає буржуазія, або що те саме, він накладає своє бачення художника на свою ділову сторону. Їх було досить лози, щоб залучити найвизначніших діячів того періоду.
Зображуючи Берліоза
Портрет Берліоза Надара, 1857 рік
Фігура, вставлена між нейтральним фоном і камерою: це для Надара суть портрета. Без штучності, без прикраси, без маніпуляцій чи ретуші. Берліоз прибуває до студії вранці січневого дня. Чи справді вона б одягла таке велике пальто, навіть щоб захиститися від гіпотетичного холоду паризької зими? Сумнівно. Пальто повинно належати студії, це класичний діловий одяг, який цілком міг стати частиною їхнього обладнання, як це траплялося із хрестильними спідницями та іншим одягом до багатьох десятиліть пізніше. Правда полягає в тому, що це не здається його, і, схоже, він погодився надіти його, бо це важливо для композиції портрета. Це і пальто, яке очікується від героя мистецтв, і фізична стихія, яка підносить і гідно зображає.
Що робити своїми руками? Це питання задавав той, хто коли-небудь був зображений у більш відкритій рамці, ніж фотографії для офіційних документів, і, безумовно, його задавали фотографи 19 століття. Найбільш класичне положення - засунути одну руку під костюм, на грудях, а інша звисає - і іноді це здається безглуздим. Унікальним у портреті Берліоза є те, що обидві руки засунуті під величезні довгі рукави, ймовірно, переплетені. Винятковий психолог за камерою, можливо, Надар хотів підвищити урочистість персонажа. Він виклав карикатуру на нього як режисера для згаданого "Пантеона Надара", а також, раніше, для магічної серії Лантерна в ілюстрованому виданні Le Journal pour rire, під редакцією Шарля Філіпона, одного з великих французьких мультфільмів - особливо політичного - XIX. Берліоз, як і передбачалося, знав, і, мабуть, хотів, щоб про це говорили.
Берліоз дивиться на невизначене місце. У традиційних фотостудіях було прийнято, щоб людина, якій довіряють зображених, розташовувалася в точці зникнення погляду, щоб зменшити напругу. Логічно, що Берліоз дивиться на когось, а не на вакуум чи неживий предмет. Той, хто, ймовірно, оператор Надара, обертається навколо студії, приймаючи камеру за свою вісь, поки кут не задовольнить портретиста. Потім деталі допрацьовуються, і табличка вражається. Це портрет: Берліоз виглядає твердою і могутньою фігурою, його голова і обличчя облагороджені, його погляд пропонує відтінок спокою, і все-таки весь образ передає велику силу. Рукави та руки, які вони приховують, знову є ключовими: вони дозволяють відбитому світлу обрамляти тулуб, а гра з помічниками та дзеркалами дозволяє обличчю насолоджуватися своєрідним внутрішнім освітленням, яке виходить із нього. Він є композитором, творцем, великим музикантом, який, хоча і живе, також є, або, можливо, головним чином, в історії.