Подорож історією через музику

бородин

Олександр Бородін (1833-1887) Він народився в Санкт-Петербурзі, 12 листопада 1833 року, сином сволочі грузинського принца князя Луки Гедианова та його коханої Аводотії Антонової. Як було звичаєм у той час, коли такі ситуації траплялися, дитину реєстрували на ім'я одного із слуг шляхтича Порфірі Бородіна, від якого він взяв ім'я та соціальний статус. Олександр Порфірійович Бородін жив зі своїми прийомними батьками, поки вони незабаром не розлучилися, переїхавши жити до матері після одруження з військовим лікарем у відставці. Незадовго до смерті князя Бородін був звільнений від статусу слуги.

Він отримав ретельну освіту, яка включала музику, до якої він виявляв добру схильність. Але, можливо, під впливом вітчима він також відчув поклик науки. Так у 1850 р. Він вступив до Петербурзької академії медичної хірургії, де особливо зацікавився хімією. У 1856 р. Він закінчив навчання в галузі медицини, здобувши ступінь доктора в 1858 р. Дисертацією під назвою "Про аналогію миш'якової кислоти з фосфорною кислотою в її хімічному та фармакологічному аспектах". Він працював у лікарні, але незабаром поїхав до Німеччини для подальшого навчання. Хоча отримано звання доктора медицини, він ніколи не практикував як лікар.

У 1859 році він навчався в Гейдельберзькому університеті у Густава Кірхоффа та Роберта Бунзена, першовідкривачів цезію та рубідію. Серед його колег ми знаходимо таких відомих вчених, як Менделєєв, Сєченов і Боткін. Він також працював з німецьким хіміком Ерленмайером.

Його роботи спеціалізуються на галузі органічної хімії, формулюючи продукти, отримані з бензальдегіду, отримані при нагріванні. Його аналітичний процес базувався на виробництві та аналізі похідних шляхом реакцій з етилхлоридом. Майте на увазі, що на той час аналітичні процеси визначення структури органічних сполук були на початковій стадії. Ще одне з його досліджень стосувалося похідних моноброму валеріанової та масляної кислот завдяки використанню брому на солях металів зазначених кислот.

Бородін спостерігав димеризацію альдолу до 3-гідроксибутаналу з ацетальдегіду в кислих умовах. Реакція альдолу широко застосовується у великосерійному виробництві хімічних продуктів, які в послідовних процесах служать сировиною, а також у фармацевтичній промисловості для синтезу ліків.

Бородін здійснив кілька поїздок зі своїми друзями-хіміками, відвідавши, серед іншого, Париж та Італію, відвідуючи різні конференції. З усім цим ми усвідомлюємо важливість Бородіна як хімічної речовини.

У травні 1861 року він зустрів 29-річну російську піаністку Катерину Сергіївну Протопопову, відправлену до Німеччини для лікувального лікування туберкульозу. Біля нього він відкрив репертуар Шопена, Шумана та Ліста. Дружба між молодими людьми перетворюється на любов, і під час візиту до Баден-Бадена вони заручаються.

У жовтні вони здійснили поїздку до Італії, де порадили поправити здоров'я дівчини, де вони запечатали своє кохання. Початкова ідея полягала в тому, щоб залишити Катерину в Пізі, але розставання було надто болючим. На щастя, він зустрів двох італійських хіміків, Лукку та Тассінарі, які запропонували працювати в їх лабораторії. Це було вдвічі вигідніше для нього, будучи разом з коханою і будучи в змозі проводити свої наукові експерименти, в даному випадку вивчення фторованих похідних. Перевагою Італії було те, що вона могла працювати на відкритому повітрі навіть взимку. Зверніть увагу, що через токсичність використовуваних продуктів на той момент вам доводилося працювати поза лабораторією.

В Італії він залишався зі своєю коханою протягом зими 1861-62 та наступної весни. Його робота підсумована у публікації "Внесок у знання фторидів та синтез бензоїлфториду".

Але Бородін не забував музику, витрачаючи вільний час на композицію та стосунки з іншими музикантами. Ваше обіцяне покращення, і ви обидва можете повернутися до Росії. Вони прибувають на батьківщину 20 вересня 1862 року.

Катерина повертається додому до Москви, але робота Бородіна, якого призначають асистентом кафедри органічної хімії у Санкт-Петербурзькій військовій академії, розділяє їх, але їхні стосунки не згасають з віддаленням.

Важливою подією є його зустріч восени 1862 року з Мілі Балакірєв. Зв’яжіться зі знаменитою групою п’ятьох. Балакірєв підштовхує його до композиції більшої кількості творів, у тому числі симфонії. Але його робота в якості дослідника в галузі хімії не дозволяє йому витрачати занадто багато часу на папір, про який йдеться. Його симфонія буде розвиватися повільно. 17 квітня 1863 року Бородін одружився з Катериною. Щасливий шлюб, що їх розділить лише смерть композитора.

"Симфонія No 1 мі-бемоль мажор" Його розпочали, як вже було сказано, за порадою Балакірєва, в 1862 році. Незважаючи на те, що до кінця того року перший рух був майже закінчений, робота займе ще чотири роки. Це відбувається в середині 1867 р. У лютому 1868 р. Балакірєв проводить напівприватне прослуховування твору, що не дуже переконливо. Але 16 січня 1869 року вона була успішно виконана на концерті Російського музичного товариства.

Перший рух алегро починається з введення адажіо. Основна тема вводиться повільно низькими струнами та фаготами. Коли починається аллегро, тема трансформується, почувшись чіткіше після каденції тромбонів. Другу тематичну групу тепло вводять скрипки. Після короткого крещендо розвиток закінчується, починаючи реекспозицію з головної теми в Allegro. Він закінчується кодою, яка зупиняється, щоб повернутися до головної теми в Андантіно, тихо закінчуючи рух. Новизна твору - майже монотематичне використання основної теми, зникаючи класичний контраст між двома темами подібної категорії. Контраст зроблений між варіантами тієї ж теми, що видно в Andantino of coda.

Другий рух скерцо, представляє швидку і невагому тему з впливом Мендельсона. Розділ повторюється перед початком тріо, яке є набагато більш особистим, у стилі, який вже нагадує князя Ігоря. Мелодія східного колориту представлена ​​в гобоях, які переходять до флейт. Потім його приймають більш тепло за нижню мотузку. Мелодію нарешті піднімає повний оркестр. Короткий перехід приєднує його до повторення скерцо.

Ель-Анданте пропонує нам теплу мелодію з російським фольклорним аспектом, спочатку призначену для англійського рогу, але змінену втручанням Римського-Корсакова та Глазунова для віолончелей. Прекрасний висновок до теми мажор пов’язує її з широким центральним розділом, починаючи з фрази з англійського рогу і продовжуючи на сопілці. Англійський ріг має успішні втручання. Рекапітуляція основної теми, яку виконує весь оркестр, веде нас до коди з фразою з англійського рогу, яку продовжує кларнет.

Він закінчується живим мольто-алегро, написаним у формі сонати із значним німецьким натхненням. Основна тема складається з енергійного мотиву. Друга тема - спокійніша. Після повторення викладу розвиток призводить до кульмінації руху. Реекспозиція починається з основної теми з подвоєним ритмом, тобто збільшенням довжини нот, що надає їй більше урочистості. Потім він інтерпретується в оригінальній формі. Друга тема в повному складі оркестру веде нас до коди, з нотами основної теми остаточно.

Робота Бородіна напружена в галузі хімії, працює над синтезом альдегідів. Ще одна його робота базується на кількісному визначенні сечовини під дією гіпоброміту натрію. На початку 70-х він почав більше часу приділяти композиції. Враховуючи успіх своєї першої симфонії, він замислюється над написанням нової, і його перші ноти датуються 1869 роком. Першу частину другої частини він закінчує в 1871 році. Але він виявляється стриманим ілюзією складання опери, “Князь Ігор”, також розпочатий у 1869 р. І в якому він працював до своєї смерті.

"Симфонія No 2 си мінор" він був розпочатий у 1869 році, як уже було сказано, закінчуючи перший рух у 1871 році. Потім він відмовився від свого складу. У 1876 р. Російське музичне товариство попросило у нього новий симфонічний твір. Потім він намагається відновити симфонію, яку він залишив незакінченою, але не може знайти першу і четверту частини. Ви повинні переписати їх ще раз. На щастя, він знаходить ескізи центральних рухів. Твір містить фрагменти, спочатку призначені для "князя Ігоря", який, як уже було сказано, писали разом. 10 березня 1877 року він був випущений під керівництвом чеського режисера Едуарда Направника з невеликою удачею. Робота була переглянута і виконана наступного року з великим успіхом.

Твір має яскраво виражений російський характер. Згідно з розмовою самого композитора з ідеалістом групи з п'яти людей Стасовим, групою воїнів у російських степах, перший рух "алегро" представляє. Перша тема східного персонажа представляє нам цю групу воїнів у дикому танці. Друга тема складається з ліричної мелодії, представленої віолончелями, продовженої флейтами та скрипками. Розділ розробки починається довгими акордами, які посилаються на варіацію основної теми. Реекспозиція представляє першу тему в доповненні, тобто з найдовшими нотами. Друга тема запам’яталась гобою. Кода приводить нас до очевидного висновку, після чого закінчується нагадуванням про основну тему.

Другий рух - це скерцо. Він складається з ритмічного руху, який у своїй другій частині перетворюється на сугестивну східну мелодію. Тріо починає гобой, а його фраза повторюється кларнетом. Це мелодія, яка буде нагадувати нам про використовувані в танцях «князя Ігоря». Потім мотив береться за мотузку і передається вітру. Нарешті скерцо повторюється, закінчуючись кодою.

Анданте починається з фрази з кларнета, за якою слідує дуже мелодійна з рогу. Це основна тема популярного російського персонажа, яку потім бере на себе кларнет. З’являється друга тема більш драматичного характеру, яку нарешті представляє весь оркестр. Ця тема з її варіантами займає всю центральну частину руху. Потім початкова тема повторюється. У коді ріг починає свою фразу першої теми, що поєднується з останнім рухом у фінальному акорді.

Останній рух алегро починається з ритму остинато або повторюється. У цьому ритмі з’являється перша енергійна та танцювальна тема. Другу тему, більш ліричну, представляє кларнет, але незабаром захоплюється загальним ритмом. Розділ розробки починається з початкового мотиву в металах. Рух досягає апогею в кінці розвитку. Потім принцип повторюється. Фінальна частина починається з нового остінато і пам’яті про основну тему, що веде до фінальної каденції.

У 1877 р. Бородін відправився у Веймар на зустріч з Лістом. В останні роки він більше присвячував себе музиці, але несподівано помер 27 лютого 1887 р. Причиною був розрив коронарної артерії. Це сталося під час вечірки в його будинку. Під час нього він грав на фортепіано на фрагментах симфонії, яку він писав, своєї третьої. Решта рухів у нього були заплановані в голові, але, на жаль, він не встиг викласти їх на папір.

"Симфонія No 3 ля-мінор" він залишився незавершеним, як коментували, після смерті Бородіна. Є лише два рухи, і їх закінчив Олександр Глазунов, композитор, про який піде мова пізніше.

Перший рух, moderato assai, був реконструйований Глазуновим за ескізами Бородіна, написаними в 1884 році, з використанням його чудової пам’яті про те, що він чув, як сам Бородін виконував на фортепіано. Основна тема - популярний російський характер, подібно до його більш ліричного варіанту. Після підсумку рух закінчується солодко.

Другий рух, живий, - це скерцо. Бородін використовує партитуру, написану в 1882 році для струнного квартету. Глазунов організував його в бородінському стилі, додавши тріо з музикою з тієї, що написана для першої дії "Князя Ігоря", пізніше відкинуту композитором. Скерцо ритмічне і повторюється. Тріо пропонує вдалий ліричний контраст і складається з дещо ностальгічної мелодії. Потім скерцо повторюють у скороченому вигляді, закінчуючи коротким кодом.