Занепад Римської імперії та торгівлі розпочали занепад великих морських шляхів, тому маяк розпочав довгий процес занедбаності, розорення та грабунку, який тривав і в епоху Високого Середньовіччя. Хоча було дуже ймовірно, що він не засвітився, вежа продовжувала залишатися першокласним орієнтиром для прибережного плавання, яке здійснювалося на невеликих човнах, що стало відносно інтенсивно у внутрішніх водах, таких як галицькі лимани.

були побудовані

Під час вторгнення нормандів, у другій половині IX століття, через зовнішні загрози та спад торгівлі та портової діяльності ядро ​​Бригантія було практично занедбане населенням, яке переїхало в більш безпечне поселення, розташоване в дно лиману. Залишки маяка використовували як надзвичайно оборонну сторожову вежу.

У пізньому середньовіччі страх перед вторгненням у море зменшується, і відбувається реактивація торгівлі та переселення берегової лінії. Хартія Пуебла, надана Альфонсо IX в 1208 році, передбачає заснування нового міста. Вежа все ще є сторожовою вежею і служить морським маяком.

Наприкінці того ж століття Альфонсо X видав свою «Історію Іспанії». В одному зі своїх уривків, поєднуючи реальність, легенду та класичний міф про Геракла, він розміщує своє протистояння з гігантським Геріоном в Атлантичному фінісі. Після вбивства свого ворога Геркулес поховає його на березі моря і будує над його могилою маяк-вежу, на додаток до заснування міста Крунія. З 13 століття маяк зберіг таку назву.

Зруйновані частини маяка використовувались як кам’яний кар’єр для споруд міста до 16 століття, коли їх розграбування було заборонено. У другій половині століття були побудовані внутрішні дерев'яні сходи, щоб забезпечити доступ до ліхтаря маяка через камери, оскільки зовнішня рампа повністю зникла.

Цілком можливо, що в цей час він був знову введений в експлуатацію як морський сигнал, оскільки морський рух через торгівлю між Європою та Америкою посилився, що зробило Ла-Корунью стратегічним портом на Атлантиці. В кінці XVII століття сприяли реставрації вежі, щоб маяк міг знову безперервно функціонувати. Губернатор Галицького королівства Дуке де Уседа доручив майстру Амаро Антунесу виконати проект ремонту, який полягав у будівництві нових дерев'яних сходів замість того, що було зроблено в 16 столітті, і який дозволяв доступ до ротонди вежі всередині будівлі через камери. Для проходу зазначених сходів потрібно було пробурити три римські склепіння. Це вирішило доступ до верхньої частини вежі після втрати зовнішнього пандусу, який зник через плину часу та безперервної грабунки матеріалів, що використовуються в інших конструкціях.

У тій самій роботі дві башти, увінчані двома ліхтарями, були побудовані на фінішній платформі будівлі, де ще зберігалися залишки римської ротонди, і маяк відновлював своє світло. Рішення, будучи скромним, не було остаточним, і починаючи з 1730 р. Знову була піднята необхідність його повністю реформувати, складаючи різні звіти та проекти щодо його стану та ремонту.

У 1788 році король Карлос III наказав відновити вежу, яку здійснив військовий інженер Евстакіо Джанніні за сприяння Хосе Корніде. На той час будівля лише зберегла від римських робіт внутрішню чотирикутну структуру камер та стару верхню ротонду, яка була відремонтована в 17 столітті. Проект складався з обслуговування та загальної консолідації головного призматичного корпусу, до якого на чотирьох фасадах було додано кам'яну облицювання, яка ховала римські стіни під цим конвертом. Таким чином, під оновленим зовнішнім виглядом збереглася первісна структура, і завдяки цьому вона збереглася до сьогодні. Втручання поважає римські руїни, оцінюючи це як унікальне свідчення давньої техніки. Це захоплення побудованим спонукало його відзначити своє втручання, представивши невеликі чорні камені, які слугують свідками реставрації, даючи змогу визначити точки, де було змінено оригінальну конструкцію.

Проект зберіг у своєму екстер’єрі пам’ять про старий пандус, який у давнину дозволяв піднятися на ліхтар завдяки забезпеченню висхідної гвинтової смуги, що проходить вздовж його фасадів; і побудував нову обробку таким чином, щоб восьмигранні стовпи так званої кімнати Джанніні позначили периметр римської ротонди.

Фасади складаються з нижнього цоколя та чотирьох гладких молдингів у кутах. Щодо отворів, він спроектував пару вікон з пилозахисними кришками, які розподілені по чотирьох фасадах, і відкрив лише ті, що відповідають вже існуючим нішам, решта сліпі.

Всередині проект дотримувався конфігурації чотирьох склепінчастих камер, накладених на три рівні римської конструкції. Потреба зробити підйом до ліхтаря зручним та функціональним, змусила просвердлити склепіння, щоб зробити місце зручнішим кам'яним сходом, замінивши той, який був побудований за часів герцога Учеди. Римське кільцеве перехрестя, яке все ще було збережене, хоча і значно модифіковане, було знесене для модернізації системи сигналізації маяка. Не маючи можливості скористатися наявною структурою, була розроблена нова нова композиція, заснована на суперпозиції двох восьмикутних тіл. Завершивши роботи, дві бронзові таблички, присвячені відновленню маяка, були розміщені на під'їзних дверях до Вежі.

З тих пір втручання на маяку обмежились частковим реформуванням верхньої площі шляхом вдосконалення ліхтаря та проведенням ремонтно-відновлювальних робіт. Нещодавно його периметр був розкопаний і вивчені археологічні залишки, що оточували вежу, що підтверджує хронологію руйнування Вежі, руїна якої починається між V і XI століттями, щоб зробити висновок про повне зникнення зовнішньої стіни приблизно в XIV столітті .

На середньовічних рівнях, які розташовані на пізньоримській підлозі, були знайдені залишки великих глиняних ящиків, які, імовірно, належали зовнішній стіні, на якій були виявлені сліди залізних скоб, що зміцнювали його міцність, крім фрагментів монументального карнизу, який, ймовірно, прийшов з вершини вежі. Поряд з усіма цими матеріалами були знайдені численні римські ашлари, постраждалі від атмосферних впливів, які були викинуті в 13 столітті, оскільки їх не можна було використовувати повторно в інших спорудах. Також були знайдені залишки споруди, прикріпленої до зовнішньої стіни Вежі, на південь, яка, ймовірно, обслуговувала будівлю, коли вона виконувала функцію спостереження для попередження про можливі напади нормандської та мусульманської армій.

На решті розкопаної території вдалося задокументувати існування фундаментів часів Римської імперії, складених з великих гранітних глинистих каменів, залишків вапняного розчину та живої породи, на якій будувалася конструкція. Також були знайдені канавки, які були вирізані в основі для підгонки ашлярів, знаючи примітивне розташування зовнішньої стіни, що захищала пандус до ліхтаря в римські часи, який зник через плину часу та грабунку матеріалів . Все це можна побачити в археологічному просторі, який був дозволений для вашого візиту під час останніх проведених відновлювальних робіт.

Чотири склепіння на кожному поверсі та стіни, що обмежували їх, були заповнені opus caementicium, утворюючи таким чином платформу, на якій піднімалися стіни наступного рівня. Підлога вимощена великими плитами.

Бруківка, розташована на верхньому поверсі збереженої римської споруди, і яка використовувалася як основа для опори склепіння фініалу, побудованого Евстакіо Джанніні, є частиною оригінальної споруди, спроектованої та виконаної архітектором Кайо Сервіо Лупо, і вирізана і розташовані на стінах, що утворюють центральний хрест початкового ядра башти, таким чином, що він служить для зв’язування всієї склепінчастої конструкції, периметральних стінок ядра та внутрішніх хрестових стін у верхній точці конструкції.

Бруківка складається з плит, виготовлених із великих шматків граніту, вирізаних у формі подвійного Т, які зібрані між собою за допомогою ланцюгової системи швів, що йде за напрямком стін. Центральний шматок цього пучка розташований на перетині осей стін, що утворюють хрест, і має форму двох перевернутих хрестів із їхніми трапецієподібними рукавами. На фотографії праворуч, зробленій у приміщенні першого неокласичного восьмикутного тіла, видно форму та розміщення частин цього настилу, включаючи деталі центральної плити.

Втрачена структура. Пандус і периметрова стіна. Топ аукціону.

Доступ іззовні до кожної з камер здійснювався через двері, розташовані на висхідній пандусі, яка оточувала структурне ядро ​​вежі і дозволяла піднятися на вершину. За цим пандусом передбачається, що піднімали деревину, яка живила багаття, яке було запалене для орієнтації кораблів. Інші автори говорять про масляний ліхтар. З часом ця навколишня споруда погіршувалась і руйнувалася, поки практично не зникла в середньовічні часи, навіть, як уже згадувалося раніше, її існування було підтверджено під час археологічних розкопок, проведених кілька десятиліть тому, в яких були виявлені її основи.

Фундаменти були зроблені на природній гірській породі, колись вирівняній, за допомогою великих гранітних арків, розміщених мотузкою та клеймом. Довжина першого курсу - приблизно 19 м. Після другого курсу блоків вони послідовно накладаються по висоті мотузкою і тизоном, протиставляючи по кутах блоки суміжних фасадів. Таким чином була побудована горизонтальна платформа з ашлару, на якій були побудовані стіни маяка. Було знайдено декілька U-подібних залізних ключів, які були поміщені в поглиблення в аркушах, а пізніше були заповнені розплавленим свинцем для зав'язування фабрики - техніки, що широко використовується в римському будівництві...

Зовнішні стіни були б виконані циклопськими гранітними ашлярами, також поєднаними з мотузкою та розмазуванням, з них збереглася невелика кількість, що має грубу прокладку на обличчі, видною зовні. Дані про розташування отворів у цій стіні невідомі. Приблизна довжина фасадів складала б 18 м, а ширина внутрішньої рампи могла бути близько 2 м, проліт, який міг бути покритий склепіннями, схожими на характеристики, що існують всередині. Деякі автори коментують можливість того, що пандуси мали нахил лише на двох протилежних гранях, тоді як на двох інших їх розвиток був горизонтальним, що, схоже, не узгоджується із позначками, що існували на фасадах до їх відновлення.

Вежу добудували за допомогою циліндричної конструкції з внутрішнім діаметром приблизно 6,80 м, покритої куполом, який, швидше за все, був би відкритий у своєму ключі, утворюючи окулюс, який дозволяв би виходити диму. Висота купола сягала приблизно 4,40 м і, можливо, складалася із звуження базового циліндра шляхом наближення до ходів з його периметра. Верхня частина тіла була зруйнована в 1789 році.

Зображення праворуч графічно зображує оригінальний римський маяк, описаний у цьому розділі. Опис фасадів не збирається, оскільки недостатньо правдивої інформації, щоб зробити це безпечно.

Зображення ліворуч, зроблене з гравюри кінця 18 століття, показує історичну еволюцію маяка з першим піднесенням римського Фарума Брігантіум, на якому центральний корпус спостерігається в оточенні периметральної рампи другою стіною, яка оточувала комплекс і яка сьогодні повністю зникла. Циліндричний ліхтар, вкритий склепінням з окулюсом в центральній частині, розміщує вогонь у верхній частині. Гравюра базується на зображеннях інших римських маяків, хоча цілком можливо, що зазори на фасаді були досить меншими та були перекладеними. Деякі автори вважають можливим, що ширина вежі була розділена вертикально на три нерівних кубічних тіла і трохи зменшувалась з висотою, за допомогою чого її зовнішній вигляд був би шаховим

Висота центру відповідає кінці 17 століття, після втручання, замовленого герцогом Уцедою, в якому зберігалося центральне ядро ​​римського маяка, який остаточно втратив зовнішню периметрну стіну і пандус, з яких лише один залишився - він натирається в точці з’єднання зі стінкою внутрішнього ядра, вже на той час зовні. Римський ліхтар був відновлений і покритий, додавши дві невеликі башти.

Висота праворуч показує будівлю після втручання в кінці 18 століття Євстакіо Джанніні, який зміцнив структуру вежі, покривши оригінальні римські ядра ашлярами, залишивши поточний фасад. Джанніні зруйнував верхній ліхтар маяка і на його місці побудував два восьмигранні тіла. У рамках цієї реформи були побудовані внутрішні кам'яні сходи фабрики, що точно пробурили римські склепіння в трьох рівнях камер.