таги

Оригінальна назва
3 дні в Кібероні

Коли Ромі Шнайдер знялася в першому фільмі про австрійську імператрицю Елізабет, юну Сіссі, їй було 17 років, і вся трилогія була знята до її двадцятих років. Відтоді мільйони глядачів у Німеччині, Німеччині та інших країнах, що говорять, пов’язують це із цим завданням. (Навмисно перевіряйте телевізійну програму під час майбутніх свят.) Усі називали її "ніжно" Сіссі.

Фільм "3 дні в Кіберо" про епізод із життя 40-річної Роми Шнайдер також вказує на загальновідомий факт, що Сіссі давно намагається позбутися ярлика. Як найпопулярніша німецька актриса, вона вирішила жити і працювати у Франції в 1959 році (заручена з Аленом Делоном).

Це нагадує їй репортера зі Штерна, Німеччина, який приїхав до неї в розкішний готель на морському курорті, щоб провести з нею серйозне співбесіду. Разом з іншими неспокійними подіями та стосунками з її минулого. Зірка, якій довелося набратися нових сил за допомогою дієти, процедур і відпочинку, щоб довести, що він може присвятити себе як дітям, так і кар'єрі, знову зазнає тиску.

Ще до друку її подруга дитинства, реставратор Хільде (Біргіт Мініхмайр), потрапляє до Роми. Він знаходить її в кімнаті під ковдрою, Ромі запрошує її спати. Вони діляться та коментують дієтичні страви в ресторані готелю, сидять в одній ванні в конфіденційній розмові.

У початкових сценах роми, здається, готові керувати суворим режимом, дотримуватися умов лікування, іншими словами, звикати до нього. Але як тільки вони запалюють першу сигарету під час інтерв’ю з репортером Майклом та фотографом Робертом, щось у ньому рухається, вона змішується. (Куріння зовсім не суперечить самопочуттю того часу. Це терпимо - навіть у загальних інтер’єрах готелів, не кажучи вже про номери).

З побоюванням Хільда ​​спостерігає за наївною, здавалося б, надушею щирістю, з якою вона має глибоко приватні деталі, записані на диктофон. Він нагадує їй, що йому не потрібно цього робити, він може нашкодити собі. Актриса може бути заворожена постійним бурчанням моря.

Як море, здалека звучачи спокійно і стабільно, наближаючись до берега, гуде і спіниться, Ромі Шнайдер ховає поранену, нещасну, бурхливу жінку за фасадом успішного художника, яким захоплюються. Вона працює гарячково, тому що годувальники навколо неї і дорогий спосіб життя змушують її руйнуватися. І оскільки вона так багато працює, у неї немає часу на сім’ю, вона відчужується від дітей, що ще більше її турбує.

Суперечки в її житті, включаючи складні стосунки з чоловіками, дуже добре задокументовані фільмом. Можливо, щоб зробити його більш документальним, він також налаштований на чорно-біле. Драматургічно він подається просто, лінійно: підготовка-пролог, перша фаза інтерв'ю, вечір у барі-інтермедія, друга фаза інтерв'ю, реверберація.

Успіх загальної концепції залежить від акторів і Марі Бомер вона досконало вивчила вдячну фігуру. Їй, безумовно, допомагає сильна схожість із зрілою Ромою Шнайдер та вільне знання французької мови. Поодинці з більш ніж сорока кінозадань з 1993 року, вона заглиблюється у власний досвід (у неї є син, з яким вона розлучилася з батьком) і показує на екрані не менше, ніж Рома розкрив Стерна.

У персонажі чотирикутника кодуються надлюдські відносини та різні площини вираження. У відомої людини потрібно мати "нормальних" друзів, які будуть із нею все життя "незалежно від слави", так званих справжніх, щирих друзів, таких як Хільда. Рома може спертися на Хільде в будь-який час і зробити це буквально, вона може бути впевнена, що Хільда ​​перенесе навіть найгірші ексцеси, і Хільда ​​несе їхню віру.

Чи користується він цим? Трохи, але Хільда ​​також використовує ромів, що може бути не настільки очевидним, що це спостереження кладе сценарій у вуста Майкла. Щось із блиску Ромі падає і на Хільде, яка не є ні настільки успішною, ні такою талановитою. Він опиняється з нею у вибраній компанії, у найкращих готелях, життя з нею більш напружене.

ЗМІ знаменитостей знаменитостей, зокрема бульвар, а також відомий Штерн із задоволенням стрибнуть після ексклюзивного інтерв'ю з "найвідомішою актрисою Європи" (за словами Майкла), щоб перемогти конкуренцію, а не захищатись, а потім ображати її (" Не питайте! "- Роберт Майкл).

А знаменитості залежать від того, що їх сфотографують і зізнаються, інакше їм загрожує вийти з-під центру уваги, перестати отримувати хороші пропозиції про роботу чи будь-які пропозиції, замінюючи їх молодими, красивішими, здоровішими. Ексгібіціонізм, бажання виступати і подобається, прагнення визнання сильніше за інших, вони культивували його, інакше вони не хотіли б займатись перформативним мистецтвом.

3 дні в Кіберо точно, але з повагою та табличним відображенням динаміки взаємозалежності, використання та поглинання в шоу-бізнесі сил, які піддавали людину, яка зазнала їх впливу, так само довго і в тій же мірі, як Ромі Шнайдер, в поєднанні з особистими факторами майже напевно знищити. Вона померла через рік після виявлених подій зупинки серця. (Остаточні підписи не містять цієї інформації. Передбачається, що аудиторія знає.)

Фільм від Емілі Атеф він також належить до згаданої системи взаємин, хоча і не "заважає" глядачеві. Він не помічає, що його розповідь, команда та актори харчуються культом Шнайдера. Якби це було не так відомо, вони б не знімали його. І приваблює глядачів головним чином тим, що мова йде про неї. Ми всі продовжуємо годувати її культ.

Хоча сама вона вже давно мертва. Або просто тому.