Його нова робота "Грубі та грубі шляхи" не розбиває сліпих за останні два десятиліття

своєму

Опубліковано 22.06.2020 4:45 Оновлено

Роберт Аллен Циммерман (Дулут, штат Міннесота, США, 1941) - одна з найбільших авторів-співачок в історії. Він виділяється двома десятиліттями, наповненими величчю, 60-х і 70-х. Не тільки слід визнати величезну гідність цих пісень, але й тим, що вони захопили - і втілили! - дурний дух тих років, наповнених соціокультурним запамороченням (" Спектр електрики/виття в кістках його обличчя ", заспівав у повному обсязі" Видіння Йоганни "). Саме через його величезний минулий рівень, творча глибина його останніх альбомів сумна. Те, що він щойно опублікував, "Грубий і сварливий спосіб", не є винятком: його десять пісень, з яких ми вже знали, підтверджують, що перед нами стомлений виснажений, поблажливий і зомбований композитор. Багато років тому він став художником, що вшановує себе, що викликає у деяких ностальгію, а в інших - невиправдане відчуття отримання паспорта на вищий рівень культурної обізнаності.

Я починаю з надзвичайного порівняння, яке, безсумнівно, змусить деяких відмовитися від читання цього огляду. У першому прослуховуванні "Murder most faul", і в мене багато людей, проблеми цього альбому із заповітними підтекстами зрозумілі. Його віддані бачать у цих творах роздуми про Сполучені Штати та їхню популярну культуру, коли насправді гімн нашого Меленді мало чим відрізняється. Єдина відмінність полягає в тому, що один римується "Я такий, як Енн Франк, як Індіана Джонс/ А вони британські погані хлопці, The Rolling Stones"Поки інший каже нам, що" я міг би обіцяти тобі світ/ти обіцяєш мені світанок/Па 'співати тобі від Compay Segundo/ поки ти танцюєш мені, як Леді Гага". В обох випадках артист намагається анімувати стереотипний музичний рецепт поп-посиланнями, використовуючи емоційний резонанс, який вони мають у слухачів. Як показав соціолог П'єр Бурдьє, У своєму нарисі «Правила мистецтва» (1997) класичні прозаїки, такі як Гюстав Флобер вони вдаються до замінників себе таким, що не відрізняється від того, як міг би Артуро Фернандес у своїх п’єсах. Хоча це звучить дивно, одна річ не є більш серйозною, ніж інша. Ділан приділяв занадто багато часу самоплагіату і ніколи не відзначався у цій дисципліні.

Ділан зберігає певну "гравітацію", відзнаку та багаж, який часто самосаботується через низьку напругу як вокаліст

Сьогодні виразними ресурсами були халтурні трюки, щебінь, доступний взводу богемських авторів-співаків. "Я співаю пісні такого досвіду, як Вільям Блейк/ У мене немає вибачень/Все тече одночасно/Я живу на бульварі злочинів », - декламує він. Будемо чесними, який шанс мали б ці вірші на молодіжному поетичному конкурсі? Я розумію, що багато людей можуть сприймати це судження як провокацію, але я не бачу сенсу знижувати рівень попиту саме тоді, коли ми раніше були великим поетом. Очевидно, що той, хто мав, зберіг і Ділан зберігає певну "гравітацію", елегантність та багаж, часто самосаботується. Я думаю про Crossing the Rubicon, який містить усі елементи, які змушують багатьох слухачів вважати блюз нестерпним звуковим катуванням, починаючи із затяжного та урочистого ритму і закінчуючи історією, яка складається із чисто порожньої саморозмови. Щось подібне можна сказати про свинячу рись і впертий ритм болотистого Лжепророка. Півстоліття тому Ділан звучав сміливо, провидчиво та енергійно, а також є культурною іконою, тепер він просто людина, оточена першокласними музикантами, яка не може припинити говорити про те, наскільки чарівними були його перші роки.

Втрата паперів

"Його багатий снодійний новий альбом виглядає як продовження його промови про прийняття Нобеля: декламація літературних та естрадних посилань, розсипаних по всій нерозумній пісні", - говорить Хелен Браун.

Інша фракція диланітів - це фермери, що займаються монокультурою: вони навряд чи слухають щось, крім свого ідола та того, що він рекомендує. Ось чому будь-який його реліз посилений божевільним чином. Найтемніший, найгірший за звучанням бутлег-альбом Ділана, здається, коштує дорожче, ніж будь-який шедевр іншого художника. У цьому сенсі були катастрофічні визнання, такі як премія Принца Астурійського, яку він отримав у 2007 році, та Нобелівська премія в 2016 році. Ці нагороди, присуджені в розпал творчого занепаду, підкріпили думку про те, що в популярній музиці існує також поділ між високою та низькою культурою, щось абсолютно неправдиве. Пісня на кшталт "Ла Бамба" Річі Валенса, Завдяки своїй безпосередній ліриці та вразливому ритму, він має набагато більше художніх достоїнств, ніж нудні літературні чернетки, які Ділан складає як виробник чуррос, і з яких ми згодом пам’ятаємо два найкращих в альбомі. Я говорю про період 2002-2020 років, а це не кілька років.

Трамп і Ділан, все ближче і ближче

Здається, зобов'язаний, хоча я не впевнений, чому, згадувати "Вбивство", яке є найбільш грубим у кожному огляді, я вважаю, через його скорочення майже сімнадцять хвилин, найдовше зафіксоване Діланом у його кар'єрі. Більше ніж пісня, це переспіви або те, що англосакси називають вимовленим словом, декламацією на музичній основі. У ньому є щось на прощання, написане у форматі потоку свідомості. Насправді весь цей альбом нагадує свинцеву концепцію Великого американського роману, це натякає на ті великі та деталізовані вигадки, що стосуються американської ідентичності, - якби таке існувало - і які характеризуються наявністю не менше восьми сотень сторінок, смаком до деталей та вичерпною амбіцією у соціальному описі. Що в якийсь момент може стати художнім викликом, десятиліття тому стало кліше, яке не цікавить нікого, крім тих, хто хоче переконати "читати серйозні речі" та бухгалтерів авторів. Найбільш поганим вбивством цілком може бути ностальгічна промова гості Марії Терези Кампос в який щасливий час, тоді як простий твір на кшталт "Кі Вест (Філософ-пірат)" тече далеко вгору, стаючи найбільш рятувальним від корабельної аварії, що є цей альбом.

Ділан продовжує бути одержимий сутністю "американця", оскільки політик з нашого авторитарного права може вирвати суть іспанської мови. Цей альбом нібито є коментарем до сучасності Америки, оскільки він пропонує контраст між захоплюючими роками Контркультури та темними часами Дональда Трампа.. На жаль, ця гіпотеза - не що інше, як чергова фантазія «прогресивних» культурних критиків., Оскільки немає нічого більш подібного до виступу Трампа, ніж реклама, що Ділан знявся для Крайслера на перерві Суперкубка 2014 року. Зверніть увагу на текст: “Німці знають, як варити пиво, швейцарці роблять годинники, азіати будують ваш мобільний телефон, і ми збираємося побудувати ваш автомобіль. Коли тут виготовляється машина, вона включає деталь, яку неможливо імпортувати: американська гордість. Неможливо імпортувати серце і душу кожної людини, яка є частиною конвеєра », - заявив він. Подумайте над тим самим виступом, який змінює Боба Ділана на Сантьяго Абаскаля а слово "американський" означає "іспанська".

Ділан і Трамп не є антагоністами культури, а історичними діячами, які роблять однакові висновки різними шляхами, двома сторонами однієї історичної динаміки

Незабаром після красномовного оголошення Конан О'Брайен він запропонував обеззброювальну пародію на культурну зарозумілість, про яку йдеться у повідомленні. Зберігаю мою таємницю, але сьогодні Ділан і Трамп не є антагоністами культури, а історичними діячами, які роблять подібні висновки різними шляхами, двома гранями однакової історичної динаміки. Журналіст Томас Франк це чудово пояснює у своєму класичному нарисі La c onquista de lo cool (1998), де він вивчає, як рекламна індустрія та контркультура значною мірою поділяли одну і ту ж екзистенційну програму. Звичайно, це не означає, що Ділан не зробив надзвичайної кількості пісень руйнівної краси, і що сьогодні він пропонує ідеальні дрібниці, такі як "Чорний вершник", що більше, ніж пісні, є простими замальовками чогось.

Розміщення середовища

З моєї точки зору, хто найкраще засвоїв парадокси альбому, це журналістка Хелен Браун у своєму огляді для The Independent: "Його багато снодійний новий альбом виглядає як продовження його промови про прийняття Нобелівської премії 2016 року: щоденне декламування літературних посилань та естрадних міфів, що пронизувались у розкладених піснях з мінімалістичними акустичними мелодіями", Поясніть. Цитати Гомера, Шекспір і Блейк змішаний з кивками кантрі-співачці Петсі Клайн та поп-зірка Стіві Нікс, голос Fleetwood Mac. Це підходящий реєстр для емоційного стану ув'язненості, де час і сенс здаються дивно розтягнутими та розтріпаними ”, - підсумовує він. Наш величезний і пізній поет Леопольдо Марія Панеро він писав, що "поетичний вчинок - це старий, що смокче висушений лимон". Фраза цілком співзвучна змісту цього альбому.

Яким був останній чудовий альбом Ділана? Звичайно, час поза розумом або любов і крадіжка; Вона надто довго роздавала припаси, збираючи прикраси лютою швидкістю

Браун оцінює альбом чотирма зірками з п'яти, або один із його босів приховує цю перебільшену оцінку, проте багато скептичних мазків комфорту огляду серед джунглів побожної та культурної гіперболи міжнародних критиків. Дайте п’ять зірок поганому рекорду Боба Ділана Він не містить жодних скарг, в той час як даючи менше трьох поганому, це може перетворитись на зливу образ у мережах за блюзнірство. Ми говоримо про художника на останньому етапі своєї кар’єри, який прагне пускати творчість у світ, щоб побачити, що вийде. На жаль, давно вже не було чудових результатів. Тим часом самозаспокоєння диланітського критика є повним: якщо вчитель цитує вірш Уолта Вітмена, запис автоматично стає його Leaves of Grass (1855). Ніколи нікому не було так дешево поновити статус класичного.

Давайте зрозуміємо: яким був останній чудовий альбом Ділана? Напевно, Time out of mind (1997) або Love and крадіжки (2001). Він надто довго роздавав підлі речі, збираючи прикраси з пекельною швидкістю, настільки, що вдається до вирізання та вклеювання вдячних промов з Інтернету. Сьогодні це священна корова, міф над добром і злом, престиж якого полягає в її сліпучому минулому та в арміях боблірів, які поводяться не зовсім інакше, ніж послідовники Джастіна Бібера, за винятком того, що вони не претендують на будь-яку "преміальну" культурну легітимність. Трагікомічний приклад ставлення цих баз полягає в розгляді символу автентичності, який його кумир не вітає, виходячи на сцену, або що він отримує задоволення від деконструкції своїх класичних пісень, щоб не нудьгувати (навіть ціною розчарування багатьох, хто платити, щоб слухати його в прямому ефірі). Найцікавішою статтею, яку сьогодні можна було б написати про Боба Ділана, була б та, яка пояснює, як ми дійшли до цієї нісенітниці.