Наприкінці 2014 року Словацький інститут кіно опублікував публікацію авторського дуету Франтішек Дьярфаш - Юрай Малічек Наше кіно століття і зараз готує друге, розширене видання, яке має потрапити до читачів восени. Книга знову заснована на роздумах про вибрані заголовки з історії кінематографії, тоді як кожен з авторів пропонує окремий погляд на окремі твори в окремих текстах. На додаток до сотні зображень, відображених у попередньому номері видання, буде додано ще. Про один із них ви можете прочитати у наступному прикладі.

читання

Божевільний Макс: Дорога люті (реж. Джордж Міллер, 2015)

Ф. Дьярфаш: Автоцистерна розбивається посушливою країною. Він виглядає сильним і небезпечним. Ззаду вона має оборонну вежу з колючками; він показує, що готовий до боротьби. Натовп дивних, швидких, агресивних уламків автомобілів розбивається країною та за нею. Вони наздоганяють його, повного розлючених воїнів. Деякі підвішені на кінцях довгих жердин. Коли решітки нахиляються над резервуаром, вони кидають в нього невеликі бомби або стрибають на нього. Між кількома захисниками та стадом загарбників великі та далекі бої ведуться на високій швидкості. Це нагадує затиск вовків, що переслідують оленя. Гітарист стоїть перед однією з машин і грає божевільні акорди бою. У сумніві щодо результату немає.

Таким був двоминутний трейлер фільму «Божевільний Макс: Шалений шлях». Дикий і захоплюючий. Надзвичайно фотогенічний. Я не міг протистояти трейлеру, але мій розум попереджав мене: це не триватиме. Це було як кліп Kiss: якщо це має тривати дві години, я волів би провести їх наодинці в темряві. Ні натяку на історію, метафору, ніжність, смуток. Тільки руйнівні орди Мордору.

Я ще ніколи не бачив Божевільного Макса. Ім’я вже відштовхувало мене від нестачі розуму. Ідея Мела Гібсона про щось більше продовження була блюзнірською. У кіноосвіті незнання Божевільного Макса не завдало шкоди репутації. Навпаки.

Але в цьому трейлері було щось надзвичайне: як кров вампіра, я відчував суть, первісну тканину, з якої народився фільм. Тож я пішов до кінотеатру, недовірливий і готовий піти. Фільм починався, проходив і продовжувався в тому самому дикому ритмі Сепультури; він не гальмував, не змушував робити паузу для розвитку сюжету. Він нічого не вдавав, він був просто собою: величезний бойовий танк в оточенні атакуючої армії. Якщо історія сповільнювалась, це було лише тому, що машини впали в туман або болото. Або їх зупинила перешкода. Але ніхто не звільнився від полювання.

Колісницю викрала Фуріоза, прекрасна, дика, однорука, рішуча воїнка, яка не хоче викрасти ні її життя, ні свободу, яка не змирилася зі смертністю постапокаліптичного відчаю. Вона навіть викрала найдорожчий скарб у місцевого диктатора - його матері, яка засудила її на нескінченну ворожість. Чим менше у неї було шансів, тим чистішим було наше захоплення. Її вантажівка котилася пустелею, як Тисяча країн смерті Шиндлера. Світло маленької свічки у вогні світу.

Хто такий Макс? Коли я вперше побачив його, я нічого не знав про причини його нігілізму. Він був просто лаконічним хлопцем, який не мав причин жити і вперто відмовлявся вмирати. Очевидний борець, але ні за що і проти нічого. На відміну від Фуріози, він не хоче втікати з того відчайдушного світу. Він нікому нічого не винен, вдячний кожному, нікого не ненавидить і нікого не любить. У нього лише одне бачення: вирішити сам.

Коли він випадково заплутав його з Фуріозою, йому все одно: він викрадає її танк і залишає беззахисними диванами на милість вбивці. Він заслуговує кулі. Може, гірше: наша незацікавленість. Це нібито герой, який чверть століття залучає натовп? Але без Furiosa танк не працює. Макс змириться з вимушеним союзом. У деяких малоймовірних умовах він почне діяти справедливо. Апокаліпсис розчиниться, бо раптом ми бачимо світ, в якому правила діють і мають застосовуватися. Ми перебуваємо у звичній, вічній суперечці за десять: ми маємо спостерігати те, чого ніхто не примушує.

На роздуми часу немає. Погоня стихла лише на мить. Він котиться знову, дикий і жорстокий. Якщо я хочу запам’ятати її темп, я згадаю бурхливий спосіб, як Макс розпилював залізну маску, яку його викрадачі прикріпили до голови. У нього лише кілька секунд, тому він повинен їх використати.

Нескінченна погоня за Божевільним Максом: Шалена подорож займає весь фільм. Це як концерт Riva Metal: ви можете відпочити вдома. Де історія, любов, поезія, складність світу інтересів? Це все десь там, але лише ручка.

Може здатися, що такий одновимірний кінотеатр не втримає напруги. Що воно зношується, зношується, роздягається. Але Джордж Міллер зміг укласти у фільм стільки творчості, оригінальності та візуальної елегантності, що його можна було сприймати як двогодинне музичне відео. Зануртесь у річку плівки та впадіть через нескінченну Ніагару.

Міллер почав роботу з Mad Max в 1979 році. Це був банальний, незвичайний B-фільм, який виділявся серед подібних лише тим, що був надзвичайно успішним. Сімдесяті закінчились; світ виглядав справді огидно, розум з усіх боків слабшав з площею сили, а наддержави були надзвичайно могутніми. Характер Макса був інтелектуально нижчим за Рембо, і Мел Гібсон не додав йому харизми своєю незграбною акторською майстерністю. І все-таки він був непоганою фігурою: у страшному світі всі байдужі чи божевільні. Ми довіряємо Максу обом. Другим відкриттям, яке зробив Міллер, стала погоня. Те, що інші фільми використовували як спеції, перетворилося на спосіб розповісти.

Mad Max 2 з 1981 року вже був оргією дикого автомобільного божевілля. Характер Макса однозначно сформований. Візуальності було так багато, що друга - це кінематографічна перлина. Якби я бачив її тоді, я би похвалив її у кіноклубі.

Mad Max 3 (1985) вже був помилкою. Іноді художник не розуміє, що захоплює його власні роботи. Прикладів багато, найскладнішою є четверта частина Піратів Карибського моря. Міллер ввів Макса в звичайну дистопічну історію і сказав йому: «А тепер покажи мені!» Наче він хотів, щоб сантехнік викладав онтологію. Максу не вистачає життєвої життєвості, у нього немає бажань, він уникає цілей. У містечку нікого немає. Міллер поставив Максу завдання, якого він не мав. Серія розумно закінчилася трійкою.

Хто повернув Міллера до Божевільного Макса на третину століття, можливо, коли Чіріко прагнув відновити сили молодості. Гленн Гулд пішов так само довго, щоб повернутися до варіацій Гольдберга Баха і записати їх на третину довше. Міллер постарів і мудрий. Він зрозумів заклинання Божевільного Макса. Він позбувся Мела Гібсона, який лише зіпсував це, але не змінив характеру Макса. Макс - апатичний живий. Він не бажає повстати. Тимчасовим апокаліпсисом є його житловий простір.

Ідея передати вагу фільму прекрасній однорукій Фуріос (Шарліз Терон) була чудовою. Вона втілює непохитність і силу волі, що рухає погоню; вона надає їй розум і сенс. Фуріоза - екзистенційна непокірна людина. Ми любимо її, терпимо лише Макса. Я дуже оцінив вибір жінки як носія бачення. Чоловіки виходять з моди.

Але найголовніше - Міллер змусив фільм «Божевільний Макс: Шалена подорож темпу» і звільнив його від паузи. Більше немає часу на каву та сигарети. Після перерви ніхто не повернеться.

Коли інопланетяни обираються для представницької колекції, серед них повинен бути Mad Max: Furious Journey. Інопланетяни можуть не знати часу і швидкості, для них це буде просто банальний рух. Однак, якщо вони хочуть нас зрозуміти, вони повинні це зрозуміти.

Для себе я поклав цей фільм в найкращу папку, яку маю: серед сутностей кіно.

Й. Малічек: Сорок років тому, все ще в особі Мела Гібсона, офіцер Макс Рокатанський став свідком кінця цивілізації, яким ми її знаємо. Він не пробудився одного дня до постапокаліптичного світу, а став безпосереднім свідком повзучого поступового занепаду. Бомби вже вибухнули, випадання впало, але світ не впав відразу в хаос, це зайняло деякий час. Півгодини, дев'яносто три хвилини кінофільму, протягом яких Макс втратив дитину та дружину та збожеволів. Він втратив надію і не міг сподіватися на викуп, і перший божевільний Maxz 1979 року також є набагато кращим фільмом, ніж ми пам’ятаємо. Через два роки подвійний, постапокаліптичний, темніший; портрет країни після кінця, на якому вцілілі людські скоби стикаються за решту ресурсів. Якісний бойовик, образ, що визначає естетику серіалу. У третій половині 1985 року цивілізація намагається піднятися, згадати цінності, що визначали її до кінця, але це неможливо, незважаючи на кінець, який залишається відкритим, і є обіцянка, що вона все ж може блищати до кращих часів .

Закінчено, трилогія «Божевільний Макс» закінчилася у 1980-х. Мел Гібсон стала звичайною кінозіркою, а Тіна Тернер після короткого флірту з акторською майстерністю повернулася до своєї початкової професії музичної легенди.

Ніхто не очікував, що Божевільний Макс повернеться через тридцять років у фільмі, в якому будь-яке якісне судження буде діяти як евфемізм. Це було так, ніби дух фанатичного ентузіазму в нього народився, народжений у 1980-х роках з появою VHS. Тому що звідти, з піратських відеокасет, ми знаємо Божевільного Макса - вся трилогія була однією з визначальних частин того часу, частиною фольклору відеоманіяків, які перевершили, скільки фільмів у відео вдалося переглянути у вихідні.

І ця фанатична одержимість кіно, здається, повернулася у «Шаленому шляху», щоб нагадати нам, як це - по-справжньому любити кіно.

Постапокаліптичний дорожній фільм, перша половина якого - це погоня, а друга половина гонки, і його зняли автомобільні фетишисти, пророки культу восьмициліндрових вилкових двигунів; неймовірно роздутий бойовик, саме тому він такий хороший, адже те, що ми бачимо, - це лише крихітний фрагмент, поверхня чогось набагато глибшого. Фільм про надію і викуп. Це звучить правильно, кілька разів, явно, можливо, щоб фактично зрозуміти, що Божевільний Макс: Шалений шлях - це, в чесному розумінні цього слова, фільм про попкорн, але ніякого фаст-фуду, навпаки, попкорн не стає предмет насолоди гурманів у ньому.

Світ надзвичайно ворожого майбутнього, справжня виражальна сила якого міститься в минулих подробицях. У ньому людська особистість у кращому випадку зводиться лише до (нашої) машини, мета існування - насолоджуватися "чудовим днем" і підписувати. Подивіться на мене, поспостерігайте, дайте свідчення, коли я піду. Світ, в якому всі вже мертві, і лише вибраним, фанатичним воїнам смертного Джо, дозволено осмислити їх смерть. Подивіться, засвідчіть мене, вічне життя у Вальхаллі заслуговує.

Це Божевільний Макс: Шалена подорож. Фільмове дослідження релігійності, захоплюючий портрет культу, який шукає сенсу там, де його вже немає.

Ті кілька пострілів із Цитаделі Молочників, татуйованої леді, найбільшого скарбу, захованого за важкими дверима величезного сховища. Ми бачимо фортепіано та стоси книг, реліквію нашого розміру, яка є лише міфічною, святою пам’яттю у тому світі. Світ, в якому єдиною реальною цінністю є цілий, незабруднений генетичний матеріал.

Він грає, його розтягує тиран і його затискачі "прихильників" з одного боку, а з іншого - жінка без руки і божевільний, обидва шукають викупу в надії на інших, на світ, який вже втратив надію.

Божевільний Макс: Шалена подорож - це шедевр, один із небагатьох фільмів, в яких я хочу бачити їх якість як об'єктивну якість, що міститься в них самих, а не в тому, як ми на них дивимось.

Божевільний Макс: Шалена подорож - це фільм, який визначається набором - він тут не просто фон, а навпаки, це основна драматична та драматургічна складова. Через неї фільм такий хороший, і я вважаю, що кожен глядач, який справді дивиться його, повинен це усвідомити.

Фільм, який із радістю дивитись, так, звичайно, але справжнє, справжнє задоволення - це його мислення. Чудовий фільм, і мені здається буквально в цьому випадку: його аудіовізуальна сила проявляється навіть при уважному погляді на екран монітора, але зручніше, коли йому є де справді розширитися. Тому я тричі був у кінотеатрі, і коли я дивлюсь його вдома, це завжди просто на проекторі. Таким чином, усі фільми чудові, але лише деякі навіть кращі.