У своїй посмертній опері, Клеопатра, прем'єра якої відбулася в 1914 році, через два роки після його смерті, Жуль Массне огортає фатальний роман Клеопатри та Марко Антоніо блискучою оркестровою демонстрацією, яка б порадувала Сесіль Б. Де Мілле. Його енергійний Прелюдія і вступний хор Рим великий оголосити про звуковий клімат великого пеплом, готуючи глядача до вражаючого входу чуттєвої та спокусливої ​​єгипетської королеви, готової захопити грубого Марко Антоніо своїми тривожними чарами. Коли Монтсеррат Кабальє вийшла на сцену Лісео, вона ще з самого входу дала зрозуміти, що є королевою цієї опери.

царицею

Так Клеопатра Його прем'єра відбулася в "Лісео", а в грудні вона прибуде в театр "Реал" у Мадриді - це було через інтерес Кабале. У 71 рік каталонська примадонна знайшла оперного союзника в менш відомій Массне, що дозволяє їй продовжувати зніматися в операх у віці, коли більшість її колег живуть спогадами. Навіть у концертному варіанті. Примадонна добре зіграла свої нинішні трюки і забрала на свою землю письмовий папір для меццо-сопрано. Його сфера - ліризм, натхненний спів та висококласні фрази: він записав усе це, повернувшись до ліцею, хоча й зменшив найбільш хтиві аспекти персонажа. Звичайно, Кабальє продовжує вмирати на сцені як королева. В Клеопатра настав час померти від укусу змії, і Кабальє помер славно: просто прослухавши сцену, з останньою фразою, J "ai froid, Сформований до майстерності, останній "Массне" вартий ексгумації.

Клеопатра

Жуль Массне. Лібрето Луїса Пайена. Прем'єра в Лісео. Перекладачі: Монтсеррат Кабале, Карлос Альварес, Монтсеррат Марті, Ніколай Басков, Маріта Солберг, Джоан Мартін-Ройо, Енрік Мартінес-Кастільяні та Хав'єр Галан. Хор та оркестр Лісео. Музичний керівник: Мікель Ортега. Концертна версія. Ліцейський театр. Барселона, 13 жовтня.

Більше інформації

Енергійне тлумачення

Ще однією з визначних пам'яток версії, спрямованої з більшою силою, ніж доопрацювання Мікелем Ортегою, - приваблива гармонійна двозначність та екзотичний парфум партитури надав більше нюансів оркестру, який обмежився дотриманням рекорду, - перша зустріч сцена Кабальє та Карлоса Альвареса. Баритон Малаги не розчарував енергійною інтерпретацією Марко Антоніо, і, хоча він є більш відповідним персонажем для бас-баритона, він добре окреслив свій грубий характер. Але вони не стали емоційними: дуже важко вібрувати, коли співаки ледве відводять погляд від партитури, і ця холодність, нав'язана версіями концертів, позначила вечір.

Сопрано Монтсеррат Марті, дочка Кабальє, продемонструвала свою сумлінну підготовку, але їй не сподобалася ніч, і її голос був суворим у її інтерпретації Октавії. Тенор Микола Басков дуже нерегулярний, і сопрано Маріта Солберг, баритони Джоан Мартін-Ройо, Енрік Мартінес-Кастіньяні та Хав'єр Галан ефективні у своїх втручаннях. Хор виконав це, без зайвих слів.

* Ця стаття вийшла у друкованому виданні 0014, 14 жовтня 2004 р.