У юності він хотів бути оператором і карикатуристом. Фотограф поспілкувався з BOCAS у 2012 році.

нерео

Вчитель Нерео Лопес помер у Нью-Йорку у віці 95 років.

Нерео Лопес відмовляється закінчувати свої дні, сидячи в кріслі-гойдалці. У віці 92 років він може похвалитися вражаючою життєвою силою, яку він досяг, за його словами, завдяки безпомилковій дієті: снідаючи о десятій ранку сік з чотирьох змішаних фруктів, хліб і каву, і обідаючи о третій в вдень У якомусь буфеті в Нью-Йорку, місті, де він живе більше десяти років. Іноді ви відвідуєте старший клуб, де граєте в доміно і можете насолоджуватися дві інші його пристрасті: танець і музика.

У його колекції з понад тисячі ацетатів, у якій у нього є все, крім року, переважає смак до російської класичної музики, який він слухає вранці в обов'язковому порядку. Після обіду він присвячує себе болеро, а в ті дні, коли йому потрібне спокій, він шукає Брамса. У юності він хотів бути оператором і карикатуристом, але на те, щоб намалювати палець, йому знадобилося майже 15 днів, і він був впевнений, що його талант в іншому місці. Він відкрив фотографію, спеціалізувався на дитячій фотографії, і в підсумку присвятив себе фоторепортажам.

Пов’язані теми

Стеки! Залишилося три дні для реєстрації на Фотомарафон 2020 року

100 років Нерео Лопесу: унікальний вигляд фотографа

Подорожуйте з дому за допомогою цього документального серіалу, зробленого колумбійцем

У 1952 році він став кореспондентом "Ель Еспектадор", а в 1957 році став керівником фотографії журналу "Cromos". Так само Він був кореспондентом таких видань, як Life, Paris Match та O Cruzeiro. Нерео гастролював країною, щоб увічнити сільську Колумбію, яку мало хто знав, Він був єдиним, хто зафіксував нагородження Нобелем, з якого виникла вичерпна фотографічна хроніка Габо під назвою Від Аракатаки до Стокгольма, і залишив свідчення про поїздку Папи Павла VI до Колумбії. Крім того, йому вдалося зробити антологічні портрети Алехандро Обрегона, самого Гарсії Маркеса та Рафаеля Ескалони.

У 2000 році він отримав Орден Бояки за свої досягнення і продовжував працювати без зупинок у різних серіях, з яких він не робить більше 150 фотографій, оскільки не хоче "рутинувати". Саме завдяки фотографії Нерео почав мріяти.

Мої перші фотографії були
на кроквах річки Магдалини. Це одна і та ж тема
що я все ще пристрасно розповідаю історії. Я не розумію, як робиться фотографія, якщо її не рахувати
Історія.

Ні, є плутанина. Першою камерою, яку я мав у руках, був сильфон Agfa 120. Це був час Другої світової війни, і друг, який їхав до Панами, залишив камеру у мене вдома, бо не міг їздити з нею. Одного чудового дня мені спало на думку побачити, в чому справа, я поклав трохи рулонів, але експеримент не вдався. Я запитав іншого друга, в чому проблема, і він сказав мені, що я не знаю, як фотографувати, тому він дав мені книгу Kodak під назвою Як правильно робити фотографії, саме з цього почався ентузіазм до цієї професії.

Яким був той перший рулон фотографій?

Я не пам'ятаю. Я починаю згадувати свої фотографії, коли усвідомлюю професію. Тож я можу сказати, що мої перші фотографії стосувались крокв та діяльності річки Магдалини. Це та сама тема, яка продовжує захоплювати мене, розповідаючи історії із зображеннями. Я не розумію, як робиться фотографія, якщо не розповідається історія.

Техніка. Сьогодні я все ще відчуваю себе пригніченим технікою, хоча я повністю оцифрований. Однак проблема фотографа полягає не в тому, щоб навчитися техніці, а в тому, щоб знати, що сказати з фотографією після її вивчення.

До того, як присвятити себе фотографії, про що ви мріяли?

Я хотів бути оператором кіно. Коли я пішов з дому, я приїхав до Барранкільї, працюючи швейцаром у театрі Мурільо, і за місяць я був у рекламному відділі, а потім показував фільми. Але це було неможливо, як кажуть футболісти, і слава Богу, що опинився на фотографії.

Тим не менш, ти знявся у фільмі "Блакитний омар" ...

Це був експериментальний проект групи друзів, з яким ми познайомились у Ла Куеві. Все організував Луїс Вісент, який єдиний знав про кіно. Я збирався стати режисером фотозйомки, але під час зйомок головний герой сказав, що він не тягнув за цю півнячу пляшку. Тоді Луїс сказав мені, що оскільки у мене були блакитні очі, я головний герой, що він грінго. Піди розберися! Для чорно-білого фільму.

Як ви потрапили до "Grupo de Barranquilla"?

Я не дійшов до них, і вони не до мене. Ця група ніколи не існувала. Ми ніколи не їздили до Ла Куеви в тому літературному плані, який вони хочуть викласти зараз. Це була їдальня, що спеціалізувалась на полюванні та риболовлі, і ми всі ходили мати сифон чи ром. Я приїхав, бо був кореспондентом “Ель Еспектадор”, і пам’ятаю, що найважливішою людиною в групі на той час був Алехандро Обрегон. Ми всі поділилися, але це були чисто п’яні розмови, мене смішить, що сьогодні вони кажуть, що це був центр інтелектуальних зустрічей.

Ми ніколи не їздили до Ла Куеви
той літературний план, який вони хочуть поставити вам зараз. Це була їдальня, що спеціалізувалась на полюванні та риболовлі,
і всі ми мали сифон чи ром

Ми всі були друзями. Звичайно, моїм другом дитинства був Мануель Сапата Олівелла. Я також дружив з Обрегоном та Германом Варгасом.

Цепеда та Обрегон були найбільш схожими. Цепеда був порушником проблем, і Обрегон любив бокс і завжди підтримував його у його поєдинках. Але одного разу Чепеда забув, що Алехандро не був з ним, що той, хто супроводжував його, був Фуенмайором ... Коли почалася суперечка, вони спіймали його ударами. Єдине, що міг зробити Фуенмайор, - це кричати "більше його не бити". Саме там Цепеда забула про поєдинки.

А як щодо маестро Обрегона, якому ви зробили серію дуже відомих портретів?

У Алехандо Обрегона не було жодного портрета, як у мене. Чому, тому що ми були друзями; ви повинні бути впевнені в тому, кого зображують, це

є секрет. Алехандро сказав мені: "ні, Нерео, якщо я стану таким, я погано виглядаю", і я відповів: "ну Алехандро, я фотограф, я знаю". Це можна зробити лише тоді, коли є довіра.

Це вже інша історія. Ескалона почав знати один одного на національному рівні, коли Нерео Лопес і чорношкірий Мануель Сапата Олівелла зробили йому репортаж про Кромос, доки не стало відомо, хто він. Потім зародилася дружба, і коли б ми не могли, ми зустрічалися. Я вважаю, що ні в кого немає колекції фотографій Ескалони, яку я маю. Причина? Ми були друзями, і він дав мені розкіш бути там, де він був, і це було також приємно це робити. Коли його призначили консулом в Панамі, я провів із ним три дні пияцтва. Звичайно, він пив, я не міг протистояти стільки спиртних напоїв, крім того, я б чинив опір, якби танцювали з жінками, але сісти випити з хлопцем ідіотично.

Ми були співробітниками в Ель-Еспектадорі, але він був у Боготі, а я в Барранкіллі. Не було спілкування, сталося те, що ми зустрічались на різних заходах.

Тільки гість та його родина беруть участь у церемонії, але спочатку проводяться бенкети з групами колумбійської делегації. Я залишився без посвідчення, і оскільки я був другом хлопців у танцювальній групі, мені спало на думку зняти шапку одного чоловіка і потанцювати, щоб бути присутнім на бенкеті. Звідти вийшла книга Від Аракатаки до Стокгольма, єдине свідчення про нагородження Нобелем. Габо ніколи не знав, що я робив.

Які ще ризики ви зробили для фотографії?

Я хотів зробити репортаж про проїзд бездокументарних іммігрантів до Венесуели для журналу O Cruzeiro із Сапатою Олівеллою, тож він повинен був виглядати як людина без документів, тому ми заплатили 120 песо і сіли у вантажівку в Майкао до кордону. Мануель злякався цивільної гвардії і повернувся, але я продовжив рух до Маракайбо з одним із хлопців, які контрабандою перевезли контрабанду.

Я два роки сидів у машині з водієм, який навчився бачити фотографії. Думаю, він зробив фото раніше
мені, тому що коли я сповільнив
це було тому, що була картина, яка того варта.

У цьому була проблема. По дорозі я зустрів офіцера армії, який був моїм другом, і люди все помічали. Я думав, що зазнав невдачі, але сталося навпаки, вони почали робити мені непристойні пропозиції, вони хотіли, щоб я поставив марихуану на камеру.

Він також ризикнув, зробивши фотографії Папи Павла VI, як це було?

Ви повинні були бути в літаку за тридцять хвилин до нього, тому я запитав себе: "Але якщо я прийшов сфотографувати це, що я буду робити в літаку?" Я сховався між колесами літака, і охоронець почав переслідувати мене, але я зіграв у диваку. Що сталося? Коли я пішов заходити, усі двері літака були зачинені, бо папа вже ввійшов. На щастя, екіпаж їх відкрив, вони застали мене в напрузі і посадили в літак, інакше я був би схожий на ідіота.

Яке враження залишив папа?

Ви не могли втриматися, щоб не поглянути прямо на цього чоловіка, бо вам довелося негайно опустити погляд. Він ні з ким не розмовляв, я був на папському літаку з ним до Риму, але прямого діалогу ніколи не було. Вони неприкосновенні персонажі, тоді вони дають вам медаль за визнання, не більше того.

Для цих фотографій я використовував свій телеоб'єктив і завжди клав себе в коробку або між ніг глядачів. Я не збирався так сильно ризикувати наблизитися до бика, коли міг отримати хороші зображення з коробки ... Фотограф ніколи не в небезпеці, але коли він боїться.

Ви коли-небудь боялися?

Це те, що схвильований фотограф так, ніби він був наркотизований, він не бачить небезпеки. Історія така: я був у Боготі вісім днів, приїхав керівником зйомки в Cromos і жив у квартирі на 13-й вулиці з 13-ою. На світанку між поліцією та деякими студентами, які протестували проти де Рохас Пінілла, це було незадовго до того, як Рохас впав. Тож я дістав Rolleiflex 6 x 6 і почав робити фотографії, заховані за стовпом. Вони ледь не розбили мені цеглину на голові, але я продовжував їхати. Рулет, який я взяв, рулет, який я віддав Севільї, моєму помічнику в Кромосі. Коли прибули інші колеги, все було закінчено. Поліцейський вдарив мене прикладом гвинтівки, щоб забрати камеру, і відвіз до відділення міліції, але я вже надіслав фільми. Так виграли того козла.

Ви подорожували країною, щоб сфотографувати її. Як склалася ця Колумбія, з якою ви познайомились?

Я сумую за Колумбією, яку я хотів би відвідати ще раз, але умови не ті. Я два роки сидів у машині з водієм, який навчився бачити фотографії. Я думаю, що він зробив фотографію раніше мене, тому що коли він уповільнив, це було тому, що була картина, яка того варта.

Який анекдот ви запам’ятали з тих поїздок по країні?

Одного разу в Уїлі нас зупинив хлопчик, він був партизаном. Коли я сказав йому, хто я, він був зворушений, він виявився шанувальником моєї та фотографії. Потім він запросив мене випити пива і сказав не продовжувати подорож, що якщо я продовжу, армія зупинить мене і запитає, чому я з ними розмовляю. Ми поїхали до Нейви, і коли я наступного дня я пішов шукати водія, вони сказали мені, що він поїхав. Він злякався і кинув мене. Ці фотографії були частиною проекту Educar під назвою Колумбія, яка ти гарна. Потім виникла справа з публікацією

Або Крузейро, я був єдиним кореспондентом фотографа.

На похоронах Альфонсо Лопеса Пумарехо була секція для президента Ллераса та міністрів, інша - для особливих гостей та інша для натовпу, де я був. Не знаю, чому я побачив пару прапорів: один ліберальний і один з Колумбії, і мені спало на думку стежити за ними з камерою, поки вони не дійшли до шухляди. Завдяки цим зображенням вони назвали мене кореспондентом.

Яка була фотографія, яку ви пропустили?

Фотографії не втечуть, момент втрачений, але фотокореспондент робить не одну-дві, а велику кількість фотографій, тому можливість завжди є. У мене є певне запитання, фотограф повинен знати, що він збирається сфотографувати, вийти, щоб побачити те, що я бачу, це брехня.

З тисяч фотографій, які ви зробили, чи є у вас улюблена?

Якщо у мене є два. Один із істоти в Пісаку, містечку поблизу Куско. Той, хто це бачить, насолоджується образом. Я взяв ще один у 1958 році, і це від дівчини Бояка, яка лежить на мішку з картоплею, передає смуток, який викликає бажання плакати. Це фотографії, які я не мав можливості опублікувати чи виставити.

У вас є чудові портрети анонімних людей, як ви переконали їх дозволити себе сфотографувати?

Коли зум-об'єктиви вийшли, ви зробили знімок, не помічаючи їх. Але багато хто просив мене зобразити їх. Я пам’ятаю, що в Картахені десятки хлопців, які мріяли бути боксерами, вийшли просити мене сфотографувати їх. Я робив це, даючи камеру Мануелю Сапаті, щоб він зробив вигляд, що зображав їх, поки я був присвячений фотографуванню того, що мене цікавило. Крім того, раніше людям було байдуже фотографуватися, тепер вони це роблять.

У вас було 14 камер, що є ідеальним варіантом?

Ідеал - це інтелект фотографа, марно гуляти з найдорожчою камерою, якщо немає таланту. Усі камери однакові, техніки однакові, саме об’єктив кожної робить їх різними.

Те саме, відбувається те, що нинішній живіший, комунікативніший. Хороша фотографія має тему, композицію або естетичну та технічну частину. Естетика - це те, що відрізняє одного фотографа від іншого. Зараз у нас є кращі інструменти. Зараз я гуляю з камерою Canon, бо я вже не займаюся професійним планом. Крім того, для мене темна кімната вже застаріла.

Які фотографії ви зробили з цим Canon?

Чого я не робив. У мене є серія "Візон" з колін, знята з колін, я їду в куточок Нью-Йорка і починаю фотографувати вуха або взуття і з цим збираюся робити книги. У мене є ще одна серія, яка називається Трансфографія, душа зображення, я використовую фотографію, я її розкладаю, і за допомогою елементів, що генерують інший вміст, це один із моїх зіркових проектів. Інший проект називається «Подорож до ностальгії», це книга, в якій я хочу показати, як люди подорожували вздовж річки Магдалини у 1950-х. У мене є ще одна серія: Колір тіней. Зараз, коли настало літо, з’являються довгі тіні, які видають надзвичайні фігури.

Ця історія настільки негативна і така сумна, що я не люблю її згадувати. У 1987 році я заснував школу фотографії, яка проіснувала десять років і почала фінансово занепадати з багатьох причин. Одного разу я був настільки розчарований, що задумався покінчити життя самогубством ... На щастя, з’явилась рука допомоги, яка надіслала мені квиток до Нью-Йорка, щоб я міг вирішити, вміщуся я в місті чи ні. Я прийшов сюди наприкінці дев'яностих і сказав йому, що є місце, що я серед хороших хлопців. Це було непросто, але ось я… Я вже громадянин США.

Як народився боком нью-йоркський серіал?

Я приїжджав на поїзді з Нью-Йорка, і раптом я бачу даму внизу з великими цицьками, тому я дістав камеру і зняв, одна з переваг цифрового. Так розпочалася серія. Іноді я об’їжджаю місто, і якщо бачу, що жінка погано сидить, вона дістала камеру і зробила фото. Моя мета - редагувати власні книги, щоб вони були колекційними серіями книг.

І як ви плануєте фінансувати ці книги?

Мені потрібні люди, які вірять у ці проекти. Я хотів би, щоб вони запропонували мені те саме, що і Ескалоні, щоб видавництво прийшло сказати мені: "Ми даємо йому стільки грошей, і ми видаємо всі його книги" ... Можливо, це інтерв'ю бути корисним для цього.

Там я в клубі для людей похилого віку і думаю, що всі старші за мене, вони грають у доміно, їжа коштує 1,50 доларів США, і один день на тиждень вони танцюють, бачачи, що це так захоплююче. У мене сльози з’являються, коли люди похилого віку поводяться як підлітки.

Ні, я живу одна, але я не самотня, мені це подобається. Крім того, вони запрошують мене на світські заходи, де немає танців. Якщо танцю немає, чому я йду.

Про що ти мрієш зараз?

Мрія видати мої книги так, щоб вони були колекційними, є однією з речей, яка підтримує мене в живих. І я маю досягти своєї великої мети: виставлятися на МОМА. Думаю, у мене ще є час.

ВІД: MARÍA ALEXANDRA CABRERA

ПОРТРЕТ: АЛЬБЕРТО НЬЮТОН

ФОТОГРАФІЇ: ФОТОГРАФІЧНИЙ АРХІВ НАЦІОНАЛЬНОЇ БІБЛІОТЕКИ КОЛУМБІЇ - FONDO NEREO LÓPEZ