Сім років чеського кіно, період нової хвилі, відомий також як чеське диво - за Антоніном Лієм, Чехословаччина мала найкращі умови для кіномистецтва у світі між 1963 і 1968 роками (Liehm 1974, 310) - збігається з періодом розквіту сучасне європейське кіно. поточні процеси політичних реформ. Необхідність офіційного оновлення та підтримки соціального прогресу можна побачити в усіх модерністських починаннях, але найсильніша заплутаність у цій галузі, безсумнівно, виявляється в кіно Радянського Союзу та країн Центральної та Східної Європи, включаючи історію Чеської нової хвилі . Початок руху пов'язаний з початком процесу реформ, а його завершенням відзначається військове втручання держав-членів Варшавського договору 21 серпня 1968 року. Поряд з "Празькою весною" доля нової хвилі запечатана, хоча Олександр Дюб'єк, який проповідував "соціалізм із обличчям людини", не відразу, лише поступово припиняється, і через довший термін виробництва фільму нові хвильові фільми зроблені в 1969 р. разом із попередньою роботою - заборонені або навіть зупинені на етапі зйомок.
Рік виробництва перших нових хвилястих фільмів, 1962, також є ключовим для європейського модернізму (пор. Ковач, 344-350), до якого чеська нова хвиля пов’язана насамперед із гротескним реалістичним стилем, позначеним іменем Формана . Світ досвіду в Центральній та Східній Європі - паралельно з історичними фільмами Вайди та притчами Янчо - - стиль гротеску виходить за межі провінціалізму, що представляє місцевий інтерес, і пов'язує чеське кіно з міжнародним обігом європейського модернізму. Однак все це не могло б статися без "хвилі" стилістичного різноманіття, що виникає в результаті єдиної дії поколінь. Наступний короткий огляд насамперед спрямований на опис стилю цієї "нової хвилі" шляхом огляду ключових художників та робіт.
Однак перед тим, як звернутися до цього, варто коротко згадати міжнародні та національні попередники чеської нової хвилі, все ще поєднуючи мистецькі та соціальні аспекти.
Нова хвиля Чехії на початку 1960-х рр. Визначає себе порівняно коротким періодом як у художньому, так і в соціальному плані, суть якого, мабуть, найлегше сформульована в назві короткої статті Мілоша Формана на кінофестивалі в Пезаро 1965 р.: Ближче до людських речей., 1966/5. 56-57.). І соціальні, і художні завдання нової хвилі можна вивести із твердження, яке можна трактувати як цю програму: представити істину повсякденного життя після фальшивих творів схематизму, дотримуючись "соціалістичного" реалізму за допомогою іншого виду, "реальний" або новий реалізм. Серед стилістичних попередників чеської нової хвилі, точніше формального гротескного реалізму, соціально відданий італійський неореалізм (особливо його постнеореалістична версія, названа на честь Ерманно Ольмі) та англійське вільне кіно, а також пряме бачення і метод кіно можуть бути визнаним. Однак творцям довелося повернутися до своїх власних, стійких національних культурних традицій, аж до періоду між двома світовими війнами.
Народження чеського кіно; період німого кіно та раннього звукового кіно
Період між проголошенням Чехословацької Республіки в 1918 році та відокремленням словаків у 1938 році - що є моделлю для наслідування для розвитку конкретної чеської моделі шістдесятих - домінує поєднана присутність лівого та демократичного мислення . Ця соціально-політична атмосфера забезпечує чудові умови для прогресивно-авангардистських мистецьких починань, в результаті чого Прага стала культурним центром регіону в 30-х, а також у 60-х роках. Фільм стане важливим гравцем у мистецькому житті, про що також свідчить той факт, що кілька важливих письменників та поетів беруть безпосередню участь у створенні фільмів, наприклад, написання двох чудових діячів літературного авангарду Вітезлава Незвала (1900- 1958), а потім 1945-1951 рр. Буде керівником кіновідділу, а Владислав Ванюра (1891-1942) - режисером фільмів. На кінематографічне виживання літературних традицій 30-х років свідчать важливі фільми, зняті під час нової хвилі за творами Ваніури (Франтішек Влаїль: Маркета Лазарова, 1965-66; Йіші Менцель: Химерне літо, 1967; Яроміл Йіреш: Валерія і тиждень чудес, 1969) але Менцель повертається до автора заради ностальгічної історії навіть у галасливий 1989 рік після зміни режиму (Кінець старих часів).
Саме в цей період розвивається інституційний фон кіномистецтва: створюються критичні журнали та кіноклуби; а студія Баррандова, заснована в 1933 році, буде найдосконалішою кінофабрикою епохи, на що вказує бажання німців розмістити тут свій східноєвропейський кіноцентр, залишивши обладнання студії цілим, що полегшить чеському кіновиробництву перезапуск після війни. У 1935 році в Празі було створено студію «Трюккфільм» - майстерню з чеського виробництва мультфільмів та ляльок, яка згодом стала всесвітньо відомою.
Після Другої світової війни: новий початок, схематизм, танення
Однак розвиток, який завершується новою хвилею Чехії, не залишається незмінним, оскільки культурна політика неодноразово намагається перешкоджати створенню та презентації свіжодумних творів. Про силу чеського фільму свідчить той факт, що, незважаючи на суворі умови, з початку п'ятдесятих і шістдесятих років він створив не лише цінні, але й стилістично революційні твори, між 1958 і 1963 рр., Як і раніше, в основному проти культурної політики.
На пульсацію дозвільної та обмежувальної поведінки офіційної ідеології свідчать різні історичні та культурні події. Смерть Сталіна (1953), а потім Радянської комуністичної партії XX. В результаті конгресу 1956 (1956) процес десталінізації розпочався і в Чехословаччині, але партія також бореться зі своїми помилками в сусідніх країнах. На конференції в Банській Бистриці в 1959 р. Уряд спробував приборкати "ревізіоністів", заборонивши ще п'ять фільмів, унеможлививши продовження зусиль з критики соціалістичного реалізму. Прокуратура викликає дух і фразеологію 1950-х років Хамеса 1985, 45 .) Офіційно гріхи сталінізму не засуджуються лише на XII з’їзді Чехословацької комуністичної партії в 1962 р., За яким слідує дуже важливе, символічне - і дуже абсурдне - рішення в галузі мистецтва: у 1963 р. Франц Кафка реабілітована на іншій конференції, цього разу в Лібліце, тобто твори німецькомовного письменника тепер можна читати чеською мовою у його рідному місті Празі.
Прямі передумови народження нової хвилі
Завдяки політичному відкриттю в країну потраплять найновіші твори сучасного сучасного мистецтва, і це також сприятиме запуску бульбашки в Празі, що нагадує про період між двома світовими війнами в галузі музики, образотворчого мистецтва, літератури, театру та мистецтв., останнє, але не менш важливе, фільм. на пл. Зараз нас в першу чергу цікавить кіно, але слід зазначити, що однією з головних рис чеського мистецького оновлення 1960-х років було об’єднання різноманітних видів діяльності. В одному з центрів нових театральних починань, клубі Ііноерні, Ісі Мензель та Евальд Шорм регулярно організовуються, і не тільки тоді, коли у них немає можливості зняти фільм. Окрім режисерів, у ФАМУ викладають письменники, такі як Мілан Кундера. Але в експерименті "gesamtkunst" є також незалежна установа - театр кіно-музики-танцю "Латерна Магіка", керований Альфредом Радоком, з якого, серед іншого, починається кар'єра Мілоша Фромана.
Таким чином, хоча нова хвиля Чехії справді несподівано вибухає у світ кіно, це аж ніяк не є безпрецедентним чи ізольованим явищем з точки зору міжнародних чи національних культурних та кіноісторичних процесів.
Нова хвиля в Чехії не стала кіношколою, вона не має художнього маніфесту, не має жодної програми. Чеський новий фільм - насправді це була б правильна назва широко поширеної "хвилі" - набагато більше руху, в якому творці в першу чергу пов'язані особистими, доброзичливими нитками поколінь, а не якоюсь мистецькою платформою Єдиною спільною метою є хибна реальність схематизму, неприйняття та вираження соціальної правди. З цією метою творці
- підвищення безпосередності в дослідженні дійсності;
- посилити особистість у вираженні.
Цей різновид "дуалізму" нової хвилі (Буек) означає дуже вільний, гнучкий набір умов для творців, що створює різноманітну поетику. Фільми можна згрупувати залежно від того, переважає в них об'єктивне чи суб'єктивне бачення, або Вони намагаються синтезувати два підходи, і групування також дозволяє описати нову хвилю в історичному ключі, таким чином ми можемо виділити три послідовні стильові тенденції в хронологічному порядку:
- реалістичні фільми,
- моделювання фільмів,
- фільми, що об’єднують два стилі.
Стильові тенденції також пов’язані з письменником, але ці стосунки суворо метафоричні, допомагаючи краще зрозуміти та пластифікувати характери груп; прямий зв’язок між письменниками та фільмами встановлюється лише в одному випадку. Отже, трьома письменниками, що представляють кожну тенденцію в новій хвилі, є:
- реалістичні фільми: Ярослав Гашек,
- моделювання фільмів: Франц Кафка,
- фільми, що об’єднують два стильові напрямки: Богуміла Грабала.
Можливо, ім’ям Гашека обумовлено його гротескне бачення світу простих маленьких людей, і хоча Швейка зроблено багато адаптацій, письменник присутній у тренді не насамперед своїми творами, а своїм баченням. Дивно, але Кафка взагалі не адаптована в цей період, тим більше натхненні Кафкою твори, перш за все Павло Юраек та короткометражний фільм Яна Шмідта Йозеф Кіліан (1963) та три художні фільми Яна Нммека. Кажуть, що лише Грабал безпосередньо присутній у фільмах нової хвилі як сучасний письменник завдяки адаптаціям Джиші Менцеля (Strictly Controlled Train, 1966; Sparrows on a Thread, 1969), але це більш ніж символічно, що новий хвиля - це "колективний ар". Епізоди ескізного фільму "Бісер у глибині" (1965) також базуються на наративі "Грабал", і якщо ми за будь-яку ціну шукаємо маніфест для нової хвилі, ми можемо знайти його в цій збірці, спочатку був спільним продюсером семи режисерів (було завершено п’ять фільмів: Менцель, Нмек, Шорм, Читілова та Іреш).
Три тренди будуються одна на одній у часі. Нова хвиля починається з гротескного реалізму, пов’язаного з ім’ям Формана, потім з’являються абсурдні абстрактні моделі і, нарешті, фільми, що об’єднують ці два бачення. Перекриття трьох тенденцій особливо добре представлене, якщо процес можна простежити в одному житті. Така зміна стилю та ставлення спостерігається у Мілоша Формана (Пітер Блек, Любов пуху проти Тиза - моя дитина), Віри Читилової (Єва та Віра проти ромашок) та Евальда Шорма (Повсякденна мужність, Повернення Блудний син проти кінця священика, сьомий день, восьма ніч).
Три стильові тенденції чеської нової хвилі проілюстровані наведеній нижче схемою:
(ранній Форман, Читилова, Шорм; (Юраїк, Нммек; Готель для незнайомців;