Продюсер і менеджер Ярослав Славік буде сидіти в журі чесько-словацького конкурсу, він має талант поряд з Люсі Біла та Яном Краусом.

талантами

Ярослав Славік - успішна людина, яка також може привести інших людей до успіху. Наприклад, він виявив співачку Руслану, яка виграла Євробачення в 2004 році. Серед його артистів - Араш та Авісель, які представляли Азербайджан на Євробаченні, а минулого року фінішували третім, співорганізували концерт Мадонни в Москві та займають передові позиції в європейській індустрії розваг та звукозапису. Сам він колись читав у Квіздославі Кубіні, тож зможе звикнути до ситуації конкурентів. Йому відводиться роль ката в журі, але він любить зачаровуватися силою таланту і краси.

Що змушує вас почуватись унікальним і незрівнянним з кимось?
Ми всі унікальні. Кожен з нас унікальний. І це вирішувати іншим - це судити. На щастя, я навчився не приймати похвалу особисто, не визнавати ні доброго, ні поганого. Це захищає людину від великих розчарувань. Я спостерігав за світом і бачив необхідність бути трохи перевершеним.

Чи будете ви такими в журі конкурсу талантів? Треба бути катом.
Є спроба викликати одного з присяжних катами. Зазвичай це той, який, маючи на увазі професію, мабуть, найсуворіший метр. Я не хочу заздалегідь говорити, що буду суворим, але з іншого боку: мені не складно сказати комусь, що він поганий, коли йому погано. Не з хамства, а з щирості.

Для цього у вас досить тверде серце?
Справа не в твердості серця. Ви не їдете на розбитому таксі і не будете робити покупки у м’ясника, який продає огидне м’ясо. То чому ми повинні дивитись на когось некомпетентного?

Неприємну правду важче сказати, ніж лестощі.
Тому наші розважальні та креативні індустрії виглядають так. Навіть у Словаччині знімають фільми, на які ніхто не ходить, ніхто навіть не дивиться їх по телевізору, і ми обгрунтовуємо це тим, що це фільм для мистецької спільноти, фільм для мистецтва. Є також альбоми, які ніхто не слухає - кажуть, вони завантажуються з Інтернету. Ми вважаємо правильним, якщо хтось не користується популярністю, оскільки він не заряджений загальним смаком. Однак я думаю, що коли людина, що працює в галузі мистецтва, не користується популярністю, це не правильно. Мікеланджелло також був популярний протягом усього життя, як і Рафаель Санті, навіть ґвалтівник і засуджений Бенвенуто Челліні. Винятком може бути Ван Гог, але імена Моне, Мане, Бетховен блищали ще за життя цих великих художників. Популярність художника допомагає його творчості. Те, що художник повинен бути голодним і бідним - це просто кліше. Звичайно, якщо художник живе не в розкоші, це допоможе йому спочатку трохи подумати, але бідність не дорівнює якості творіння.

Чому витрачаються деякі таланти?
Успіх - це п’ятнадцять відсотків таланту, п’ятнадцять відсотків удачі, сімдесят відсотків важкої праці, поту та сліз. Падає і знову встає. Коли чогось із цієї чарівної формули не вистачає, це не спрацює.

Ви думаєте, хтось навіть не помічає їх таланту?
Можна припустити, що в старих шухлядах по всій Європі є забуті пісні, схожі на Little Night Music - і, можливо, навіть кращі. Вони назавжди залишаться невідкритими - можливо, їм не вистачало удачі чи удару. Пастка художньої творчості полягає в тому, що художник творить для себе. Талант виявляється, коли людина сама відчуває себе пригніченою і потребує звернення до навколишнього світу. Він помітить потребу, але застосовувати талант - це щось інше.

Як це було у вашому випадку?
Без фальшивої скромності - я вважаю себе людиною, якій неймовірно пощастило. В основному тому, що я маю вроджену витривалість бульдога. Я не здаюся і не боюся. Я не набагато талановитіший за інших, мені просто пощастило, що на початку своєї кар’єри я опинився в оточенні творчої індустрії і знайшов здатність бачити, слухати та судити про роботу в цілому за смаком. Простіше кажучи - я можу виявити талант, який, швидше за все, матиме успіх з іншими людьми. І чим більше людей, тим більше зростає моє значення.

Це передбачає, що ви ревні - ви даруєте людям успіх і славу?
Він небагатий, хто має багато. Багатий той, хто не хоче більше, ніж має. Мені не потрібно більше матеріально, ніж зараз, і я навіть не уявляю, що б я з цим зробив. Десять років тому ми з друзями думали про придбання приватного літака, але сьогодні не уявляю, яким би він був. Зрештою, я можу купити квиток або позичити літак у друга. Я не жадібний. Я не знаю, звідки я взяв цю якість, можливо, я її отримав від Бога, або я маю це завдяки освіті, але завдяки їй у мене ніколи не було проблем із багаторазово успішнішими, багатшими та популярнішими людьми.

Ви згадали про виховання - з якого середовища ви? Твої батьки допомогли тобі знайти себе?
Я народилася дитиною, яка відбулася в 1970-х роках, і мені пощастило, що мої батьки були повністю віддані мені та братові. Я отримав у житті багато задоволення та знань від життя, але пішов у вісімнадцять і не продовжив своє перебування в готелі матері, як це популярно сьогодні. Я з Братислави, я народився на вулиці Зохова, ми жили в Залугах, потім у Дубравці, а коли мені було чотири роки, ми переїхали до Петржалки. Тож я вважаю себе дитиною петрушки з усім, що їй належить. Батьки приділили нам багато часу, і я думаю, що діти з таких сімей можуть легше утвердитися у світі. Мій бідний батько був старшим, випробуваний життям, і я багато спостерігав від нього. Він відкрив для мене багато речей. Мій батько був бізнесменом, і коли я ставлюсь на його думку, я приблизно шосте покоління сімейних торговців. Незалежно від того, чим ви торгуєте, принцип однаковий. Мій дідусь торгував суконними товарами, батько торгував зерном, а я - талантами. Я кажу про тепле повітря.

На кого ви схожі?
На обох. У мене ніс за мамою, у батька була шапка.

Що з мамою, ти раптом стала популярною? Чи готова вона до цього? Ви готові до цього?
Я сприймаю його як будь-якого іншого робота, тому навіть у моєї мами немає місця героїзувати мою особу. Я не думаю, що це більш гідна робота, ніж, скажімо, швидка допомога. Це просто видніше.

Ви б пішли на конкурс талантів, якби почали сьогодні?
Раніше я декламував у Квєздославі Кубіні - насправді це було також шоу талантів, тому я, мабуть, підписався.

Можна декламувати щось інше?
Більше ні. Я забув, але я все ще пристрасний читач.

Ви можете щось назвати?
Минулого року я був захоплений трилогією Штіга Ларссона "Тисячоліття", яка в основному є такою Матрицею літератури. Нещодавно мені сподобалася «Гра Ангела» Зафона, і я просто читаю «Записки Достоєвського з мертвого дому». На початку цього року я прочитав Єву Борушовічову зі словацької літератури, збірку оповідань. Ми зробимо все, що зможемо, і я також був задоволений. Мене також зацікавив аналіз Світ за сто років, дуже гарна нехудожня література, приємна книга про епоху Відродження, я досі борюся з архіпелагом ГУЛАГ Солженіцина, з нетерпінням чекаю чарів Даниліо і все ще говорити про Die Papstin про дружину Папи Римського. І що ще? Я прочитав чудову російську антологію єврейських авторів. Мені це весело.

Чому ви говорите, що вас все конфіскувало? Це не є професійним відхиленням від роботи в індустрії розваг?
Це не відхилення. Мені справді це весело, я з нетерпінням чекаю. Ось сенс читати теж, щоб розважитися, можливо навіть вбити час. Я можу знайти цікаву точку зору, коли читаю все. Наприклад, коли я читаю про світ гулагов, - Достоєвський описує це як цілком стерпну поїздку до Сибіру, ​​де люди могли мати свої гроші, тварин, вони могли вибратися з усього, вони потрапили до лікарні. Мені справді було весело в Достоєвського, не кажучи вже про його прекрасну мову. Це читання було дуже далеким від світу темряви та апокаліпсису Солженіцина.

Ви самі смішні? Ти не капризний? Одного разу ти не станеш м’якшим як присяжний, а одного разу - більш надокучливим?
Я похмурий чоловік, роздратований, злий і невсміхнений. Це залежить від того, як я прокидаюся. Однак, будучи членом журі, я буду об’єктивним, бо сила таланту спрацює. Коли ти стикаєшся з чимось ідеальним, прекрасним, це розмиває всі негативні емоції. Наприклад, коли ви заходите в Сікстинську капелу, її досконалість настільки сильна, що пробиває все, що ви придумали. І саме тут працює вся індустрія музики та розваг. Коли у вас поганий настрій і ви чуєте хорошу пісню - але не тисячу разів - це змінить ваш настрій. Тож якщо у мене поганий настрій і прийде новий Андреа Бочеллі, мій настрій точно покращиться. І якщо прийде хтось, хто нічого не знає і просто привітає друзів з четвертої бджоли, я, мабуть, запропоную це відповідно.

На екранах двох телевізорів буде одночасно два подібних шоу - це вас мотивує?
Неподалік від того місця, де я живу, є три гіпермаркети, і всі вони заповнені, коли мають якісну пропозицію. Коли у когось є погана пропозиція, вона порожня. Подібне буде з цими сесіями. Коли будуть цікаві люди, цікаві спостереження журі, цікаво режисерський режисер, камера - і ми знаємо, що двоє найкращих місцевих режисерів розважальних програм зустрінуться між собою - тоді глядачеві буде з чого вибрати. Чи має це комерційний сенс, власники телевізорів повинні знати. Це буде складним завданням для всіх - картки розроблені настільки цікаво, що мені цікаво, чим це закінчиться.

Ви також пишете про індустрію розваг та творчості. Ви видасте про це книгу?
Суспільство, яке називається інформацією, оскільки воно керується інформацією у будь-якій формі, кількості та формі, протягом наступних двадцяти років зміниться на суспільство, кероване творчістю. Творчість, лібералізація погляду людини на себе, все змінить. Хочеться не тільки пасивно працювати в суспільстві, але й подавати заявки. У той момент, коли компанія базується на тому, що ми всі збираємося щось створювати разом (замість того, щоб десь пасивно працювати), не буде потреби писати про це книги. І поки триває інформаційне суспільство, люди не знайдуть часу прочитати таку книгу, бо їм все одно потрібна лише коротка інформація про те, що щось сталося. Голод інформації змушує нас збирати інформацію, не маючи можливості її сортувати.

Ви вивчали драматургію - теж не хотіли бути актором?
Я надто сором'язливий у цьому. Я хотів вивчати режисуру, але режисура того року не відкрилася, тому я пішов на урок освітлення у доцента Ондрея Шулая. Мене це надзвичайно зацікавило, і я подав заявку на сценарій. Мені це сподобалось, але потім я почав працювати в музичній індустрії, і прийшли перші значні успіхи. Я повинен був вибрати, продовжувати навчання, стати директором великої компанії, заробляти гроші і робити те, що мені подобається, або вчитися. Більше того, у 1995 році перспектива для драматурга була невеликою. Була STV, народилася VTV, але це було ніщо в порівнянні з індустрією розваг та звукозапису, що розвивалося, яка, здавалося, процвітала протягом наступних тридцяти-сорока років. Промисловість вертушок вже не процвітає, але розваги цвітуть неймовірно.

Ви це знали, коли починали?
На той час було не так багато менеджерів, які розуміли Східну Європу. Коли мені вдалося досягти високої посади в Warner Music, моя перевага полягала в тому, що я походив з невеликої країни Східної Європи і розмовляв кількома східноєвропейськими мовами. Замість західноєвропейських менеджерів я зміг сприймати нюанси культурних відмінностей, оскільки для Західної Європи Східна Європа є єдиним цілим, чимось у формі Латинської Америки чи Південно-Східної Азії. Вони не уявляють, скільки існує мов, і що в Східній Європі немає двох країн поруч, які б не воювали між собою за останні чотириста років. Наше культурне середовище неоднорідне, і це також відрізняє нас від Західної Європи. Там художник з Франції популярний як у Швейцарії, так і в Бельгії, проникаючи в Німеччину, можливо навіть Англію. У нас у вас немає словацької чи чеської зірок, яких би знали в Угорщині. Якщо ви хочете співпрацювати з художниками, ви повинні зрозуміти їх мотивацію та знати культурну історію кожної країни. Для мене це було очевидно, тому "я взяв силу, яка лежала на тротуарі".

Ви завжди мали стосунки з музикою? Ви також можете щось заспівати або зіграти?
Я слухав музику з дитинства. Я трохи вивчав класичну гітару, але потім я вирішив між гітарою та баскетболом і виграв баскетбол. Тож я граю в баскетбол.

Ви будете в журі разом з Люсією Білою та Яном Краусом. Ви вже зустрічалися?
Люсі публікувала записи у видавництві, яке я очолював, але ми не знаємо один одного особисто. Ми зустрічалися кілька разів, працюючи в рамках мюзиклів Дракула та Крисарж або в рамках рекламного.

Тобі це подобається?
Люсі дивовижна, чарівна, фантастична. Вона примадонна. Вона змогла зробити те, що мало хто міг за свою кар’єру - вона зробила своє ім’я брендом навіть за відсутності великих радіохітів. Вона продала концерти, людям подобається, хоча вона не випускає один радіохіт за іншим.

І Ян Краус?
Містер Краус - освічена людина епохи Відродження, яка неймовірно розуміє, що робить. Для мене це виклик, коли я можу працювати поруч з ним. Я точно в нього буду вчитися. У нашому оточенні, мабуть, немає такого більш балакучого експерта, як він.

Ви будете намагатися бути приємними на екрані?
Я не знаю, як виглядати особливо красиво, і до того часу у мене не буде часу на скульптуру.

Ярослав Славік
Продюсер і менеджер народився в 1974 році в Братиславі, а останні десять років працював за кордоном. Коли йому було 21 рік, він став наймолодшим виконавчим директором словацького відділення звукозаписної компанії EMI. У віці 23 років він привів EMI до найуспішнішого економічного результату в Словаччині, а у 27 років він став керівником Warner Music для Східної Європи та керівником найсхіднішого відділення AOL TIME WARNER (базується у Відні та Україна). Він виявив співачку Руслану, яка перемогла на Євробаченні, співорганізатор першого в історії концерту Мадонни в Москві та продюсував найдорожчий кліп у Східній Європі за 300 000 євро - кліп Чорі Чорі. Він також народився в агенції TATA, діяльність якої включає послуги для таких художників, як Simply Red, Arash, Bob Sinclair, Marilyn Manson, Anastacia, Shaggy та інші. Він входить до складу журі конкурсу Чеська Республіка Словаччина має талант. Одружений, має двох синів.

Текст: Олена Дворжакова для журналу „Правда”
Фото: Роберт Хюттнер для "Правди"