З двох точок зору на театр "Аффер" - "Читання"

Томпа Андреа: Хоча я вважаю першу сцену вистави, саме читання незручним (до цього я ще повернусь), робота цієї невідомої мені команди, Театру Аффера, у Студії К виявилася важливим вечором. Передусім тому, що слово "домагання" у цій п'єсі переходить туди, куди належить, означає те, що воно повинно означати: сексуальне зловживання владою. У грудні 2019 року значення цього слова було різко політизовано в неназваному значенні цього слова: воно втратило характер #metoo і стало зброєю в руках відновлювальної влади (до зміни театрального закону).

Але навіть без цього конкретного життєвого матеріалу, сьогодні вистава була б великою ставкою, після справи Сіпоса, у світлі подій у театрі, церкві та університеті, які не призвели до соціальних чисток, розвитку систем безпеки - все частіше звинувачувати жертв.

Народився добре написаний, захоплюючий і звивистий твір з акцентом на історії вчителя та двох дівчат-випускниць, а також знайомства з передісторією, довкіллям, сім’єю, передісторіями. Сюжет протікає лінійно; одна з подруг просить любові і хоче заклинати, ця сцена все ще без напруги і ставок, жодна ситуація, жоден контекст не справляє трохи аматорського театрального враження. Але коли дві дівчини з’являються на викладання угорської мови, і герої входять у їхнє реальне життя, раптом усі жести стають важливими.

Давід, постать угорського вчителя, має чудову структуру: ми знаємо не лише людину з невизначеним минулим, яка боролася з невдалими стосунками ще в старших класах, але і харизматичного, розумного, по-справжньому обеззброюючого угорського вчителя, якого виконує Даніель Ловас . Цей учитель не може бути інакшим: його популярність, його інтелектуальна перевага, його особиста та помітна увага до своїх учнів є ключовими питаннями з точки зору наслідків. Дівчата захоплені цим, літературою, мистецтвом, і майже дорослим чоловіком також. Людині, яка стає спокусливою, потрібно щось дуже знати: це об’єкт усієї спокусливої ​​пристрасті вчителя, вона розумна, дотепна, уважна, особлива увага. Один з них, якого називають красивою дівчиною, готує актора, просить вчителя підготувати її до записів; «потворніша» дівчина (статура якої відрізняється від ідеальної) стане жертвою більш серйозних травм. Моменти перетину кордону (кордонів), тобто зловживання владою, майже незручно романтичні. Адже це майже дорослі жінки, які ввечері навчаються разом, пестять, глибоко розкривають друзів. Поняття зловживання владою також лекційно висвітлюється в нюансі - викладач майже не знає, що робить, тобто як перетинати кордони, навряд чи має якісь дилеми.

У сюжеті сексуальний підхід - це не питання інтерпретації, а відкритого примусу. Зловживання - це не складна подія для сприйняття. Хворобливо брехливий і вимогливий вчинок першого статевого акту, я майже штовхаюся, щоб не впасти.

Актори грають делікатно, без прикрас, Анна Бознанський та Джудіт Кшегі - відмінні, легкі, але без глибини та болю. Драма розмовляє з нами чудовою мовою, через світ дещо загублених, шукаючих любові молодих людей, які постійно хочуть підключитися до чогось значущого, великого, що рятує світ, від Одіссеї до кліматичної кризи до вільної від пластики.

харді

Фото: Ласло Вас

Дівчата зі значною відсутністю впевненості в собі, розладом самооцінки не можуть протистояти піднесеному погляду Дорослого Чоловіка: вони хочуть вірити, що важливий Хтось визнав їх, їх велич, їх ранню зрілість, навчену в сімейних стражданнях. Те, що ви самі знаходитесь прямо посеред Великої історії. Ці дівчата можуть відчувати себе головними героями після соціалізації, в якій їхні особисті почуття, страхи, залежність та потреби в коханні ніколи не були визнані, задоволені. Оскільки їхні батьки були настільки глибоко заплутані водоростями власних нещасть, які, мабуть, повторювались поколіннями, що вони не могли звернути увагу на яскраву присутність своїх дочок. Саме в цьому розриві Спокусник може пробратися. Як пише Шандор Ференці у своїй відомій статті 1932 року «Мовний розлад між дорослими та дитиною» [2], «дитина бажає визнання та ніжності, що дорослий еротично неправильно трактує та вважає сексуальним підходом. Тож зрозуміло, що своєрідне співучасть і серйозний сором є «винагородою» для спокушеної дитини, бо він теж був у ній, він теж цього хотів, звичайно не те і не так, як це тоді трапилось ».

Приваблива передмістя Казанова зі своїми мурашками та дівчатками старших класів, згорнувшись волоссям, яка мстить за численні попередні нехтування, непорозуміння, яка нарешті потрапляє до Переможної сторони, повільно розуміє, як все працює. Також вона не може протистояти дівчатам, які облягають її своєю любов’ю.

Для мене, як психодраматика, однією з найбільш страшних сцен не була навіть невтішно дріб'язкова, егоїстична та позбавлена ​​будь-якої романтики незайманість дівчини, яка потрапила в пастку під час випускного, а "психодрама", використана у виставі. Тому що тут цей шалено ефективний метод і магія, що обіцяє справжнє розуміння та людську зустріч, також використовується в служінні власним інтересам, кинджальному обману.

І тому незручно складна суміш талановитого, але пошкодженого юнака, який не хоче/може зрозуміти, що для тих, хто при владі, він є проекційним екраном, для якого всі авторитетні особи, кращі результати, біла картина принца, що прибуває на нього проектується кінь. Полотно, де можна тимчасово позбутися тяжкості нещастя, де казки закінчуються щасливим кінцем. Це загальна ілюзія, психологічний простір, але відповідальність учителя. Оскільки їй потрібно бачити далі, вона також повинна відчути власні наміри: що Велике кохання дівчат є для неї лише обов’язковою вправою пальців. Оскільки любов завжди прагне до цілісності, і якщо ми зустрінемо подібний пошук Іншого в цей екзистенціальний момент, нас перепишуть, ми будемо синхронізовані зі Всесвітом, ми будемо справжніми дійовими особами існування.

І що основою цього твору стала правдива історія, але майже не слід було очікувати визнання винного, а сміливої ​​позиції жертви. Те, що самовизначення злочинця, яке визнання Фарамуці оприлюднило, невагомо в черговий раз викрило близькість жертв, показує мені, що він нічого не розумів у тому, що сталося; покаяння, покаяння лише для читання.

Що? Клара Коня: Читання
Де? Студія K
ВООЗ? Ádám Boros, Anna Boznánszky, Edina Dömök, András Kazári, Judit Kőszegi, Dániel Lovas/Writers: Judit Sipos, Zsuzsanna Winkler/Dramaturg: Bori Rezek/Director: Virág Vucsics/Director: Klára Kónya

[1] Анна ЦОНКА, “Наше маленьке зло, яке ми робимо до смерті”, Скляна стеля, листопад 2015 р.
[2] Шандор ФЕРЕНЦІ, Технічні праці (Будапешт: Анімула, 1997), 102–112.